Comment Une Oeuvre Peut Elle Emouvoir

les exemples Cours Chapitre ➜ 1. Les arguments n L’argument est une idée qui permet d’appuyer ou de réfuter une thèse. C’est une le locuteur s’adresse à la raison du destinataire - travail de l’éloquence : figures de rhétorique destinées à émouvoir, à impressionner, apitoyer ou effrayer le lecteur, rythme étudié, effets d’insistance… - prise en compte de la personnalité du destinataire - expression de la sensibilité personnelle de l’auteur - registre pathétique, lyrique, ironique, polémique…

même, il est bien entendu que cette approche ne prétend aucunement à l’exhaustivité et qu’elle mérite d’être savamment complétée par d’autres. Elle se veut une proposition et peut éventuellement pallier des manques divers sur quelques points précis. L’auteur l’offre de ce fait bien volontiers à ceux qu’une telle entreprise peut intéresser et se place à la disposition de ses lecteurs concernant toutes sortes de remarques ou de questions portant sur des références manquantes ou redondantes qui auraient

Loyal est un personnage inquiétant et fuyant, il paraît exercer ses fonctions d'huissier. Il apparaît pour la première fois dans l'acte V pour soutenir Tartuffe. 5 {text:soft-page-break} Un caractère : Orgon le faible Les relations que peut avoir Orgon avec sa mère Mme Pernelle sont difficile comme le démontre l'acte I,scène 1, vers 16: «...Vous êtes un sot en trois lettres, mon fils. » Mme Pernelle est favorable à Tartuffe qui d'après elle est un personnage respectable et croyant, elle

l’insécurité. Porteur d’affecte et d’émotion, la notion de sécurité est employé par une pluralité d’acteurs pour diverses motifs : les médias en ont fait un font de commerce par la couverture exponentielle des faits divers, les politiciens la mobilise pour émouvoir, mobiliser, faire consensus, etc. Dans ce dossier, je me concentrerai sur l’amalgame, institué par le discours de divers acteurs, entre immigration et insécurité. Le contrôle des mobilités est porté par l’optique d’une surveillance d’un potentiel

cet auteur pour la conduite de l’action, je n’ai pas laissé d’enrichir ma pièce de tout ce qui m’a paru le plus éclatant dans la sienne. Quand je ne lui devrais que la seule idée du caractère de Phèdre, je pourrais dire que je lui dois ce que j’ai peut-être mis de plus raisonnable sur le théâtre. Je ne suis point étonné que ce caractère ait eu un succès si heureux du temps d’Euripide, et qu’il ait encore si bien réussi dans notre siècle, puisqu’il a toutes les qualités qu’Aristote demande dans le

Sivadier Une approche du continent Shakespeare Traducteur Pascal Collin [page 2] Le Roi Lear : une œuvre complexe [page 6] Parcours et interview du metteur en scène Jean-François Sivadier Créé au Festival d’Avignon 2007, Cour d’Honneur du Palais des Papes © Christophe Raynaud de Lage / Festival d’Avignon Édito : Le Roi Lear est une œuvre d’une rare densité. Un personnage mythique que l’on confie souvent comme récompense aux plus grands acteurs, le roi-fou

l’imaginaire et dans le réel en même temps Il ne se contente pas de ce qu’il voit, il transforme la réalité du quotidien 2ème partie : le poète réinvente le regard .Il regarde autrement Par ailleurs le poète est un "visionnaire" (Hugo, Rimbaud) qui peut, par son don, être le médium entre le réel et l'au-delà. Il insuffle de l'espoir à ceux qui n'en ont pas, il voit plus loin que le présent. Comme Hugo, il "prophétise des jours meilleurs". Les pieds ici, les yeux ailleurs .Il est l’homme des utopies

une lance, souvent) symbolisant le fief – c’est l’investiture. Puis, le vassal jure sur les Évangiles ou sur des reliques qu’il sera fidèle à son suzerain. Dans les premiers temps de la féodalité, le fief revient au suzerain à la mort du vassal. Il peut alors le donner à un autre de ses vassaux ou aux descendants du défunt. Peu à peu, cependant, les vassaux prennent l’habitude de le transmettre en héritage à leurs descendants, de sorte que le fief devient héréditaire. Mais, justement, comme les vassaux

trait sérieux, problématique et même tragique de la réalité quotidienne. 2. Les fondements philosophiques du roman anglais Le réalisme formel : renouvellement anglais en dehors de toute théorisation ou école. Vers le réalisme formel : la vérité peut-être connue par l’individu au moyen de ses sens. Réalisme critique, anti-traditionnel, novateur. Caractéristiques du roman anglais : valorisation de la nouveauté et de l’originalité. Il invente ses sujets ou les tire de l’actualité et refuse les modèles

l’apologie que Lysias venait d’écrire pour lui, il lui dit : « Ton discours est fort beau, Lysias, mais ne me convient pas. » Il était en effet évidemment plus juridique que philosophique ; et comme Lysias lui demandait : « Si mon discours est beau, comment se peut-il qu’il ne te convienne pas ? », il lui répondit : « Est-ce que, de même, un vêtement ou des souliers ne peuvent pas être beaux et pourtant ne pas me convenir ? » […] Socrate fut donc condamné par une différence de deux cent quatre-vingt-un