Conflit Maitre Valet

même un point de vue. C'est une forme d'expression artistique qui permet à la fois de divertir mais aussi parfois d'instruire. Dans le sujet étudié nous nous demanderons quelles ressources spécifiques sont utilisées au théâtre pour représenter les conflits existants dans les rapports humains. Pour répondre à cette demande, nous étudierons d'abord la représentation d'une pièce, puis, nous nous interrogerons à propos de l'écriture théâtrale et enfin nous observerons les ressources spécifiques et les

intrigues. Un grand seigneur espagnol (un héros picaresque ou picaro), amoureux d’une jeune fille qu’il veut séduire, et les efforts que cette fiancée, celui qu’elle doit épouser et la femme du seigneur, réunissent pour faire échouer dans son dessein un maître absolu, que son rang, sa fortune, sa prodigalité rendent tout-puissant pour l’accomplir. Voilà rien de plus. La pièce est sous vos yeux ». L'originalité et l'intérêt de la pièce sont ailleurs, dans la critique des abus de l'époque. L'intrigue masque

partisans de la paix l'emporteront-ils ? Avec cette relecture de la mythologie antique, Giraudoux s'adresse aussi à ses contemporains : en 1935, la Première Guerre mondiale est encore dans les mémoires. Et la pièce, qui interroge le caractère éternel des conflits armés, fait surgir la menace d'une nouvelle tragédie, peut-être imminente. Anouilh, Antigone  1944 : Antigone est la fille d'Oedipe et de Jocaste ,ses deux frères Eteocle et Polynise se sont entretués pour le trône de Thèbes. Créon , nouveau roi

Juan» est l’orthographe du XVIIe siècle qu’on conserve pour le titre de la pièce tandis que le nom du personnage s’écrit «Don Juan». Résumé Acte I : “L'infidèle” Scène 1 : Sganarelle fait à Don Gusman, écuyer d'Elvire, le portrait de Don Juan, son maître, débauché impie. Il prévient Don Gusman de l'échec probable d'Elvire, femme de Don Juan, abandonnée par lui et venue à sa recherche pour le lui reprocher. Scène 2 : Don Juan paraît et confirme par ses propos libertins le portrait esquissé. Scène 3

les diverses formes de disputes : scènes de ménage (cf. corpus), affrontement père/enfant(s), maître/valet, roi ou tyran/sujets, rivaux/amoureux… Appuyez-vous sur des exemples de comédies. Identifiez pour chaque exemple : qui s’oppose à qui (forces en présence : types de personnages ? relations entre les deux personnages ? contexte du conflit : famille, société, politique…) ; à quel sujet (enjeu du conflit : amour, argent, pouvoir, bonheur… ?) ; quelle est l’issue de la dispute. Cherchez quel intérêt

est l’orthographe du XVIIe siècle qu’on conserve pour le titre de la pièce tandis que le nom du personnage s’écrit «Don Juan». Résumé Acte I : “L'infidèle” Scène 1 : Sganarelle fait à Don Gusman, écuyer d'Elvire, le portrait de Don Juan, son maître, débauché impie. Il prévient Don Gusman de l'échec probable d'Elvire, femme de Don Juan, abandonnée par lui et venue à sa recherche pour le lui reprocher. Scène 2 : Don Juan paraît et confirme par ses propos libertins le portrait esquissé. Scène

surprise de l'amour" = la conquête des cœurs par l'amour. .Le marivaudage = finesse d'analyse psychologique + subtilité de langage + sensibilité rafinée. Ce langage de salons que seuls les maîtres par leur élégance naturelle et leur bonne éducation savent pratiquer, devient préciosité ridicule chez les valets car il n'est alors qu'affectation. LE THEATRE AU XXeme siècle : PRINCIPAUX CHANGEMENTS ET COURANTS En litt. , la mise en abyme est un procédé consistant à placer à l'intérieur de l'œuvre principale

qu'il fit là-bas dans sa jeunesse. Ce drame raconte la vengeance machiavélique de Don Salluste, grand d'Espagne disgracié par la reine. Pour cela il va se servir de son valet, Ruy Blas, qu'il fait alors passé pour Don César afin de séduire la reine. Malheureusement Ruy Blas est réellement amoureux de la reine, ce qui pose tout le conflit de la pièce: un « ver de terre amoureux d'une étoile » v.798. Nous pouvons remarquer que Victor Hugo s'est attaché à décrire très précisément les costumes et décors

actes, doit présenter des personnages de haut rang et s’inspirer de sujets antiques (Cinna, Rodogune de Corneille), mythologiques (Phèdre, Andromaque, Bérénice de Racine), bibliques (Esther, Athalie de Racine). Le sujet tragique par excellence est le conflit de la passion avec la raison. L.Goldmann définit ainsi l’homme tragique dans Le Dieu caché (Gallimard, 1976) : L’homme est un être contradictoire, union de force et de faiblesse, de grandeur et de misère ; l’homme et le monde dans lequel il vit sont

personnage ( héros /héroïne ) affronte – t- il son dilemme amoureux ? Comment le héros littéraire résout- il le dilemme amoureux ? De quelle manière le dilemme amoureux s’écrit – il ? Comment les écrivains, et leurs personnages, font-ils face au conflit amoureux ? Notions de la séquence Les registres littéraires Les registres théâtraux (comique, tragique et pathétique) Les figures de rhétoriques L’allégorie et autres figures de style Les genres théâtre, roman… Le théâtre et la représentation