Cinna

( 1606 )Pierre corneille( 1684 ) Ses pièces les plus célèbres sont Le Cid, Cinna, Polyeucte et Horace. La richesse et la diversité de son œuvre reflètent les valeurs et les grandes interrogations de son époque. Il est originaire d'une famille de magistrats et est l'aîné de cinq frères et sœurs. Son père est maître des eaux et forets et sa mère est la fille d'un avocat. Il accomplit ses études secondaires chez les jésuites et se destine à une carrière d'avocat. Mélitte, sa première création,

pendant l'hiver 1636-37 avec une tragi- comédie, le Cid, pièce baroque qui fait scandale et qui déclenche une véritable querelle littéraire, arbitrée par la toute jeune Académie Française. De 1640 à 1642, il donne la représentation d'Horace, de Cinna et de Polyeucte, tragédies régulières qui remportent un succès sans partage. Membre de l'Académie en 1647, il publie des comédies héroïques (Dom Sanche d'Aragon en 1650), des pièces "à machines" (Andromède en 1650), des tragédies (Rodogune en 1644-45

premières farces (L'Étourdi – Le Dépit amoureux). De retour à Paris en 1658, il obtient la protection du frère du roi : sa troupe prend le nom de « Troupe de Monsieur » et représente en particulier les tragédies de Pierre Corneille (Nicomède – Cinna). Sa carrière d'auteur dramatique commence vraiment avec Les Précieuses ridicules qui remporte un grand succès en novembre 1659. Soutenu par le roi Louis XIV, (mal)marié avec Armande Béjart et vite malade du poumon, Molière affronte les cabales et

d'éléments essentiels à la compréhension de la pièce. Même dans les œuvres du XVIIème siècle qui comportent peu d’indications scéniques, des didascalies internes donnent des pistes pour des jeux de scène comme par exemple dans Cinna de Corneille : « prends un siège, Cinna… » L'auteur peut aussi vouloir garder toute liberté et toute autorité par rapport au metteur en scène. Il va donc écrire en toute liberté des pièces difficilement représentables compte tenu du nombre de personnages, de lieux

costumes. Les décors simultanés étaient utilisés au début du siècle, mais l'arrivé de la règle des trois 'unité (1674) celle de lieu amena l'unité de décor, d'où les faibles informations scéniques des auteurs, telle que " la scène est à Rome " dans Cinna de Pierre Corneille. Si la troupe avait de l’argent, les décors et les costumes pouvaient être très beaux mais ils n’étaient pas réalistes ou historiques car il fallait faire rêver les gens.  Ils s'agissait donc souvent de décors presque inexistants

entretient avec les fables tragiques : il connaît en général les épisodes mythiques, historiques ou légendaires qui alimentent l’action tragique. Les Atrides, les Labdacides, le cycle mythique de Thésée, de Jason, la geste de Rodrigue, l’histoire romaine (Cinna, Britannicus…) appartiennent à un patrimoine culturel commun. En cas d’oubli, l’acte d’exposition vient lui rappeler les données essentielles. C’est pour toutes ces raisons que la tragédie apporte un certain « repos » intellectuel et esthétique au

inconscient ; y en a t’il un qui prend le dessus sur l’autre ? H : pas de maîtrise de nos actes : FLIPPANT ! Rupture entre corps et cse  1) H sont maitres de leurs actes - Thèse : Cse : capacité d’auto-contrôle . - Exemple :Auguste Cinna « maitre de soi comme de l’Univers » : d’où agir en toute cse - Thèse : La conscience permet l’accès à la connaissance - Ex : Hegel : cse = savoir / Schopenhaueur cse consiste dans la connaissance . Liberté : l’expérience simple d’un

(Les Mouches, Les Séquestrés d’Altona) et Camus (Caligula, Le Malentendu) offrent avant tout une méditation philosophique sur la liberté individuelle face à l’Histoire. présence d'anachronismes dans la tragédie moderne Tragédie classique :Cinna -Ecrite en vers. -Langage soutenu : langue poétique et majestueuse. -Personnages (Acteurs) de statut social élevé (rois, princes héros). -Suit une structure déterminée :  Cinq Actes Respect de Trois unité : Temps (une durée qui ne dépasse une

encore accentuée par la condition sociale des personnages de tragédie : tous sont illustres, issus de la noblesse. Agamemnon (dans Iphigénie de Racine), Pyrrhus (dans Andromaque de Racine) et Créon (dans Antigone d'Anouilh) sont rois ; Auguste (dans Cinna de Corneille), Titus (dans Bérénice de Racine), Néron (dans Britannicus de Racine), empereurs ; Andromaque, Iphigénie et Antigone, des princesses. Les malheurs qui frappent ces êtres « exemplaires » n'en sont que plus édifiants pour le commun des mortels

comique de 1631 a 1645 ( la veuve, La galerie du Palais, La suivante, la Place royale, … ) Puis il écris : Médée (1635), L’Illusion comique (1636) et . il connaît un grand succès en 1637 avec le Cid. Il écris ensuite des tragédie : Horace (1640), Cinna (1642), Polyeucte (1643), … après un long arrêt il reprend avec Œdipe en 1659. Puis, Sa dernière œuvre fut Suréna en 1674. A partir des années 1660, l’étoile montante du théâtre français s'appelle Jean Racine, dont les intrigues misent davantage sur