Chénier Bucoliques

l’oraison funèbre de cette princesse française. - «Tout est pour le mieux dans le meilleur des mondes» (page 147) est une citation de ‘’Candide’’ de Voltaire. - «Pleurez, doux alcyons, pleurez !» (page 81) se trouve dans ‘’La jeune Tarentine’’ de Chénier. - On remarque l’allusion au personnage de Mary Shelley popularisé par le cinéma : «faire le Frankenstein» (page 114). - «Pourquoi cette nuit ne s’immobilise-t-elle pas?» (page 220) pourrait être une transposition prosaïque des vers de Lamartine

que nous avons nommé le dépassement du réel[467]. » Dans son Epigraphe pour un livre condamné[468], Baudelaire place les FM sous le signe de Saturne : Lecteur paisible et bucolique, Sobre et naïf homme de bien Jette ce livre saturnien, Orgiaque et mélancolique. (v. 1-4) « Saturnien » peut signifier « mélancolique » déjà employé. Saturne est bien – sûr une planète mais le saturne est aussi le plomb, métal

Diderot (essai) 1775 Le Barbier de Séville, Beaumarchais (théâtre) 1784 Le Mariage de Figaro, Beaumarchais (théâtre) 1781 Les Confessions, Rousseau, (autobiographie) 1782 Les Liaisons dangereuses, Choderlos de Laclos (roman épistolaire) 1785 Bucoliques, André Chénier (poésie) deux ArticLes du Monde à consuLter • « L'encyclopédie a rendu pensable p. 20-21 une rupture » comment l’écrivain doit tailler sa plume, gravure de l’encyclopédie : « si la position du corps et la tenue de la plume sont les premières

d’un tableau récapitulatif (thèmes, sentiments exprimés,  contexte évoqué, registres…). Le lac – amour perdu – sentiment de tristesse,  de mélancolie, nostalgie – paysage tourmenté – lyrisme élégiaque La solitude – amour à conquérir – ton galant de la  séduction – paysage bucolique,  pastoral – lyrisme serein d’un Texte 1 T. de Viau, Œuvres À l’autrE poétiques, « La solitude » ➜ p. 188 Objectif : Comparer deux formes de lyrisme. Questions 1. Le poète est amoureux : – champ lexical de l’amour (amoureuse flamme

dans Anthologie de la poésie française du XVIIème siècle (1) Vincent Voiture, dans Anthologie de la poésie française du XVIIème siècle (1) XVIIIème siècle : Beaumarchais, Le Mariage de Figaro (6) Chénier, Anthologie de la poésie française du XVIIIème siècle (1), Essai sur les lettres et les arts (1), Bucoliques (1) Diderot, Le Rêve de d’Alembert (1), Supplément au voyage de Bougainville (1) Choderlos de Laclos, Les Liaisons dangereuses (2) Montesquieu, Lettres persanes (4) Prévost, Manon Lescaut (2)

pièces tragiques, est conçue comme une leçon. Ainsi, Charles Estienne, dans l’Epître du translateur qui précède sa traduction de L’Andrie de Térence, insiste sur l’enseignement 1 Cette métaphore est récurrente. Voir par exemple : Marie-Joseph CHÉNIER, « Charles IX ou l’École des rois », Théâtre, éd. François Jacob, Paris, Flammarion, 2002. « C’est sans doute avec Montchrestien qu’apparaît l’idée que la tragédie est une « école », mot qui devait faire fortune. » Françoise CHARPENTIER, Pour

Robespierre. Paris, 1841, in-8º. Louis Du Bois avait recueilli beaucoup de pièces inédites des meilleurs auteurs français. Aussi en a-t-il fourni à Verdière pour ses Œuvres de Thomas; à Brissot-Thivars pour son Mirabeau; à Guillaume pour son Chénier; à Renouard, à Mme Perronneau et surtout à Delangle pour leurs éditions de Voltaire; à Jules Taschereau pour sa Revue rétrospective; au Mercure de France, etc. D'après une note qu'il nous avait communiquée, il avait en portefeuille plusieurs ouvrages

classement, comptait plus de quatre mille variétés. Sous Louis XVI, dans une ambiance préromantique, la science le céda au plaisir des yeux : pour la création du Bosquet de la reine et surtout du jardin anglais de Trianon ont été disposés, de façon bucolique, Juniperus, tulipiers de Virginie, noyers noirs d’Amérique, séquoias de Californie, cèdres du Liban et tilleuls argentés des Balkans. L’arbre avait acquis une valeur individuelle nouvelle et c’est bien la disparition de quelques individus qui a rendu

humiliante pour moi, puisque la première probabilité qui ressort de là est que je n’ai pas assez d’originalité pour être moi même. Je suis l’homme du monde qu’on a le plus comparé. On m’a comparé à Young, à l’Arétin, à Timon d’Athènes, à Hopkins, à Chénier, à Mirabeau, à Diogène, à Pope, à Dryden, à Burns, à Savage, à Chatterton, à Churchill, à Kean, à Alfieri, à Brummel, à un vase d’albâtre éclairé en dedans, à une fantasmagorie et à un orage. Quant à Rousseau, c’est peut-être l’homme auquel je ressemble