Commentaire Compose L Homme Revolte

Misérables, II, III, V, La petite toute seule (1862) TEXTE B Zola, au lendemain de la chute du Second Empire, publie ce roman qui critique vigoureusement la société impériale dont l’argent est l’unique valeur. A cette heure, Paris offrait, pour un homme comme Aristide Saccard, le plus intéressant des spectacles. L'Empire venait d'être proclamé, après ce fameux voyage pendant lequel le prince président avait réussi à chauffer l'enthousiasme de quelques départements bonapartistes. Le silence s'était

de l’usage d’un nom : ex : On a modifié le programme d’enseignement secondaire . La modification du programme d’enseignement secondaire - de l’usage d’un adjectif : ex : Notre professeur de français est un homme que l’on ne pourrait remplacer . Notre ancien professeur de français est un homme irremplaçable - de l’usage d’un verbe : ex : La direction du CNDE travail à réduire les actes de tricherie dans le collège . La direction du CNDE travail à minimiser les actes de tricherie dans le collège -

raviva sa sympathie et sa ferveur pour le socialisme. De cette époque datent sans doute ses premières ballades, dont ‘’La légende du soldat mort’’, ainsi qu'une première version de ‘’Baal’’. Après la guerre, toujours entre Augsbourg et Munich, ce jeune homme, maigre et mal rasé, à la tenue négligée, qui s'exprimait en dialecte souabe, fréquenta le milieu théâtral, s’y liant notamment avec Karl Valentin, qui lui inspira peut-être certaines de ses pièces en un acte, et le milieu révolutionnaire. Il chanta

l.3 "balayer le palais avec sa langue."Cela convainc plus facilement qu'un raisonnement abstrait. - Ce "maître" s'impose à l'élève et lui impose ses vues ou, pour le moins, son analyse de la situation.Vautrin a décidé de s'intéresser au "jeune homme". Il s'identifie lui même à lui dans le feu de la conversation : le jeu des pronoms est à cet égard significatif : il emploie le "nous" au lieu de "vous". l.8+10 "Nous avons une ressource dans la dot d'une femme" ; "que deviennent nos sentiments d'honneur

sur deux versions d’un même épisode douloureux, de confronter deux moyens d’expression différents, de travailler sur la spécificité de chacun des deux textes, comme y invitent les nouveaux programmes de la classe de première (voir le sujet du commentaire). Chacun voit bien encore combien il est aisé sur un pareil corpus de rendre sensibles les élèves à la singularité du texte poétique, à la qualité des moyens qu’il met en œuvre, aux effets qu’il produit. La lettre à Hetzel situe les deux récits

romanesque : Etude d'un fragment de L'Incendie Notre étude portera sur la description qui ouvre le chapitre XXXVI de L'Incendie, c'est à dire le dernier. Il s'agit des pages 179-180 dans l'édition originale (181-182 dans l'édition de poche). Commentaire de texte limité qui tendra à démontrer qu'au delà du "réalisme populiste", à la volonté de témoignage basé sur des faits précis, que l'on s'accorde à reconnaître à la trilogie "Algérie" [J. Déjeux], l'oeuvre de Dib annonce déjà, dès ces premiers

Présentation du livre L’auteur de « L’Étranger » est Albert Camus. Il écrit cette œuvre en 1942 et elle fait partie de la collection « folio plus classiques ». C’est un roman écrit en première personne, en particulier l’écrivain utilise le passé composé dans la narration, tandis que pour les dialogues est utilisé un présent de l’indicatif. Le titre « L’Étranger » fait penser à une personne provenante d’un pays différent, dont on parle dans le livre. Après la lecture, on comprend que ce n’est pas

Commentaire Composé de Francais Extrait du Mariage de Figaro Beaumarchais est un célèbre dramaturge français, du 18 ème siècle,(appartenant donc au mouvement littéraires et culturel des lumières) , né en 1732, de son vrai nom Pierre Augustin Caron de Beaumarchais et décédé en 1799. Auteur du Mariage de figaro, second volet d'une trilogie,(le barbier de Séville 1778, Le mariage de figaro (extrait ici soumis à note étude) 1784 et la mère coupable 1792) écrite en 1778, elle est censurée et ne

langage. Les auteurs continuent d'écrire (et ils sont même, semble-t-il, de plus en plus nombreux) ; mais il n'est pas commode d'être assis à sa table de travail, le derrière entre deux galaxies. Ce n'est pas là une position décente pour un honnête homme. Certains romanciers, par exemple, se demandent pourquoi le roman continuerait d'exister lorsque le cinéma fournit d'une façon plus efficace la plupart des émotions, des plaisirs que l'on demandait autrefois au roman. Pourquoi décrire une maison, un

? Les uns disaient : « c’est un niais, un pauvre type » ; mieux inspirés : « c’est un innocent ». Encore fal- lait-il comprendre le sens de cette innocence. M. Camus, dans Le Mythe de Sisyphe paru quelques mois plus tard, nous a donné 20 le commentaire exact de son œuvre : son héros n’est ni bon ni méchant, ni moral ni immoral. Ces catégories ne lui conviennent pas : il fait partie d’une espèce très singu- lière à laquelle l’auteur réserve le nom d’absurde. Mais ce mot prend, sous la plume de