Citation Théatre Affrontement

subversifs, elle rassemble une foule qui, de joyeuse, devient dangereuse. La fête est alors dévoyée et engendre la révolte ; à Romans, en 1580, le carnaval dégénère en affrontements violents animés par d'autres rituels de purification. Mais la révolte peut aussi se révéler fête : les gréves et occupations d'usines de 36 ou 68 ont été les théâtres de mémorables liesses, où des rituels nouveaux se mettaient en place... FETES D'AUJ0URD'HUI La fête n'est pas plus absente de nos sociétés modernes que jadis

Entrées (outils d'analyse)-structure du texte-liens logiques-ponctuation-champs lexicaux-procédés rhétoriques-structure des phrases-types de phrases -rythme des phrases -procédés d'insistance -modes et temps | Le texte descriptif | Le dialogue de théâtre | Entrées (outils d'analyse)-indices spatiaux-focalisation-champs lexicaux-lexique dépréciatif/appréciatif-comparaisons et métaphores-connotations-expansions du nom-temps grammaticaux-tonalité (s) | Entrées (outils d'analyse) -structure du texte

Annexe au corpus : Antonin ARTAUD (1896-1948), Le Théâtre et son double (1938) Le Théâtre et son double est un recueil qui rassemble les articles, conférences et manifestes exprimant la réflexion d'Artaud sur le théâtre. La découverte du théâtre balinais, notamment, l'a amené à effectuer examen critique du théâtre occidental. La révélation du "théâtre balinais a été de nous fournir, du théâtre une idée physique et non verbale, où le théâtre est contenu dans les limites de tout ce qui peut se

Citations littéraires expliquées Dans la même collection ■ ■ ■ Comprendre l’hindouisme, Alexandre Astier Petite histoire de l’Inde, Alexandre Astier Les maîtres spirituels de l’hindouisme, Alexandre Astier Communiquer en arabe maghrébin, Yasmina Bassaïne et Dimitri Kijek QCM de culture générale, Pierre Biélande Le christianisme, Claude-Henry du Bord La philosophie tout simplement, ClaudeHenry du Bord Comprendre la physique, Frédéric Borel Marx et le marxisme, Jean-Yves Calvez Comprendre

Sujets 13 à 16 Mourir sur scène Polynésie, septembre 2009 (Séries ES-S) Corpus 1. A. CAMUS, Caligula, acte IV, scène 14, 1944. 2. E. IONESCO, Le roi se meurt, 1962. 3. L. GAUDÉ, Le Tigre bleu de l’Euphrate, 2002. Annexe : E. IONESCO, « Expérience du théâtre », Notes et Contre-Notes, 1966. Texte 1 Albert Camus, Caligula, acte IV, scène 14, 1944 Caligula, empereur romain dément et sanguinaire, est assassiné en 41 après Jésus Christ par une conjuration formée par les chefs de la noblesse et du sénat

_______________________________________________________________ 23 Bibliographie _____________________________________________________________ 24 2 Introduction Figaro et Beaumarchais sont connus dans le monde entier. Ce duo a changé l’histoire du théâtre. L’auteur et son personnage ont donné au mot « comédie » un nouveau sens. On peut se demander si Beaumarchais était féministe et révolutionnaire, car ce sont les deux sujets les plus discutés par les critiques. Il est vrai, par rapport aux autres

PB : le théâtre a-t-il d’autres fonctions que le rire et le divertissement ? INTRODUCTION Le théâtre est un art qui naquit en Grèce au VIème siècle avant JC puis se répandit à Rome à la fin du IIIème siècle avant JC. Le « théâtre » est un terme complexe ayant plusieurs définitions ; entre autre, c’est un genre littéraire visant à être joué par des comédiens sur scène. Mis à part faire rire et divertir, nous cherchons à savoir si le théâtre a d’autres fonctions, c’est-à-dire d’autres rôles

Simon, le père Saint Michel et la Comtesse, sont également les seuls personnages à vivre eux-même dans une sorte de thêatralité. Le père Saint Michel répondra aux inquiètudes des deux jeunes hommes en leur disant ceci : LE PERE SAINT MICHEL [...]Au théâtre, on peut tout faire, vous savez. On peut réinventer la vie. On peut être amoureux, jaloux, fou, tyran ou possédé. On peut tuer sans avoir le moindre remords. On peut mourir d'amour, de haine, de passion ... VALLIER On peut vaincre l'invincible

de vue classique. Jacques Chupeau dans sa préface au Misanthrope déclare ainsi : Si dans l’œuvre de Molière, Le Misanthrope occupe une place singulière, c’est que jamais le dramaturge n’a porté plus haut son effort pour rapprocher la comédie du théâtre sérieux. La pièce se termine d’ailleurs différemment de la majorité de celles de Molière : Alceste se retire du monde, il y a bien mariage, mais ce n’est pas celui du couple principal. Au-delà de ces aspects, cette pièce a suscité bien des débats

personnage principal, des femmes généralement martyrisées, ce qui lui a valu l'étiquette d'écrivaine « féministe », qu'elle n'a jamais revendiqué. Ses romans sont basés sur l’expérience Afro-Américaine, de l’esclavage à la période contemporaine. Citation de l’auteur : « Je ne pense pas qu’il y ait de vrais artistes qui n’aient jamais été engagés. Ils ont peut-être été insensible à tel ou tel fléau, mais ils étaient engagés car l’essence d’un artiste est d'être engagé ». RESUME L'action