Contraintes Formelles Expression Poésie

ne constate pas de visu mais qui se révélera peut-être juste et vrai ; d’écrire contre le conformisme ce que l’on n’a pas encore osé formuler mais que les générations à venir trouveront d’une audace magnifique. 3 II - GRAMMAIRE, SCIENCE ET POÉSIE Rien ne paraît plus naturel que de désigner par des mots les images que distinguent nos yeux, les bruits que différencient nos oreilles, les goûts que révèlent, dans leur diversité, nos papilles, les odeurs variées que captent nos narines. En fait

.........................................................................................7 Un architecte, une démarche créative et une signature unique..................................................................7 Principe philosophique et poésie symbolique.......................................................................................8 La demeure de Wright, un lieu d'expérimentation................................................................................8 Un Maître incontesté

permet par exemple d’aborder l’étude des critères pertinents qui fondent l’écriture versifiée en français (le nombre de syllabes, et non celui des lettres ou des mots...). D’où l’intérêt de proposer aux élèves des versions qui tiennent compte des contraintes du formatage des vers dans leurs mises en page. On prendra garde toutefois de ne pas se lancer dans des considérations trop techniques inappropriées à certains niveaux de classe et qui risqueraient d’émousser le plaisir que suscite en général la

libellé qui en précise l'objet. Elle peut porter, par exemple, sur un fait de style précisément signalé aux candidats pour leur permettre d'en conduire l'analyse méthodique (formes et enjeux), ou sur un marquage global (relevant des registres ou de contraintes génériques). B - EPREUVES D’ADMISSION 1) Leçon portant sur les programmes des classes de collège et de lycée : Durée de la préparation: trois heures; durée de l'épreuve: une heure (exposé: quarante minutes ; entretien: vingt minutes) ; coefficient

confondus, comme subversive, sans préciser dans quel domaine. S’il y a remise en cause de l’ordre politique, on peut d’abord l’entendre au sens large, c’est-à-dire un geste d’écriture qui n’a de sens qu’au cœur de la cité, d’une société organisée où la contrainte se loge partout, à commencer par le système de la langue, une langue qui est partagée par tous dans sa fonction de communication (c’est le système même de la langue qui lui semble fasciste). Se pose dès lors la question de l’origine des forces de

Université Félix HOUPHOUE-BOIGNY ------------------ U.F.R. Langues, Littératures et Civilisations ------------------ Département de Lettres Modernes MÉMOIRE DE DEA Option : POÉSIE AFRICAINE THÈME : PRÉSENTÉ PAR : SOUS LA DIRECTION DE : VASSI Gah Blaise Pr VAHI Yagué Maître es Lettres Maître de conférences des Universités DEDICACE A GUEU

fille manipulée par sa mère (Hérodiade) qui vint danser devant le Tétrarque Hérode pour lui demander la tête de Saint Jean-Baptiste en retour. Le roi, viscéralement touché par la danse de la vierge et tenu par la promesse qu'il lui avait faite, fut contraint d'accepter. La puissance de cet épisode, qui laisse dans le texte original une place très limitée au personnage «principal», est expliquée par l'identité particulière qu'on a prête à Salomé dans la suite des évènements: les poètes, peintres et autres

imités de la poésie d'Alfred de Musset et Heredia, qui mettent en avant les épanchements sentimentaux aux dépens de la perfection formelle du poème. Œuvre : Poème Vénus de Milo tiré des Poèmes antiques de Leconte de Lisle 5) Le symbolisme (1857-1900) est un mouvement littéraire et artistique qui commence avec la publication de Les Fleurs du mal de Baudelaire (le grand précurseur) en 1857 et s’étend jusqu’à la fin du siècle. Il naît d'une volonté de rupture avec le naturalisme et la poésie parnassienne

une forme est féconde en idées ». Picon : Conscience moderne de l’art = art de création vient d’être substitué à un art d’expression. Avant l’art moderne, œuvre semble l’expression d’une expérience antérieure. Pour l’art moderne, l’œuvre n’est pas expression, mais création : elle donne à voir ce qui n’a pas été vu avant elle, elle forme au lieu de refléter. Flaubert, lui aussi, déclarait que tout était dans le plan. Cf partie de Rousset sur Bovary ; ce qui n’était pas prévu dans les plans initiaux c’est

peut supposer que bon nombre de sujets demanderont de produire des articles qui soient à la fois neutres dans l’énoncé des faits et engagés dans l’opinion qu’on y exprimera. LA LETTRE Les règles du genre Respecter des contraintes formelles : 1. Faire figurer en tête la date et le lieue de l’écriture de la lettre 2. Utiliser les formules introductives (formules d’adresse) et conclusives ; le choix de ces formules dépend des relations que l’énonciateur entretient avec