Clavecin

employé qu'après sa mort. Dès l'âge de trois ans, Mozart révèle des dons prodigieux pour la musique : il a l'oreille absolue et certainement une mémoire eidétique10. Ses facultés déconcertent son entourage, et incitent son père à lui apprendre le clavecin dès sa cinquième année. Le jeune Mozart apprend par la suite le violon, l'orgue et la composition. Il sait déchiffrer une partition a prima vista et jouer en mesure avant même de savoir lire, écrire ou compter. À l'âge de six ans (1762), il compose

cours à part entière. Son niveau de vie dépendant de ses qualités de musicien, il développe sa technique instrumentale pour inciter les compositeurs à écrire avec lui. Ainsi le sacqueboute devait pouvoir se fondre dans les sonorités des violes et du clavecin: le son était petit (le pavillon étroit et directionnel n'était qu'un prolongement de la coulisse), le jeu très léger et très articulé (peu d'air dans l'instrument, une embouchure étroite et peu profonde soulignait le travail de la langue) et la

incomparablement plus brillantes que la musique. L’importance de l’époque réside surtout dans le fait qu’elle est marquée par plusieurs grandes innovations. Le prestige du luth, de la viole, du téorbe et de la mandore demeure éclatant, mais leur relève par le clavecin et la guitare se trouve préparée. Le violon reçoit ses lettres de noblesse. L’orchestre naît à la Cour. On distingue désormais nettement musique religieuse, musique de ballet ou de théâtre, et musique instrumentale. Des concerts privés sont organisés

oncle de Suzanne et père de Fanchette • FANCHETTE, fille d’Antonio et jeune bergère • CHERUBIN, premier page du comte, très épris de la comtesse, sa marraine • BARTHOLO, médecin de Séville, père de Figaro • BAZILE, maitre de clavecin de la comtesse • DON GUSMAN BRID’OISON, lieutenant du siège • DOUBLE-MAN, greffier, secrétaire de Don Gusman • UN HUISSIER, ramené à l’ordre, le silence • GRIPPE-SOLEIL, jeune pastoureau • PEDRILLE, piqueur du comte

nourrissent ou se promènent la coupe à la main en devisant gaiement, la plupart sont installés sur de confortables banquettes orientales disposées de manière à faire face au centre de la pièce sur laquelle une estrade supporte deux sièges, un violon et un clavecin. A la dérobée, je remarque des couples dans des pauses assez lascives. Vous me prenez la main et me conduisez vers une banquette restée libre alors que Monteverdi et trois autres musiciens prennent place, nous nous installons confortablement sur

de ce sentiment d'insatisfaction et de ce mal être. http://www.aquavpc.com/blog/index.php/2009/06/29/560-romantisme-litterature-peinture-musique La musique romantique vise à susciter l'émotion, à bouleverser. Le piano-forte, en remplaçant le clavecin, permet désormais d'exploiter de puissants contrastes de dynamique. De la même façon, l'orchestration devient de plus en plus audacieuse et élaborée, d'autant plus que certains instruments, comme par exemple le cor, sont modifiés par les facteurs

Séance 2 Beaumarchais, Le Mariage de Figaro , dramatis personaePERSONNAGESLE COMTE ALMAVIVA , grand corrégidor d’Andalousie. LA COMTESSE , sa femme. FIGARO , valet de chambre du comte et concierge du château. SUZANNE , première camériste de la comtesse, et fiancée de Figaro. MARCELINE , femme de charge. ANTONIO , jardinier

traitement renouvelé de l’environnement sonore ou de la topographie des lieux de musique en ville, qui, de fait, constitue l’objet de la plupart des contributions précédentes. La contribution de Bertrand Porot, sur l’inspiration urbaine de pièces de clavecin de François Couperin, le plus illustre représentant d’une célèbre dynastie d’organistes parisiens, démontre, en effet, que l’historien ne saurait se passer du musicologue qui, pour reprendre l’expression du préfacier, Jean-Pierre Bartoli, « a cela

voilà. J’attendrai l’approbation du public pour en donner un autre qui contiendra les principes absolus de ma méthode, tels qu’ils doivent être enseignés aux écoliers. J’y traiterai d’une nouvelle manière de chiffrer l’accompagnement de l’orgue et du clavecin entièrement diffèrent de tout ce qui a paru jusqu’ici dans ce genre, et telle qu’avec quatre signes seulement je chiffre toute sorte de basses continues, de manière à rendre la modulation et la basse-fondamentale toujours parfaitement connues de

eux (1 sur plusieurs dizaine de milliers). Elle est fréquente chez les malvoyants (plus d’1 sur 2) et bien sûr chez les musiciens (20%). L’oreille absolue peut alors expliquer le cas de Mozart. Fils d’un violoniste, et frère d’une prodige du clavecin. Son génie dans l’art musical est révélé vers ses trois ans. À l’âge de cinq ans, et avant même de savoir écrire, il compose déjà des œuvres que son père transcrit aussitôt sur papier. Mozart est un vrai prodige de la musique. On peut se poser