Claire De Lune Verlaine

Zone », ou la mémoire des toiles de Picasso dans « Crépuscule ». - A. BRETON, Le surréalisme et la peinture. - C. BAUDELAIRE, « Les Phares », Les Fleurs du Mal ; Curiosités esthétiques et Salons (publiés aussi sous la forme Écrits sur l’art). - P. VERLAINE, Fêtes galantes. - De nombreux écrits sur l’art des poètes modernes sont disponibles, souvent en format poche (Claudel, L’Œil écoute ; Eluard, Les Frères voyants ; Donner à voir) ou non (Aragon, Écrits sur l'art moderne, Flammarion, 2011). Le lien

Charles Baudelaire inscrit alors son gout pour le bizarre et l’artificiel. La nature ainsi que la femme doivent se transformer et se parer pour que la beauté se crée. Son opposition avec le romantisme qui prône une nature omniprésente et fidèle est claire et évidente. Dans son poème Les petites vieilles, il déshumanise ainsi des femmes âgées ayant perdu toutes féminités et beautés. La beauté même artificiel est donc éphémère et ne subsiste pas. Dans la charogne, il transforme un cadavre en une figure

Zone », ou la mémoire des toiles de Picasso dans « Crépuscule ». - A. BRETON, Le surréalisme et la peinture. - C. BAUDELAIRE, « Les Phares », Les Fleurs du Mal ; Curiosités esthétiques et Salons (publiés aussi sous la forme Écrits sur l’art). - P. VERLAINE, Fêtes galantes. - De nombreux écrits sur l’art des poètes modernes sont disponibles, souvent en format poche (Claudel, L’Œil écoute ; Eluard, Les Frères voyants ; Donner à voir) ou non (Aragon, Écrits sur l'art moderne, Flammarion, 2011). Le lien

encore aux connotations religieuses, avec la comparaison « comme une pure et divine liqueur ». On peut y voir une référence aux dieux de l’Olympe et à leur boisson favorite, l’ambroisie, nectar délicieux assurant l’immortalité.– La périphrase « Le feu clair » évoque le soleil. L’idée de clarté se répète dans le vers avec à la fin l’adjectif « limpides ». Cette image de lumière et de clarté rappelle une nouvelle fois la lumière divine.– Enfin, les quatre éléments parcourent le poème: la terre, l’eau,

que la fatigue rougissait, elle revenait ailes battantes, inquiète de tout ce qui, privé d’elle, perdait la chaleur et le goût de vivre. Elle n’a jamais su qu’à chaque retour l’odeur de sa pelisse en ventre-de-gris 1 , pénétrée d’un parfum châtain clair, féminin, chaste, éloigné des basses séductions axillaires 2 , m’ôtait la parole et jusqu’à l’effusion. D’un geste, d’un regard elle reprenait tout. Quelle promptitude de main ! Elle coupait des bolducs 3 roses, déchaînait des comestibles coloniaux

pour parvenir à leurs fins − jouent la comédie,  sous l'œil complice du public . Dans Le Malade imaginaire, Béline feint son affection conjugale, puis Argan simule la mort, pour le plus grand plaisir du spectateur qui voit clair dans le jeu de chacun. MOT CLÉLa double énonciation est une caractéristique essentielle du théâtre : les répliques d'un personnage sont destinées aux autres personnages, mais aussi au spectateur.2  La comédie : un spectacle complet

volupté ». De même, dans « Élévation », le poète quitte les « miasmes morbides » du monde réel, pour se « purifier dans l'air supérieur ». À l'inverse, le poète peut projeter ses cauchemars et ses angoisses, comme on peut le voir dans le poème de Verlaine au titre sans ambiguïté, « Cauchemar », vision horrifiée d'un cavalier sombre et menaçant. Quoi qu'il en soit, une telle poésie est de celles qui parviennent à nous libérer ou, selon les mots de Michaux, à nous faire « arracher l'ancre », surtout

L’Enfer. L’insistance de la nuit dans le roman retrouve encore une caractéristique infernale par excellence, l’obscurité. La nuit de Beckett est ici une nuit sans lumières, toute en ténèbres profondes : « Qu’on ne vienne pas me parler de la lune, il n’y a pas de lune dans ma nuit, et si cela m’arrive de parler des étoiles c’est par mégarde. » Nuit d’éveil où l’écoute règne. Le récit s’y déroule à la première personne et le héros ou plutôt l’anti-héros avance dans un monde dénoué de sens « dans un éboulement

serai plus de ce monde. Nous allons être fusillés cet après-midi à 15 heures. Cela m’arrive comme un accident dans ma vie, je n’y crois pas mais pourtant je sais que je ne te verrai plus jamais. Que puis-je t’écrire ? Tout est confus en moi et bien clair en même temps. Je m’étais engagé dans l’Armée de Libération en soldat volontaire et je meurs à deux doigts de la Victoire et du but. Bonheur à ceux qui vont nous survivre et goûter la douceur de la Liberté et de la Paix de demain. Je suis sûr que le

Confessions d'une femme Confessions d'une femme Publication Auteur Guy de Maupassant Langue Français Parution  28 juin 1882 dans Gil Blas Recueil Le Père Milon Nouvelle précédente/suivante Rêves Clair de lune modifier  Confessions d’une femme est une nouvelle de Guy de Maupassant, parue en 1882. Historique[modifier | modifier le code] Confessions d’une femme est initialement publiée dans la revue Gil Blas du 28 juin 1882, sous le pseudonyme Maufrigneuse, puis dans le