Comparaison Entre Surréalisme Et Postmodernité

leurs biens) La première guerre mondiale 1914-1918 La Grande Guerre est causée par un jeu complexe d’alliances, un impérialisme exacerbé et un sentiment de menace éprouvé par chacun des peuples qui y a participé Imminente, elle est provoquée, entre autres, par l’assassinat de François-Ferdinand (en juin), héritier du trône de Vienne, et celui de Jean Jaurès (en juillet), soutenant une solution pacifiste En se déclarant la guerre, les peuples d’Europe pouvaient trouver toutes les justifications

l’Univers 3. Grecs Anciens : d’abord le Chaos, ensuite l’union d’Eros et Gaia 4. En général, les créateurs sont de Dieux anthropomorphes 5. Chaos primordial : • Résultante de conflits entre forces antagonistes 6. Luttes et sacrifices : • L’énergie primordiale se sacrifie pour former l’Univers • Combats entre dieux 7. Eau : • Intervient comme élément primordial et rénovateur • Déluge • Rappelle à l’Homme sa faiblesse 8. Arbre : • Rappelle l’arbre au fruit défendu  UNIVERS (à partir

élève bien au-dessus des héros de théâtres ordinaires. Mais il n’a pas inventé Dom Juan. Dom Juan existait avant lui et a existé après lui. Tartuffe, Harpagon sont uniques. Dom Juan est innombrable, il se décline à l’infini. Telle est la différence entre un type et un mythe. Mais qu’est-ce qu’un mythe ? Comment définir exactement à propos de Dom Juan un mot aussi usé, aussi fuyant que celui-là ? Il importe, d’abord, je crois, de s’interroger sur le statut du mythe littéraire. Dom Juan, comme Faust

Les caractéristiques que l’accompagnent et qui sont permanents pendant toute son œuvre ont des contrastes et de la contradiction. La figure qui caractérise Victor Hugo est l’oxymore, qui réunit les inconciliables. Par exemple, on trouve des unions entre le grotesque et le sublime. 9 Il a la vertu de pouvoir décrire, énumérer… il n’a jamais de limites. Il est capable de transmettre l’intimité. Son langage est d’une richesse lexical énorme et d’une prolixité également énorme. Souvent, on se

démarche de la reconnaissance des acquis et de compétences. Comme son nom l’indique, ce guide accompagnera le candidat à apprendre par lui-même. Il aidera le candidat à comprendre les œuvres littéraires à travers des essais sur l’analyse littéraire, entre autres, par les dissertations explicatives ou critiques. Profil des candidats En plus d’avoir de l’intérêt pour la littérature en général, le candidat devra démontrer une motivation à apprendre par lui-même : lire les œuvres, faire les essais ou la

… • … Ressources communes (7) … Titre de l’unité (1) Il exprime d’une manière synthétique les actions attendues des élèves. Compétences à développer (2) Les compétences sont formulées avec des verbes opérateurs spécifiant les différences entre les deuxième et troisième degrés. Des productions, manifestations des compétences, sont précisées et le plus souvent exprimées en termes de genres de discours* écrits, oraux ou multimédias*. Compétences terminales et savoirs requis en Français

souffrance des petites gens, et non pas écrire un roman "bourgeois". C’est contre ce « réalisme » que Proust s’est vigoureusement battu, estimant qu’il dévoyait l’art, en lui enlevant sa dimension spirituelle. Il y a une opposition brutale d’orientation entre l’œuvre de E. Zola, dans le réalisme sordide de Germinal,et le travail d’introspection fin et subtil, l’exercice de style de Proust dans La recherche du temps perdu. Proust rejette le réalisme qui ramène l’écriture à une sorte de compte-rendu journalistique

« traditionnelle » définition qui embastille cette discipline dans les limites de littératures dites nationales et de langues différentes. Partant de l’idée de l’existence de multiples interactions entre les textes littéraires, notre objectif serait de montrer aux étudiants la puissance des liens unissant les littératures entre elles et celles-ci et les différents arts. C’est pour cette raison que la notion d’altérité sera sérieusement interrogée et marquera fortement notre cours qui s’articulera autour de réalités

(De Barthes à Balzac) nous mène bien de S/Z à Sarrasine, à rebours du chemin suivi par Barthes. Cependant, la première partie ( « Barthes et les avant-gardes » ) de Thomas Pavel se soucie fort peu de Balzac, à l’exception du rapprochement suggestif entre les Mythologies de Barthes et les physiologies balzaciennes, pour ce qu’elles doivent toutes deux à la tradition de la satire, quand la dernière ( « Sarrasine dans l’œuvre de Balzac » ), écrite à deux mains, ignore tout à fait Barthes. Ainsi le livre

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