Commentaire Composé André Malraux

370 PRÉFACE Mettez de la couleur dans votre gris par Hervé SÉRIEYX Qui dira jamais l'indicible ennui distillé par tant de Démosthène de sièges sociaux, d'orateurs ânonnants, cramponnés à leur rétroprojecteur, tentant de compenser, par des commentaires redondants, l'indigence de transparents soporifiques. Nous, les auditeurs, nous la payons cher, cette civilisation de la communication où tout ce qui dirige, pilote, contrôle une organisation se doit dorénavant de parler aux personnes qui la composent

autobiographie, Biffures, Fourbis et Fibrilles, publiés sous le titre d’ensemble de La Règle du jeu. Ces textes sont sans doute plus représentatifs de la mutation dont j’ai parlé que L’Âge d’homme ; j’ai pourtant choisi de m’appuyer dans cet essai sur un commentaire de L’Âge d’homme, parce qu’il m’a semblé que, resitué dans ses relations avec les autres textes, il pouvait servir de point de départ pour une analyse générale de l’écriture de Leiris.         Trompé par les apparences, un lecteur qui ne connaîtrait

est en général la bonne. Il ne faut pas hésiter à la rédiger au brouillon. Elle ne doit pas être trop longue, ce qui nuirait à la clarté : mais elle doit encore moins être bâclée et se résumer à une reformulation passe-partout du sujet. Elle se compose de trois parties, généralement distinguées en trois paragraphes : construction du problème, problématique, annonce du plan. Elles sont le résultat des trois étapes précédemment décrites : le travail de brouillon n’aura donc pas été vain, puisqu’il

d'indigestion de papier glacé et de photographies couleur pleine page que vous avez eu en le découvrant. Vous vous êtes dit encore et toujours les mêmes sempiternelles photos prises par des adhérents au syndicat du cliché conformiste, les mêmes commentaires éculés et rabâchés mille fois par des guides métamorphosés en moulins à prières « de-ne-pas-toucher-le-tableau-merci-et-de-bien-vouloir- suivre-la-visite-s'il-vous-plaît », les mêmes itinéraires qui vous font transhumer de monuments usés par

soutenir ta haute condition; la moitié du monde te devra son nom » (Odes III, 27, 69-76). 21 André Suarès, Vues sur l’Europe, Paris, Éditions Bernard Grasset, 1939, p. 100. 22 « L’arrivant absolu n’a pas encore de nom et d’identité », Jacques Derrida, Apories. Mourir – s’attendre aux « limites de la vérité », Paris, Galilée, coll. « Incises », 1996, p. 67. 23 « Le totem », Chants d’ombre. 24 André Suarès, op. cit. , p. 88. 28 est sa genèse et sa genèse est européogenèse, à la fois son

géométrique (fig. 3) ; ❑ utilisation de l'eau comme pôle d'intérêt (notion de fraîcheur) ; ❑ zones ombragées : pergolas, arbres ; ❑ référence et attachement à la nature : bassins animés (poissons, canards, ibis sacrés…). EDOUARD ANDRE décrit le jardin égyptien ainsi : "le terrain de forme carrée est entouré de palissades et bordé d'arbres. De la porte d'entrée, flanquée de deux pylônes, une avenue de sphinx conduisait au palais, construction massive que précédaient deux obélisques

décide de le réaliser en interne ; - dans le choix du prestataire extérieur si elle décide de se faire accompagner dans la démarche (car le prestataire devra suivre les exigences présentées dans le cahier des charges). Le cahier des charges est composé des chapitres suivants : - exigences envers le prestataire (si l’entreprise y fait appel) ; - modalités de réalisation du diagnostic ; - modalités de l’accompagnement ; - cadrage de la mission ; - transmission des informations ; - fiche de synthèse

Paris : Dalloz, 2001, p. 369. 51 Paul Chauchard. La Mort. Paris : Presses Universitaires de France, 1947. p. 7. 52 Bernard Mezzadri. « Le mythe objet tabou ? ». Europe, n° 904-905, août-septembre 2004, p. 7. 53 Pierre Brunel, Claude Pichois et André-Michel Rousseau. Qu’est-ce que la littérature comparée? Paris : Armand Colin, 2001, p. 116. 11 de la thématique dans l’exacte mesure où elle nous donne « de passer par-dessus les frontières nationales et linguistiques »54 pour atteindre à

publiques n’étaient pas de son gibier », dit-il. Pendant qu’il était conseiller à Bordeaux, il se lia d’une tendre amitié avec un autre conseiller de la cour, nommé Étienne La Boëtie. Ce jeune magistrat, qui mourut à l’âge de trente-deux ans, avait composé, dès l’âge de seize ans, un Traité de la servitude volontaire, qui lui avait acquis une grande réputation de savoir. Montaigne a immortalisé son nom par les belles pages qu’il a écrites sur l’amitié qui les unissait. « Si on me presse de dire pourquoi

permet de dégager d’un mot l’essence du concept qu’il renferme. Ces techniques et d’autres comme les lieux communs faisaient partie de l’inventio. Toutes ces techniques, on les rencontre dans l’œuvre de saint Augustin. De même, la dispositio ou art de composer qui commençait avec l’exorde. Il y a des recettes pour obtenir la sympathie, l’intérêt, l’attention : c’est la captatio benevolentiae. Puis venait la narratio, un morceau particulièrement soigné. La composition : le sujet une fois choisi, le traiter