Citation La Nausée Sartre

imposé en écrivant ses Fleurs du Mal.[111] Jean-Paul Sartre[112] signale une sincérité mitigée ou limitée. D’après lui, il n’y a pas beaucoup de différence entre la sincérité et le cabotinage d’un écrivain, puisque le poète, quand il veut être parfaitement sincère, joue malgré lui un rôle. Plus il se montre sincère, plus il deviendra un parfait comédien. Une telle critique, bien qu’elle soit imposée par la philosophie existentialiste de Sartre, a le mérite de nous rapprocher de la personnalité

alors tout à fait constitué; il est devenu un procédé à la disposition des romanciers (au même titre que l’échange de lettres) : les héros de Georges Duharnel, Salavin ou Laurent Pasquier, le Jallez des Hommes de Jules Romain, le Roquentin de La Nausée de Sartre tiennent le journal. Toutefois, il convient de noter que le mouvement journal n’est pas une exclusivité française: Defoe, Byron, Katherine Mansfield en Angleterre, Goethe, Jean Paul Richter, Novalis en Allemagne, Kierkegaard au Danernark,

récit 1 Camus a choisi comme épigraphe de son roman une citation de Daniel Defoe (p. 6). Expliquez-la et dites comment elle oriente la lecture du texte. Bien que la citation soit extraite de Robinson Crusoé (1719), il faut préciser que Daniel Defoe est également l’auteur d’un Journal de l’année de la peste, publié en 1722, que Camus a lu lorsqu’il se documentait en vue d’écrire son roman. Le terme « emprisonnement » présent dans la citation retient l’attention, puisque Camus, avant d’opter pour

des thèmes qui lui sont chers : l’incommunicabilité entre les êtres, la nausée d’une société sexiste, la révolte contre l’obscurantisme, etc. Puis elle commence dans les années 2000 à explorer de manière plus systématique l’histoire de l’Algérie. Dans Pierre Sang Papier ou Cendre, publié en 2008, elle livre une description puissante et poétique des centtrente-deux ans (1830-1962) de colonisation française. Nourri de citations d’hommes politiques et d’écrivains, ce formidable réquisitoire dépeint la

Synesthésie et signification des sensations (Kandinsky) 35 Un souvenir d’enfance de Léonard de Vinci (Freud) 37 Sensibilité et résonance (Proust) 37 Le rire 37 Autres thèses 37 Illustrations et références 38 Exemples 38 Citations 38 Bibliographie 39 Sujets de dissertation 39 Documents et commentaires 41 Un peu de poésie 41 Charles Baudelaire 41 Arthur Rimbaud 41 Paul Verlaine 42 Nietzsche 42 Lautréamont 42 Le futurisme de

(Goethe, Wilde) 2 Autres remarques 2 Synesthésie et signification des sensations (Kandinsky) 2 Un souvenir d’enfance de Léonard de Vinci (Freud) 2 Sensibilité et résonance (Proust) 2 Le rire 2 Autres thèses 2 Illustrations et références 2 Exemples 2 Citations 2 Bibliographie 2 Sujets de dissertation 2 Documents et commentaires 2 Un peu de poésie 2 Charles Baudelaire 2 Arthur Rimbaud 2 Paul Verlaine 2 Nietzsche 2 Lautréamont 2 Le futurisme de Marinetti 2 Compléments théoriques 2 La philosophie de l’art

Autres remarques 37 Synesthésie et signification des sensations (Kandinsky) 37 Un souvenir d’enfance de Léonard de Vinci (Freud) 38 Sensibilité et résonance (Proust) 39 Le rire 39 Autres thèses 39 Illustrations et références 39 Exemples 39 Citations 40 Bibliographie 41 Sujets de dissertation 41 Documents et commentaires 42 Un peu de poésie 42 Charles Baudelaire 43 Arthur Rimbaud 43 Paul Verlaine 44 Nietzsche 44 Lautréamont 45 Le futurisme de Marinetti 46 Compléments théoriques 46

l’Université de Montréal Courriel : emiliet82@yahoo.fr à partir de : Frantz FANON LES DAMNÉS DE LA TERRE. Préface de Jean-Paul Sartre (1961); Préface d'Alice Cherki et postface de Mohammed Harbi (2002). Paris: Éditions La Découverte/Poche, 2002, 313 pp. Paris: François Maspero, 1961, 1968. Polices de caractères utilisée : Pour le texte: Comic Sans, 12 points. Pour les citations : Comic Sans, 12 points. Pour les notes de bas de page : Comic Sans, 10 points. Édition électronique réalisée avec le traitement

rattachaient à son enfance, Queneau les retissa, en les malmenant, avec des formes poétiques disparates : alexandrins, hexamètres ou séquences de versets sont combinés à des banalités, astuces faciles («Je cherche le silence et cherche après Titine»), citations parodiques («Je t'apporte l'enfant d'une nuit bitumée»), paronymies approximatives (Seine, Citroën), lexique familier, élisions inopportunes. Ainsi la dégradation systématique de la forme poétique corrode en retour l'autoportrait, que l'apparente

naïveté. Là, quelque juste t'jfroi qui ses pas sollicite, S'oublie à chaque oijet le fidèle exercite, Et là, près des remparts que l'œil peut transpercer, Les poissons ébahis le regardent passer 1. I. s. Partie. On aeusera peut-être cette longue citation en faveur de la richesse poétique du texte. Boileau s'est un peu loUIdement gaussé, dails 16 L'UNIVERS RÉVERSIBLE A travers la métaphore oiseau-poisson, c'est donc un thème beaucoup plus vaste qui se propose, celui de la réversibilité de l'univers