Chœur d'enfants

tous leurs yeux Vers le chœur ruisselant d'orrie et la maîtrise Aux vingt gueules gueulant les cantiques pieux; Comme un parfum de pain humant l'odeur de cire, Heureux, humiliés comme des chiens battus, Les Pauvres au bon Dieu, le patron et le sire, Tendent leurs oremus risibles et têtus. Aux femmes, c'est bien bon de faire des bancs lisses, Après les six jours noirs où Dieu les fait souffrir! Elles bercent, tordus dans d'étranges pelisses, Des espèces d'enfants qui pleurent à mourir. Leurs

sacrées de l’Olympe, battues par les neiges, soit que dans les jardins de votre père Océan vous formiez un chœur sacré avec les Nymphes, soit que, aux bouches du Nil, vous puisiez des eaux dans des cornes d’or, que vous résidiez aux Marais Méotides ou sur le rocher neigeux du Mimas, écoutez-nous, accueillez notre sacrifice, et que nos cérémonies vous fassent plaisir. [pic] LE CHŒUR . Nuées éternelles, élevons-nous, en rosée transparente et légère, du sein de notre père Océan aux bruissements

quelque conte moral pour vous plaire. "Il y a vingt-cinq mille ans que le roi Gnaof et la reine Patra étaient sur le trône de Thèbes aux cent portes. Le roi Gnaof était fort beau, et la reine Patra encore plus belle; mais ils ne pouvaient avoir d'enfants. Le roi Gnaof proposa un prix pour celui qui enseignerait la meilleure méthode de perpétuer la race royale. La faculté de médecine et l'académie de chirurgie firent d'excellents traités sur cette question importante: pas un ne réussit. On envoya

|Hélène, 1578 | |Qu'attiédit puamment leur souffle, tous leurs yeux | | |Vers le chœur ruisselant d'orrie et la maîtrise |Quand vous serez bien vieille, au soir, à la chandelle, | |Aux vingt gueules gueulant les cantiques pieux; | Assise auprès du feu, dévidant et filant

destructive, infléchir la pierre et l'entailler de sillons comme en trace la roue des carrioles dans la borne contre laquelle elle bute tous les jours. Ses pierres tombales, sous lesquelles la noble poussière des abbés de Combray enterrés-là, faisait au chœur comme un pavage spirituel, n'étaient plus elles-mêmes de la matière inerte et dure, car le temps les avait rendues douces et fait couler comme du miel hors des limites de leur propre équarrissure qu'ici elles avaient dépassées d'un flot blond, entraînant

déterminer un hymne célébrant le centenaire de la naissance de Simón Bolívar. Le premier prix fut remporté par Daniel Figueroa qui composa une chanson avec les paroles de plusieurs poèmes. Il en donna la première sur la Plaza de Bolívar interprété par un chœur de deux mille enfants[6]. Le second prix fut remporté par Cayetano Fajardo. Cependant, le jury considéra qu'aucun des chants des deux lauréats ne pouvait être qualifié d'hymne national mais seulement de chants patriotiques[8]. Création de l'hymne

mot juste : 1. Les indications données par l’auteur pour aider à la mise en scène d’une pièce s’appellent les didascalies. 2. Les paroles échangées par les personnages d’une pièce s’appellent les répliques. 3. Dans la tragédie antique, le chef du choeur qui dirige également les acteurs est le coryphée. 4. Lorsque un personnage parle tout seul sur la scène, il prononce un monologue. 5. Dans une pièce, le rôle le plus important, le premier est celui du personnage qu’on appelle le protagoniste. 6

avec l'aide du dieu, ou nous sommes perdus. LE SACRIFICATEUR. Levons-nous, enfants, puisqu'il nous promet les choses pour lesquelles nous sommes venus. Que Phoibos, qui nous a envoyé cet oracle, soit notre sauveur et nous délivre de nos maux ! LE CHŒUR. Strophe I. Ô harmonieuse parole de Zeus, venue de la riche Pythô dans l'illustre Thèba ! Mon cœur tremble et bat de crainte, ô paian Dalien ! J'ai peur de savoir ce que tu dois accomplir pour moi, dès aujourd'hui, ou dans le retour des saisons. Dis-le-moi

Bruno Coulais. En urgence, la production a publié les partitions. La chorale apparaît régulièrement dans des émissions de télévision depuis la sortie du film. Ce succès a provoqué en France un engouement pour le chant choral, notamment les chœurs d'enfants, redonnant un souffle à ces formations musicales qui tombaient en désuétude. Tournage[modifier] Ce film a été tourné en Auvergne dans le Parc naturel régional Livradois-Forez, en partie dans les communes de Courpière et de Ravel (Puy-de-Dôme)

Monteverdi à Lulu (1928-1935) de A. Berg. 40 min 00 s Les différentes tessitures de la voix Rencontre avec J.-P Lafont, baryton. . 43 min 00 s L ’opéra, un lieu de spectacle complet: musique, chant, danse, comédie, etc. Séance d’échauffement d’un chœur d’enfants de l’opéra. L ’acoustique dans une salle d’opéra ; rappel de quelques notions d’acoustique : le trajet des ondes sonores ; maquette de la salle ; le principe de la fosse d’orchestre. 47 min 00 s Le rôle du chef d’orchestre Rencontre avec Armin