Confusion Auteur Et Narrateur

du XIXè siècle. L'importance de la question de l'identité dans l'écriture nervalienne rend aisément compréhensible l'importance que peut revêtir dans ce long récit le traitement de l'Altérité orientale. On peut dire schématiquement que Gérard, le narrateur-personnage du Voyage en Orient poursuit le mirage d'un Ailleurs oriental et d'une Altérité orientale à laquelle il pourrait s'identifier (dans tous les sens du terme) dans le cadre d'une entreprise de rénovation de son être et de son existence.

mais ne changeant pas le début et la fin de l’œuvre. INTRODUCTION : L’INTERET DE PROUST ? «  La vie est trop courte et Proust est trop long. Je ne comprends rien à son œuvre » Anatole France Proust semble être un auteur du 19ième siècle finissant, beaucoup plus qu’un auteur du 20ième siècle. Son œuvre majeure à laquelle on le réduit souvent est achevée peu après la première guerre mondiale et évoque un milieu qui est mort avec la guerre : la société de la « Belle Epoque ». De plus, il y a

directions infinies de sa vie possible» qu’il investit dans le roman, et ce par le biais de l’autofiction, qui stipule une forme d’équivalence entre le narrateur, l’auteur et le protagoniste, nous constaterons l’irréductible distance entre la vie réelle et le roman. Ce constat peut, aussi, être fait dans les romans où, en aucune façon, le narrateur, l’auteur et le protagoniste ne peuvent être assimilés. En effet, dans ces romans, la présentation d’une suite d’événements qui ressemblent à ceux de

une parfait maîtrise de son corps. Par contre, des lignes 27 à la fin, on se rend compte qu'il n'est plus du tout maître de son corps car il à était touché par l'amour que lui porte la princesse de Cléves (ligne 32 et 27). C) A la ligne 6, le narrateur dit les mots « trouble, émotions » on reste dans le vague, on ne sais pas de quoi il s'agit. Mais dans le paragraphe des lignes 22 à 26, le Duc de Nemours est passé du désir à l'amour. Passage lyrique. Ce qui rend cette phrases belle est son rythme

consiste, dans la réalisation même de l’œuvre romanesque, à engager une réflexion sur l’acte même d’écriture. « L’écriture » cesse donc d’être une pure forme, un simple cadre pour devenir un thème dans la dynamique narrative de l’œuvre. Elle permet au narrateur, tout en poursuivant son récit, d’entamer une dissertation implicite sur la théorie du roman. Ce procédé qui ─ il faut le souligner ─ a été expérimenté avec succès par Boubacar Boris Diop dans Le Temps de Tamango, requiert une parfaite maîtrise de

dpart la tte-cheveau, pelote. La prsence du pass est marque par laccumulation des couches de fils, visible dans les diffrentes directions de lenroulement. Ce fil du pass construit le visage, lidentit du sujet. Mais la personnalit est marque par sa confusion. En effet, la pelote parat emmle. Un fil fin relie verticalement la tte et le livre ouvert. Celui-ci est le prsent il est en cours dlaboration. Ses pages ouvertes, tournes vers le spectateur, sont caractrises par la rgularit de leur trame, dont

sur son écriture ? Claire Ducourneau Index | Plan | Texte | Bibliographie | Notes | Citation | Auteur Entrées d'index Mots-clés : Scène énonciative, Kourouma (Ahmadou), Champs sociaux (théorie des), Champ littéraire africain Haut de page Plan L’entrée en littérature difficile d’un opposant politique dépourvu de capital littéraire Une énonciation en crise : les identités brouillées du narrateur et du destinataire Une trajectoire de consécration littéraire et médiatique La définition bien

qui s’éveille aux réalités contemporaines de son pays et décide de se forger une identité nouvelle et émancipée. L’enfant de sable aborde un sujet similaire qui se base sur le développement d’une femme masquée par l’apparence d’un homme. Que les auteurs qui mettent en avant des thèmes de la situation des femmes, le choc tradition-modernité, ainsi que la religion musulmane soient maghrébins offre une légitimité à la critique socioculturelle. Le Maroc contemporain a beaucoup à apprendre des leçons

des effets de vie. » (1996, p. 35-36) Ainsi dans un pacte autofictif il faut qu’il y ait l’identité de l’auteur, du narrateur, du personnage principal et un entremêlement du fictif et du réel. Cependant l’autobiographie est un genre littéraire dans lequel l’auteur fait le récit rétrospectif de sa vie personnel. Dans le pacte autobiographique l’identité de l’auteur, du narrateur, et du personnage principale est la même identité. INTRODUCTION 6 Pour différencier les deux genres, Lejeune dresse

dire un pays qui est le mien" Tahar ben Jelloun, Pèlerin Magazine, Paris 27 Nov., 1987. Dès les années 70, La littérature maghrébine francophone a retrouvé un élargissement des thèmes et des sujets. Une nouvelle génération des grands auteurs maghrébins a vu le jour, des écrivains algériens, tels que, Bey Maïssa, Rachid Boudjedra, Assia Djebar, Yasmina Khadra, Malika Mokeddem, Salim Bâchi, des écrivains tunisiens, tels que, Fawzi Mellha, Ali Bécheur, Azza Filali, et des écrivains marocains