Comparaison Baroque Classicisme

conquista “ barbares” → comparaison et ironie → des européens à des barbares quand normalement se sont les indigenes qui sont considérés des barbares. Pourrait aussi faire allusion au fait qu'ils en parlent pas la meme langue, ils en se comprennent plus, dans tous les points de vues possibles. b. Comparaison des conquistadores à des animaux sauvages “pareils à des singes” → comparaison → souligne aspect frénétique des conquistadores “ tels que des pourceaux affamés” → comparaison → aspect désagréable

SEUIL Figures 1 ((Figures In rassemble dix-huit études et notes critiques écrites entre 1959 et 1965. A travers des sujets aussi divers que Proust et Robbe-Grillet, Borges et L'Astrée, Flaubert et Valéry, le structuralisme moderne et la poétique baroque, mais liés ici par un réseau continu d'implications réciproques, une question, constamment, reste posée: elle porte sur la nature et l'usage de cette étrange parole réservée (tout à la fois offerte et retenue, donnée et refusée) qu'est la littérature

les premières manifestations en Allemagne et en Angleterre, datent de la fin du 18ème siècle. C’est un courant de sensibilité et de pensée qui a influencé l’art et la culture de toute l’Europe. Le romantisme se caractérise par une opposition au classicisme antique, païen et méridional. La raison, si chère aux classiques, est alors remplacée par l’émotion et la sensibilité. Le mot « romantique » indique une conception de la vie digne du roman, faisant de l’homme un héros dont la sensibilité règne

l’archipel mondial de la modernite´ et reconnaıˆt sa valeur 9. Ces deux discours manquent pourtant la spe´cificite´ de la Prager Straße a` Dresde. Celui qui la me´prise, tout empreint de l’image de la ville europe´enne (et a` Dresde de celle de la ville baroque) discre´dite a` travers la Prager Straße la volonte´ constructive de la modernite´ dans son ensemble. Celui qui vante sa sauvegarde en revanche fait l’erreur de n’y lire que « la vision et le champ d’expe´rimentation du mouvement moderne » et de l’identifier

moderne.Les biographies sont insérées dans des parties théoriques qui participent à une perspective esthétique platonicienne. Giogio Vasari est ici autant historien, théoricien que biographe. 4) Le XVIIe siècle - L'Académie, le Clacissisme, le Baroque. Comme le souligne Éouard Pommier, “le discours sur l'art, tel qu'il se constitue et se développe en Italie, puis en Espagne et en France, en Allemagne, aux Pays-Bas et en Angleterre, du milieu du Xve à la fin du XVIIIe siècle est fondamentalement

LE 17EME SIECLE : ( époque de louis 14, et la cour s'installe à Versailles) le classicisme: courant littéraire qui se développe en europe dans la deuxieme moitié du 17 eme siecle Il se définit par un ensemble de valeurs et de critères qui dessinent un idéal s'incarnant dans l’« honnête homme » et qui développent une estéthique fondée sur une recherche de la perfection. ( moliere, jean de la bruyere ) Le baroque: (théophile de Viau) style qui naît en Italie à Rome, Mantoue, Venise et Florence

Rédaction de paragraphe de commentaire :-paragraphe/phrase-enchaînement avec des mots de liaison-bien insérer des citation courtes1.A Dans notre première sous partie , nous allons démontrer que Gervaise subit une longue agonie . En effet, notre extrait constitué d’une page relate « des mois (l.591)» de souffrance pour le personnage principal pour le personnage principal : le temps de la fiction est condensé en quelques lignes. De plus l’imparfait descriptif ponctue le texte : par exemple aux lignes

donc nécessaire, dans le cadre d’un cours, d’approfondir ces données en élargissant le champ temporel et géographique. Les notions historiques concernent l’histoire du rôle des instruments dans la musique et l’histoire des styles musicaux (baroque, classicisme, romantisme, musique du XXe siècle, l’histoire de l’opéra). Elles sont illustrées par des extraits des grandes œuvres du répertoire européen des quatre derniers siècles (cf. liste p. 4). Ces extraits d’œuvres peuvent bien sûr, dans le cadre

appareil critique peu développé. Ce recueil de 446 sonnets et de plus de 1000 vers de pièces longues publié en 1594 ne semble pas avoir attiré beaucoup le regard jusqu’à cette deuxième moitié du siècle marquée par la redécouverte de nombreux poètes baroques. Les lecteurs des siècles passés n’ont guère été aimables avec cet auteur1, ce qui a sans doute contribué à faire de lui non pas un poète maudit mais simplement un poète oublié. Il a fallu attendre une édition globale de l’oeuvre2 pour que la critique

L’illusion comique, 1636). En réaction à la sensibilité baroque, le classicisme érige en valeurs la simplicité, l’équilibre, le respect des règles imitées de l’Antiquité. La tragédie (CORNEILLE, RACINE) se fixe des règles strictes ; MOLIÈRE critique les artifices des précieux au nom du naturel ; LA FONTAINE (Fables, 166893), BOILEAU (Art Poétique, 1674), LA BRUYÈRE (Les Caractères, 1688), s’inspirent d’auteurs grecs et latins. L’esthétique baroque (1580-1650) L’époque classique (1650-1700) Révisions