Cimabue

532-537 Mosaïques byzantines à Ravenne, 520-530 e Art carolingien Chapelle palatine d’Aix-la-Chapelle, VIII -IX Art roman (900 à 1150) L’église romane e La sculpture romane Art gothique (1135 à 1450) La cathédrale gothique L’art du vitrail Cimabue (1240 ?-1302?) Vierge en majesté, 1290-95, Le Louvre, Paris Giotto (1267-1337) Lamentations sur le Christ mort (1305?), Fresques de la Basilique d’Assise, 1290-1295, ou de l’église de l’Arena à Padoue, 1306 Martini Simone (1280-1344) L'Annonciation

venir à bout de son étude, une nature d’artiste et une culture telle que toute sa vision de la réalité fut commandée, transformée, magnifiée même par l’analogie établie avec des œuvres d’art : - de peintres italiens : les « primitifs toscans » comme Cimabue, Pisanello, Giotto (« ‘’Les Vices et les Vertus’’ de Giotto à Padoue » ; « certains tableaux de Giotto qui montrent à deux moments différents de l’action un même personnage, ici couché dans son lit, là s’apprêtant à monter à cheval »), Fra Angelico

ouvrages des anciens, qui ont à la fois la force de l'antiquité et la fraîcheur du moderne [...]. Les beaux-arts, qui se tiennent comme par la main, et qui d'ordinaire périssent et renaissent ensemble, sortaient en Italie des ruines de la barbarie. Cimabué, sans aucun secours, était comme un nouvel inventeur de la peinture au treizième siècle. Le Giotto fit des tableaux qu'on voit encore avec plaisir. Il reste surtout de lui cette fameuse peinture qu'on a mise en mosaïque, et qui représente le premier

ouvrages des anciens, qui ont à la fois la force de l'antiquité et la fraîcheur du moderne [...]. Les beaux-arts, qui se tiennent comme par la main, et qui d'ordinaire périssent et renaissent ensemble, sortaient en Italie des ruines de la barbarie. Cimabué, sans aucun secours, était comme un nouvel inventeur de la peinture au treizième siècle. Le Giotto fit des tableaux qu'on voit encore avec plaisir. Il reste surtout de lui cette fameuse peinture qu'on a mise en mosaïque, et qui représente le premier

ouvrages des anciens, qui ont à la fois la force de l'antiquité et la fraîcheur du moderne [...]. Les beaux-arts, qui se tiennent comme par la main, et qui d'ordinaire périssent et renaissent ensemble, sortaient en Italie des ruines de la barbarie. Cimabué, sans aucun secours, était comme un nouvel inventeur de la peinture au treizième siècle. Le Giotto fit des tableaux qu'on voit encore avec plaisir. Il reste surtout de lui cette fameuse peinture qu'on a mise en mosaïque, et qui représente le premier

et à côté d’un triangle de fer placé verticalement sur un pied de même métal. Les bords de ce triangle étaient hérissés d’un grand nombre de pointes destinées à porter les petits cierges que la piété des fidèles allume devant la célèbre madone de Cimabué. Sept cierges seulement étaient allumés quand Fabrice s’approcha ; il plaça cette circonstance dans sa mémoire avec l’intention d’y réfléchir ensuite plus à loisir. – Combien coûtent les cierges ? dit-il à la femme. – Deux bajocs pièce. En effet ils

et à côté d’un triangle de fer placé verticalement sur un pied de même métal. Les bords de ce triangle étaient hérissés d’un grand nombre de pointes destinées à porter les petits cierges que la piété des fidèles allume devant la célèbre madone de Cimabué. Sept cierges seulement étaient allumés quand Fabrice s’approcha ; il plaça cette circonstance dans sa mémoire avec l’intention d’y réfléchir ensuite plus à loisir. – Combien coûtent les cierges ? dit-il à la femme. – Deux bajocs pièce. En effet ils

rectangle d’or ou nombre d’or de l’Antiquité que le moine et mathématicien Luca Pacioli (voir le document 2 p. 230) appelle la « divine proportion ». On peut aussi faire rechercher aux élèves d’autres éléments de comparaison entre le tableau de Cimabue et celui de Piero della Francesca : décor, traits des visages, vêtements, représentations des corps, couleurs… Le christianisme est une notion qui prête souvent à confusion chez les élèves. Le schéma de la p. 200 aide à faire prendre conscience

Chrysoloras (Manuel), humaniste, 509-513. Chypre (royaume de), 56,112, 172, 189, 190, 193, 211, 229, 270, 487 ; II, 4, 109, 145. Cibo (Laurent), cardinal, II, 8. Cicéron, 268, 278, 280, 284, 509-512, 514-515, 518-519, 522, 535, 536 ; II, 164, 183, 192. Cimabue (Jean), peintre, 299,301. Ciompi (révolte des), à Florence, 241, 279, 476. Cirencester (bataille de), 433. Cirey (Jean de), abbé de Cîteaux II, 18. Cîteaux, ordre monastique, 32, 54, 116-117, 253, 292, 381 ; II, 18, 190, 216. Città della Pieve

et marcha sur Florence. Florence lui ouvrit ses portes comme elle devait le faire deux cents ans plus tard a Charles VIII; Florence lui donna des fetes; Florence le conduisit voir, en grande pompe, son tableau de la Madone, que venait d'achever Cimabue. Pendant ce temps les capitaines francais se partageaient le royaume, et les soldats pillaient les villes; cette conduite, qui devait depopulariser promptement le nouveau roi, rendit quelque espoir aux Gibelins: ils tournerent les yeux vers l'Allemagne;