Commentaire Theophile Gautier Au Bord De La Mer

d’orientation 4 Rien à signaler 13 l’Union européenne 5 la Police judiciaire 14 l’Organisation des Nations unies 6 une zone d’éducation prioritaire 15 un curriculum vitae 7 un complément d’objet direct 16 un quotient intellectuel 8 les départements d’outre-mer 17 un relevé d’identité bancaire 9 un procès-verbal 18 l’éducation physique et sportive 4 Les écritures des sons [s] et [z] 16 Complétez les mots dans lesquels on entend le son [s]. 1 un glaçon 7 balbutier 2 le paillasson 8 l’invention 3 un viscère

..............10 X. L’ENNEMI...............................................10 XI. LE GUIGNON.........................................10 XII. LA VIE ANTÉRIEURE........................10 XIII. BOHÉMIENS EN VOYAGE................11 XIV. L’HOMME ET LA MER......................11 XV. DON JUAN AUX ENFERS..................11 XVI. CHÂTIMENT DE L’ORGUEIL...........11 XVII. LA BEAUTÉ.......................................12 XVIII. L’IDÉAL............................................12 XIX. LA GÉANTE.......

que tel que le romantisme a marqué la création littéraire, que ce soit en Allemagne (Novalis, Wackenroder, Tieck, Kleist), en Angleterre, (Blake, Wordsworth, Coleridge, Byron, Shelley, Keats), en France (Stendhal, Lamartine, Vigny, Hugo, Musset, Gautier) ou en Italie (Manzoni, Leopardi). Le Théâtre: Le théâtre du Grand Siècle est dominé par deux maîtres: Racine, pour la tragédie, et Molière, pour la comédie. Tragédie racinienne: Avec Jean Racine, la tragédie atteint son apogée: récusant l'humanisme

que tel que le romantisme a marqué la création littéraire, que ce soit en Allemagne (Novalis, Wackenroder, Tieck, Kleist), en Angleterre, (Blake, Wordsworth, Coleridge, Byron, Shelley, Keats), en France (Stendhal, Lamartine, Vigny, Hugo, Musset, Gautier) ou en Italie (Manzoni, Leopardi). Le Théâtre: Le théâtre du Grand Siècle est dominé par deux maîtres: Racine, pour la tragédie, et Molière, pour la comédie. Tragédie racinienne: Avec Jean Racine, la tragédie atteint son apogée: récusant l'humanisme

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plusieurs traits de caractère d’un groupe social, ici les Français. E. Le rôle ou visée de la lettre 1- Cette lettre critique le mode de vie des Français. - Utiliser des lettres fictives permet à Montesquieu de donner son point de vue et ses commentaires sur la façon de vivre des Français, à travers ceux de l’énonciateur (= Rica), en déjouant la censure. 3- La satire est une critique moqueuse des vices et des défauts d’une personne ou d’un groupe social. Ce texte est une critique moqueuse, drôle

qui voulurent alors chanter le plaisir, dont Parny est le plus séduisant si l'on met à part Chénier, atteignirent rarement à la joie plus fraîche qui avait été celle des poètes du XVI e siècle, ou de la restauration de 1660 en Angleterre, ou de Théophile à ses meilleurs moments. La sensualité et même la recherche de l'anormal subsisteront, certes, chez ces étranges amoureux que furent Novalis et Kleist, Byron obsédé par l'inceste, l'Anglais Beddoes qui finit par le suicide, l'Espagnol Larra, autre

déménage à la cloche de bois, s’installe sous de faux noms, institue des mots de passe à l’entrée de sa maison. Sa dernière folie, c’est d’avoir une revue à lui. Il achète La chronique de Paris et y convie le gratin des lettres françaises : Hugo, Théophile Gautier, Alphonse Karr. Cette brillante bande s’amuse beaucoup mais produit peu. Faillite une fois de plus. Et les dettes de Balzac atteignent des sommets : en 1837, elles dépassent 200 000 francs ! Qu’à cela ne tienne ! Le voici en Italie accompagné

lui faire un petit tour de jardin, afin de préparer les humeurs, tandis que j’entretiendrai ici son père ; mais surtout ne perdez point de temps. Au remède, vite, au remède spécifique ! Exercice autocorrectif n° 2 LECTURE DU TEXTE : VERS LE COMMENTAIRE 1) Quelles sont les différentes parties de cette scène ? ……………………………………………………………………………………………………… ……………………………………………………………………………………………………… ……………………………………………………………………………………………………… ……………………………………………………………………………………………………… ……………………………………………………………………………………………………

jusqu’au buste, suivant une ligne diagonale. Le fond sur lequel repose le miroir est également noyé par les ténèbres, ainsi que ce qui s’y reflète. Seule la bougie voit sa longue flamme s’étirer verticalement. On peut donc parler de clairobscur. Le bord gauche du tableau rompt la surface rougeoyante par l’ombre de la Madeleine elle-même. 6. Au premier plan, gisent sur le sol, aux pieds de la femme, les bijoux dont elle semble s’être dépouillée. Jetés par terre, ces objets précieux ont perdu toute