Charles Baudelaire Les Tenebres

Modernité; Lyrisme; Spatialité; Charles Baudelaire Si l’on a célébré un peu partout en 2007 le cent-cinquantième anniversaire des Fleurs du Mal, cest qu’on reconnaît en elles un sommet de la poésie française, et un moment important de son histoire. Toute une part de la réception moderne et contemporaine est pourtant assez critique à leur égard, et tend à leur préférer par exemple Le Spleen de Paris, ce titre que Michel Deguy na pas hésité à emprunter à Baudelaire.*1 Beaucoup, comme déjà Rimbaud

amours, la fuite du temps ou la nostalgie du pays natal dans leurs sonnets ou odes. Au XIXe siècle, de nombreux poètes appartenant notamment aux mouvements romantiques (Victor Hugo, Alphonse de Lamartine, Alfred de Musset) ou symbolistes (Charles Baudelaire, Paul Verlaine, Arthur Rimbaud) expriment leurs sentiments. Au XXe siècle, Paul Eluard et Louis Aragon célèbrent l’amour dans des textes en vers libres et souvent sans ponctuation. De nombreux textes de chansons peuvent également être rattachés

1er2-textes pour bac-en cours- avril-élève-vraiment ok-sans coquilles.pagesObjet d’étude I : La poésie du XIXe siècle au XXIe siècle, parcours : alchimie poétique : la boue et l'or ! A. L’œuvre : Les Fleurs du mal de Charles Baudelaire 1. « Au lecteur » (extraits) 2. « Correspondances » 3. « Une Charogne » (extraits) B. Le parcours. Alchimie poétique : La boue et l’or 4. Aragon, « C », Les Yeux d’Elsa (1942) 5. Francis Ponge, « l’huitre », Le Parti pris des choses (1942)
 C. Lectures

Les réécritures (pour les textes 1 & 3, et "La Chevelure"/"Un hémisphère dans une chevelure") Œuvre complète : Les Fleurs du Mal, Baudelaire, édition de 1861 1. A une passante 2. Obsession 3. Une charogne

Das Unbeschreibliche, Hier ist’s getan ; Das Ewig-Weibliche Zieht uns hinan.[1] TRINITY COLLEGE OF DUBLIN FRENCH DEPARTMENT Text and Visual studies Mémoire intitulé La Voix du Regard chez Baudelaire Anastasia Deligianni Premier semestre 2006-2007 Avant propos Sartre insistait à ce que l’on rencontre autrui, on ne le constitue pas. On peut le vérifier par l’exemple des vers qui nous lisent

discordante ; Pendant que, comme une rivière rapide et lugubre, A travers la porte pâle, Une hideuse multitude se rue éternellement ; Qui va éclatant de rire, ne pouvant plus sourire. Edgar Allan POE, La chute de la maison Usher, (traduction Charles Baudelaire). -Porphyrogénète⃰ : Qui a été élevé dans le luxe impérial. Faites un commentaire composé de ce poème. Etudiez d’abord la gloire ambiante du palais et ensuite, les déboires qu’il subit. TERMINALE FRANCAIS CÔTE D’IVOIRE – ÉCOLE NUMÉRIQUE

intimes, Tant vous êtes jaloux de garder vos secrets! Et cependant voilà des siècles innombrables Que vous vous combattez sans pitié ni remords, Tellement vous aimez le carnage et la mort, O lutteurs éternels, ô frères implacables! Charles Baudelaire (Les Fleurs du Mal, « Spleen et Idéal ») Le pont Mirabeau Sous le pont Mirabeau coule la Seine Et nos amours Faut-il qu’il m’en souvienne La joie venait toujours après la peine Vienne la nuit sonne l’heure

conscience d’un vide et invite à autre chose, on a ainsi une élévation de l’inspiration et de l’aspiration. Les thèmes Les principaux thèmes développés par les poètes baroques sont : l’inconstance, la mort, l’illusion et l’opposition lumière/nuit, ténèbres. Le classicisme (1660-1680) Ce mouvement littéraire prône la discipline après les écarts du baroque. On élabore les règles de bienséances et Richelieu crée l’Académie française (1635). Cela symbolise cet effort pour donner à l’art littéraire

(confère Les Djinns) ; La liberté grecque et celle de Napoléon ; La transition du Classicisme au Romantisme. Ecriture de l’auteur : Comparaison : « Furtif, baissant les yeux presque tendant la main, comme un voleur qui fuit troublé dans les ténèbres » Hyperbole : « Hélas ! » Oxymore : « Plus loin que les fleuves qui grondent, plus loin que les vastes forêts, plus loin que la gorge profonde » Lien entre l’ œuvre et le cours : Période sur la poésie et plus particulièrement le romantisme.

solitude et éprouve une peur panique devant les murs épais de la cité méditerranéenne. Tout y évoque la prison : les « grillages », les « barreaux », les volets fermés, c’est-à-dire la privation de la liberté. Tout évoque la mort : le froid humide, les ténèbres des intérieurs, les caves qui rappellent les caveaux funéraires, jusqu’à « l’étrange dôme rose qu’elle aime bien » mais qui, ce jour-là, a pris des allures de « tombeau ». Les origines de Lalla expliquent son incapacité à se fondre dans une culture