Claude Roy Les Cloches Du Sommeil

artistes du xxe siècle ont souvent cherché à transposer dans leurs œuvres les mécanismes par lesquels l’œil est en mesure de lire les formes et d’en saisir rapidement la signification. Ce genre d’expérimentation est à la base de l’œuvre graphique de Roy Lichtenstein, artiste américain. Dans la figure 2, il a appliqué la trame de la plaque photographique sur un sujet figuratif célèbre: Les Meules, de Monet, peintre impressionniste (fig. 3). Nous percevons l’image même à travers la texture à points. Salvador

» « l’éreintement jusqu’à ne plus savoir son nom » « les piétinements et les immobilités qui vous broient » « les travaux qui dépassent les forces » « les veilles sans bornes à guetter l’ennemi qui est partout dans la nuit, et à lutter contre le sommeil » « l’oreiller de fumier et de poux » b) La caractérisation des noms donne du poids aux mots et permet de dire la réalité dans toute son horreur. C’est le procédé littéraire de la caractérisation qui fait la différence avec un communiqué officiel

se contredisent et font fleurir d'énigmatiques images, denses et lapidaires, dont certaines ont un symbolisme cosmique s’accordant avec une sorte de savante simplicité qui coulait de source : - «Des aveugles invisibles préparent les linges du sommeil» - «Au milieu d'une île étonnante Que ses membres traversent Elle vit d'un monde ébloui». - «Clair avec mes deux yeux Comme l’eau et le feu». - «Le cœur sur l’arbre vous n’aviez qu’à le cueillir Sourire et rire,

préparée par Gérard Bessette, qui fait en quelque sorte découvrir cet écrivain méconnu. 6 La Scouine Édition de référence : Les Éditions de l’Actuelle, 1972. 7 À mon cher frère Alfred qui, près des grands peupliers verts, pointus comme des clochers d’église, laboure et ensemence de ses mains le champ paternel, je dédie ces pages... Albert LABERGE 8 I De son grand couteau pointu à manche de bois noir, Urgèle Deschamps, assis au haut bout de la table, traça rapidement une croix sur la miche

ne l’attendais pas ! a famille s’était agrandie { cinq enfants en peu de temps, la maison de ma grand mère devenait un peu exigüe pour loger tout le monde. . Nous sommes donc partis vivre à Abilly, pays natal de mon père qui retrouva ainsi son clocher comme il aimait nous le dire. Je ne sais pas par quelle opération du Saint Esprit nous sommes atterris dans une grande maison bourgeoise à la Brunellière ; une Gentilhommière de 1830, nous n’avions droit qu’aux communs de cette demeure. Il n’y avait

copiées, l’Occident répand donc un modèle de civilisation, une façon de vivre et une vision du monde supérieurs aux yeux des autres pays (Tiers monde). Une acception moderne du terme d’Occident est celle de l’ensemble des pays développés, urbanisés. Claude Bélanger donne une définition plus précise de l’Occident : pour lui, c’est un concept historique et culturel. Sont considérées comme occidentales toutes les cultures qui plongent les racines de leurs grandes caractéristiques dans l’univers judéo-chrétien

Item), qui nous a orienté dans la littérature de la critique zolienne. Toute notre reconnaissance à Sahra Dilmi, à Patrick Riard, à Gaëlle Cueff à Céline Daché, à Antonia Guerrero, à Thomas Demoulin, à Michelle Mocrette, à Cécile de Cossé Brissac, à Claude Tuduri du C.I.S.E.D., pour avoir lu et relu nos brouillons et en avoir discuté très longuement afin de donner la place à l’Autre dans ce travail si personnel. Les relectures et les corrections de ce dernier nous ont apporté l’aide nécessaire pour

_________________________________________________________________________________ ‘’Paris-Express’’ (ou ‘’Souvenirs de Paris’’) (1928) Scénario La découverte de Paris se fait par quatre complices qui, avec une tranquille insolence, suivent dans la rue une Parisienne en chapeau-cloche, qu’ils quittent pour en rencontrer une nouvelle. Ils ont, le plus souvent, droit à un agréable sourire. On aperçoit Jacques Prévert sur le pont de Crimée, Max Morise et Marcel Duhamel avec de jolis mannequins de la rue de la Paix, la belle Kiki de

échelons au sein du journal dans lequel il travaille. Il deviendra significativement à la fin du roman le baron Georges Du Roy, adulé par la foule admirative qui se presse à son prestigieux mariage avec la fille de son patron en l’église de la Madeleine à Paris : « Lorsqu’il parvint sur le seuil, il aperçut la foule amassée, une foule noire, bruissante, venue là pour lui Georges Du Roy. Le peuple de Paris le contemplait et l’enviait. » Ce pouvoir de séduction peut aussi être exercé par des personnages

échelons au sein du journal dans lequel il travaille. Il deviendra significativement à la fin du roman le baron Georges Du Roy, adulé par la foule admirative qui se presse à son prestigieux mariage avec la fille de son patron en l’église de la Madeleine à Paris : « Lorsqu’il parvint sur le seuil, il aperçut la foule amassée, une foule noire, bruissante, venue là pour lui Georges Du Roy. Le peuple de Paris le contemplait et l’enviait. » Ce pouvoir de séduction peut aussi être exercé par des personnages