Commentaire Composé La Courbe De Tes Yeux

présenter à l’oral (pages 24-25). Objectifs – S’impliquer à l’oral. – Maîtriser le trac. – Apprendre à articuler, respirer, poser sa voix. – Écouter, analyser la prestation des autres. Séance 11 (2 heures) Préparation au bac Un tableau et son commentaire (pages 26-27) – Mettre en relation un texte et un support iconique. – Développer le sens de l’observation. – Permettre l’expression d’une sensibilité personnelle. – S’entraîner à répondre à une exigence possible du bac : la suite de texte.

père, le vieux Tom, ses grands parents, ses frères et sœurs plus jeunes ainsi que sa mère, Man, décrite dans l’extrait suivant. 5 10 Elle regardait dans le soleil. Nulle mollesse dans sa figure pleine, mais de la fermeté et de la bonté. Ses yeux noisette semblaient avoir connu toutes les tragédies possibles et avoir gravi, comme autant de marches, la peine et la souffrance jusqu’aux régions élevées de la compréhension surhumaine. Elle semblait connaître, accepter, accueillir avec joie son

le monde. Comment s’appelaient-ils ? Que vous importe ?… ») pour briser l’illusion romanesque. En créant cette distanciation entre lecteur et la fiction, les deux auteurs entendent mettre en place une esthétique réaliste du roman. Commentaire Le commentaire du passage s’attachera à mettre en valeur la dimension théâtrale de la scène où les élèves pourront réinvestir certains éléments de réponse aux questions 1, 3, 4, 7, 9. La deuxième partie sur la présence joyeuse du conteur pourra souligner

États-Unis : la crise des séries A ou « Series A crunch », un déséquilibre entre le nombre d’investissements en seed par rapport aux financements réalisés en earlystage (Série A). Si l’on constate que les financements en seed (courbe bleue dans le graphique) et en earlystage (courbe rouge) sont tous deux en augmentation, l’augmentation du nombre de financements réalisés est néanmoins beaucoup plus marquée en seed qu’en earlystage. Un fossé se creuse : c’est l’equity gap. Il est difficile de cerner précisément

le monde. Comment s’appelaient-ils ? Que vous importe ?… ») pour briser l’illusion romanesque. En créant cette distanciation entre lecteur et la fiction, les deux auteurs entendent mettre en place une esthétique réaliste du roman. Commentaire Le commentaire du passage s’attachera à mettre en valeur la dimension théâtrale de la scène où les élèves pourront réinvestir certains éléments de réponse aux questions 1, 3, 4, 7, 9. La deuxième partie sur la présence joyeuse du conteur pourra souligner

poésie. I - La genèse de l'œuvre A - Les prémices de la collaboration Avant l'écriture du recueil Les Mains libres de 1937, une première collaboration a existé entre Man Ray et Paul Eluard. Ils ont travaillé autour d'un album nommé Facile, un ouvrage composé de photographies et poèmes. Douze poèmes d'Eluard y sont mis en valeur par des photographies nues de Nusch (femme d'Eluard). B - Les Mains libres Pour le recueil Les Mains libres, leur collaboration s'organise différemment. Man Ray effectue des dessins

«Un port est un séjour charmant pour une âme fatiguée des luttes de la vie. L'ampleur du ciel, l'architecture mobile des nuages, les colorations changeantes de la mer, le scintillement des phares, sont un prisme merveileusement propre à amuser les yeux sans jamais les lasser. Les formes élancées des navires, au gréément compliqué, auxquels la houle imprime des oscillation harmonieuses, servent à entretenir dans l'âme le goût du rythme et de la beauté. Et puis, surtout, il y a une sorte de plaisir

mots, leur donnant sa substance, formant leurs rapports, offrant au mot être son être. Pendant des heures, il se tint immobile, avec, à la place des yeux, de temps en temps le mot yeux : il était inerte, fasciné et dévoilé. Maurice Blanchot, Thomas l’obscur Je regarde cet homme qui va lire en public. Je vois l’étrangeté de ce corps courbé vers le livre. Une masse voûtée, close sur elle-même, qui n’a pas encore de visage. Il y a quelque chose d’animal dans ce repliement. Il semble

dans l'église, et trois cents femmes: les femmes se cachaient le visage avec leur éventail, les hommes étaient couverts de leurs larges chapeaux; tous étaient assis, tous dans un profond silence. Je passai au milieu d'eux sans qu'un seul levât les yeux sur moi. Ce silence dura un quart d'heure. Enfin un d'eux se leva, ôta son chapeau, et après quelques grimaces et quelques soupirs, débita, moitié avec la bouche, moitié avec le nez, un galimatias tiré de l'Evangile, à ce qu'il croyait, où ni lui ni

 L’affiche eut sur les passants un effet considérable, mais contraire au but recherché par ses concepteurs. Elle devait stigmatiser des «terroristes», les Parisiens découvrirent des héros, y puisèrent une leçon de courage, une invitation à ne plus courber la tête. L’affiche est entrée dans l’histoire comme un hymne aux Résistants. Louis Aragon lui donna des paroles, onze ans plus tard, dans un poème que l’Humanité publiait en mars 1955, lorsque la Ville de Paris inaugura la rue du Groupe Manouchian