Claire de Duras

Roman (qui, entre parenthèses, est également une de mes passions comme je suis passionné par toutes les recherches sur le plan de la littérature), je vous propose une réflexion succincte sur le sujet. J'espère qu'elle vous permettra d'y voir plus clair ! 1) Roman traditionnel et roman nouveau Pour vous expliquer ce qu’est le Nouveau Roman, il convient de signaler en premier lieu une grande différence. Globalement l’on distingue le roman traditionnel et le roman nouveau. Le roman traditionnel

mette en scène des personnages profondément divisés ; enfin ils ont lu Antonin Arteau et donne au corps et à l’espace une grande place. 2 partis pris : refus du réalisme et du théâtre de boulevard/ refus de divertir. Années 70 : Nouveau Roman (Duras, Saurault, Butor) expulse les effets du réel qui rendait le personnage vraisemblable personnage devient impersonnel. = théâtre depuis les années 80 I- Le Personnage Le degré du perso est réduit, on va même parfois jusqu’à en faire un annonciateur

descriptions. Ex : la description de la pension Vauquer au début du Père Goriot ; le cas extrême du Nouveau Roman. b. Le discours direct. Ex : discours et discussions politiques dans Germinal, de Zola ; le cas extrême de L’Amante anglaise, de Duras. C) Des personnages et des actions vraisemblables. Ex : Germinal, de Zola (les mineurs et les patrons ; la grève). Transition : la plupart de ces exemples montrent une volonté réaliste affichée. Théorisation du réalisme pour que le roman ne soit

Proust, Joie, Virginia Woolf, Kafka, Faulkner, Steinbeck, Hemingway. 2)L’école de Minuit Conjonction d’auteurs qui se sont retrouvés chez un éditeur : Jérome Lindon des éditions de Minuit . Pinget, Robbe-Grillet, Butor, Claude Simon, Sarraute, Duras, Ollier, Klossowski et Ricardou. Ce n’est pas une école littéraire au sens strict ; ce groupe ne s’est jamais reconnu de chef de file. Pas de manifeste. Un très grand individualisme de chacun de ces écrivains. Le roman se prête difficilement à une

à la pensée primitive , magique et toutes les formes de pensées liées à l’occultisme , l’ésotérisme. - les deux grand précurseurs : Freud & Apollinaire. * Freud : il révèle les richesses de l’inconscient en montrant que notre conscience claire est surtout une conscience sociale et utilitaire. Cette conscience masque et refoule le MOI profond , qui est essentiel. Cette inconscience Freudienne va être appliquée par les surréalistes à la littérature. ( Bien que Rimbaud l’ai déjà fait : « JE

« cela ne veut rien dire » alors le télégramme est pourtant clair « mère décédée ».d. « j’ai mangé au restaurant chez Céleste, comme d’habitude » il ne change pas ses habitudes même après avoir reçu cette nouvelle troublante.e. « pour le moment, c’est un peu comme si ma maman n’était pas morte » => dénif. Champ lexical de l’administration « affaire classée » « dossier » met à distance tout ce qui est rapport affectifMarguerite Duras – Un barrage contre le Pacifique· Focalisation interne· Hyperbole

participants du colloque qui se tint à Cerisy-la-Salle en juillet 1971. Pour avoir refusé de se rendre au colloque parce que, dira-t-elle, elle se méfie des a priori théoriques qui empêchent l'écrivain à l'œuvre de se découvrir lui-même, Marguerite Duras s'est, aux yeux de Jean Ricardou, exclue elle-même de la " pléiade ". Alain Robbe-Grillet la considère au contraire comme faisant partie de cette " collection " à laquelle on adjoindrait volontiers Samuel Beckett, voire Jean Cayrol (Le Déménagement

elle fait alors sa première apparition à l'écran, en 1952 : « Le trou normand » avec Bourvil. Elle tourne de 1952 à 1956 une douzaine de films avec Willy Rozier qui lui donne la vedette de « Manina », la fille sans voile, puis Sacha Guitry, René Clair, Anatole Litvak et Marc Allégret se l'arrachent. C'est avec Roger Vadim, son premier mari, qu'elle atteint les sommets de la célébrité en 1956 dans « Et Dieu créa la femme ». Le film très avant-gardiste, d'abord boudé, fera scandale et puis finalement

sensibilité prédominent sur toute autre faculté de l'esprit. Plus généralement, il évoque des formules diamétralement opposées à celle de l'art classique des xviie et xviiie siècles. La définition du romantisme , c'est d'être « indéfinissable », écrit Claire de Duras en 18242. Le mot romantisme n'a pris ce sens précis que tardivement. La crise romantique de la littérature française n'est qu'un des aspects tardifs d'un mouvement bien plus général, qui s'est fait sentir dans l'Europe. Comme la France, l'Angleterre

(1956) La Promesse de l’Aube (1960) Clair de Femme (1977) La Vie devant soi (1975) - « Nouveau roman » : A. Robbe-Grillet : Les Gommes (1939) Nathalie Sarraute : Tropismes (1939) - Claude Simon : La Route des Flandres (1960) - Michel Butor :La Modification (1957) - Marguerite Duras : Moderato cantabile (1958) Le Ravissement de Lol V. Stein