Cimabue

André Malraux Les Voix du silence : "Un crucifix roman n'était pas d'abord une sculpture, la « Madone » de Cimabue n'était pas d'abord un tableau, même la « Pallas Athénée » de Phidias n'était pas d'abord une statue" Ils furent en premier lieu sinon le Christ, la Vierge et Athéna eux-mêmes, du moins des signes du divin, de sa présence. Ils en furent les représentants, les délégués ». N.B : Cimabue = peintre florentin du XIII°, maître de Giotto (cf : ce qu’est une icône pour les orthodoxes) Musique

maladroite. A la fin du 14ème siècle, il y a un effort pour instaurer une plus grande élégance, un raffinement certain et l’intérêt pour des sujets naturels, des représentations détaillées de faune et de flore. C’est une constance dans les tableaux. Cimabue, Duccio, Fouquet, Limbourg, Lorenzetti, Martini RENAISSANCE Mouvement issu du 14ème siècle se développe en Europe. Les artistes utilisent la perspective et l’illusion de l’espace. Les personnages deviennent plus réalistes, l’espace plus réel et

Vitraux de la cathédrale de Chartres, XIIIe siècle | Sceptre de Charles V, XIIIe siècle | | | | Vitraux de la Sainte-Chapelle, XIIIe siècle | La Vierge de Jeanne d’Evreux, XIIIe siècle | | | | | | | Peinture | Vierge en majesté de Cimabue, XIIIe siècle | Fresque de la Basilique d’Assise en Italie, XIVe | Stigmatisation de saint François de Giotto | Portrait de Jean le Bon, XIVe | | | | | Très Riches Heures du duc de Berry | La Nativité de Robert Campin | Charles VII de Jean

Surtout, ils sont placés dans un dispositif perspectif que la construction précise du trône avec un point de fuite central ainsi que celle du baldaquin accentue et précisent. Comme dans la Madone Rucellai de Duccio et au contraire de la Maestà de Cimabue, les anges ne regardent pas le spectateur mais le groupe de la Vierge et de l'Enfant. Au delà de l’influence de Giotto, qui tend faire une peinture plus réaliste dans le rendu de la perspective, c’est la figure du sculpteur Nicola Pisano qui incarne

période abordée : - Yvan Pommaux, Angelot du Lac - Michel Tournier, La Couleuvrine Manuscrits enluminés : Les frères Limbourg, Les Très Riches Heures du duc de Berry. Peintures religieuses : - Campin, La Nativité ou la Pietà de Villeneuve-lèsAvignon - Cimabue (Sienne) Fresques : - Eglise de SaintSavin - Fresques de Lucques Œuvres cinématographique s faisant référence au Moyen-Âge : - Richard Fleicher, Les Vikings. - Jean-Jacques Annaud, Le Nom de la Rose. Direction générale de l’enseignement scolaire

« La dame à la licorne », tapisserie, http://www.musee-moyenage.fr/ « Joueurs d’échecs », vitrail, http://www.musee-moyenage.fr/ Arts du visuel Colonne du Zodiaque, XII , Musée St Marc, Souvigny Pietà, pierre, Eglise Notre-Dame Montluçon Cimabue : La vierge et l'enfant* (valise CDDP) Piero Della Francesca : « La flagellation », 1450* (valise Musée) e Les temps modernes : La Renaissance et XVIème siècle http://www.musee-renaissance.fr/homes/home_id20639_u1l2.htm Arts du langage

l’émission Palettes La Vierge du chancelier Rolin par Van Eyck (passage où on montre comment on prépare un tableau sur bois, l’esquisse d’abord réalisée puis la technique du glacis) → exercice 2 page 149 : comparer deux peintures (Vierge à l’enfant de Cimabue et Vierge à la chaise de Raphaël) → étude orale de tableaux et châteaux au videoprojecteur : on insistera sur les oeuvres qui seront dans le devoir (Ecole d’Athènes et Mariage de la Vierge par Raphaël) Résumé : → La Renaissance apporte une nouvelle

Florence. Curieux, travailleur et passionné par la création artistique, Vasari livre avec cet ouvrage la première histoire de l’art de l’Europe moderne. Apparaissent dans sa biographie tous les plus grands artistes de la renaissance, des premiers comme Cimabue et Giotto (XIIIe siècle), aux plus grands tels Raphaël, Bramante, Boticelli, Léonard de Vinci, Michel-Ange et Titien. Depuis 1568, son ouvrage est reconnu comme un chef d’œuvre incontesté de l’historiographie occidentale. Le contexte historique de

plutôt académiques et réalistes C) Renoncement à l’abstraction Hélion en allant au Louvre se demandait en quoi les grandes œuvres dépassaient tout ce qu’il faisait, c’est ce qui produisit le doute chez lui. Il était alors sûr qu’un Cimabue était plus fort que ces peintres dit modernes, et qu’il faudrait trouver le moyen de repasser par cette grandeur sans la copier. La nature, bien sûr, avait déjà été abolie par l’académisme. Les impressionnistes qui l’avaient découverte avec force

dominante », ne reconnaît pas (ou peu) de légitimité : préférer, par exemple, La dame de chez Maxim de Feydeau à Polyeucte de Corneille, les poèmes de Jacques Prévert à ceux de Mallarmé, ou des danseuses du Moulin Rouge de Toulouse-Lautrec à la Madone de Cimabue, c’est remettre en cause une hiérarchie des œuvres qui met, par exemple, la tragédie classique au dessus du théâtre de boulevard, l’hermétisme de la grande poésie symboliste au dessus de la simplicité formelle de poèmes dits populaires, etc. C’est