Contralto

chair ferme, sombres extases du vin noir, Bouche qui fait lyrique ma bouche Savanes aux horizons purs, savane qui frémis aux caresses ferventes du Vent d’Est Tam-tam sculpté, tam-tam tendu qui gronde sous les doigts du vainqueur Ta voix grave de contralto est le chant spirituel de l’aimée. (C.O. p 16-17). La découverte de l’être aimée fait appel à l’organe de la vue et cette vision pousse le poète à vouloir s’approprier l’objet de sa découverte qui n’est pas moins attrayant vu l’odeur qu’il dégage

vocero improvisé aux funérailles par sa femme de chambre. XIII 77 L'Immortel «Matéa? —Oui, Matéa!... C'est un grand poète, figurez−vous....» Et elle citait quelques vers de la vocératrice, dans ce fier patois corse qui allait bien à son contralto. Quant aux graves déterminations, pas un mot. C'était pourtant cela qui l'intéressait, lui, et bien autrement que les poésies de la chambrière. Ce serait pour le soir, sans doute. Et, tout bas, il l'égayait de l'aventure de Laniboire, de l'adroite

Elle entre de façon quasi permanente dans l’orchestre romantique de la fin du XIX e siècle où elle y assure de superbes soli : 1ère Symphonie de Gustav MAHLER (Au XXème siècle : Ballet Le Sacre du Printemps de Igor STRAVINSKY). • La clarinette contralto (en Fa ou en Mib) et la clarinette contrebasse (en Mib ou en Sib) sont d’un usage exceptionnel dans l’orchestre mais restent très utilisées dans la musique de chambre (sextuor de clarinettes) ou dans la musique d’harmonie. • Le basson et le contrebasson

habillée qui apparaît le soir sur les planches semble plus vraie que nature dans la description que nous en fait Colette : « Elle chante en cousette et en goualeuse des rues, sans penser qu’on peut chanter autrement. Elle force ingénument son contralto râpeux et prenant, qui va si bien à sa figure jeune d’apache rose et boudeuse. Telle qu’elle est, avec sa robe trop longue, achetée n’importe où, ses cheveux châtains pas même ondulés, son épaule de biais qui a l’air de tirer encore le panier de

suit commence par une consonne, la plupart des mots composés prennent un trait d’union : — contre-chant — contre-torpilleur La plupart des mots composés avec contre prennent un trait d’union, sauf certains où l’agglutination a été opérée : — contralto — contrordre — contravis Toutefois, voici une liste de noms très usités qui s’écrivent en un mot : — — — — — — — contrebande contrecœur contredire contrefaire contrepartie contresens contretemps — — — — — — — contrecarrer contrecoup contrefaçon

Blancs. Sur l’estrade était présente une brillante constellation de champions des droits civiques, de chefs religieux 44 ENFIN LIBRES : LE MOUVEMENT DES DROITS CIVIQUES AUX ETATS-UNIS chrétiens et juifs, de dirigeants syndicaux et d’artistes. La contralto noire Marian Anderson, qui avait donné un récital au Lincoln Memorial en 1939 après s’être vu refuser l’accès au Constitution Hall de Washington, chanta l’hymne national américain. Chacun des Big Six prononça une allocution, à l’exception de Farmer

célèbre ténor, et sœur de Pauline Viardot qui est aussi une grande interprète, Maria de la Felicidad reçoit dès l’enfance un enseignement exigeant d’un père tyrannique et acquiert une technique parfaite qui lui permet de réunir les deux voix de contralto et de soprano aigu. En 1825, son père l’entraîne avec toute sa famille en Amérique pour y fonder une troupe d’opéra italien. Elle y chante tous les grands rôles du répertoire. Pour échapper au joug paternel, elle épouse un Français immigré, Eugène

curiosité à l’égard de la «femme mûre» des ‘’Fenêtres’’, la froide séduction opérée par la troisième des ‘’Veuves’’, la séduction charnelle de la bonne sur le troisième enfant des ‘’Vocations’’, la «force fascinatrice» des yeux et de la voix de contralto de la «Diablesse» des ‘’Tentations’’, le désir de soumission aux femmes-déesses, qu’elles soient la «colossale Vénus» (‘’Le fou et la Vénus’’) dont l’indifférence rappelle la «Beauté» du sonnet des ‘’Fleurs du mal’’, l’«Idole, la souveraine des rêves»

célèbre ténor, et sœur de Pauline Viardot qui est aussi une grande interprète, Maria de la Felicidad reçoit dès l’enfance un enseignement exigeant d’un père tyrannique et acquiert une technique parfaite qui lui permet de réunir les deux voix de contralto et de soprano aigu. En 1825, son père l’entraîne avec toute sa famille en Amérique pour y fonder une troupe d’opéra italien. Elle y chante tous les grands rôles du répertoire. Pour échapper au joug paternel, elle épouse un Français immigré, Eugène

A porte, outre l’indication des personnages de la version finale P, les indications des parties chantées : L’uomo che soffre d’insonnia (baritono), I due innamorati (Lui : tenore, Lei : soprano), L’ubriaco (basso), Le due passeggiatrici (Prima : Contralto, Seconda : Soprano), Gli operai della squadra notturna (I operaio : tenore, II operaio : basso, III operaio : tenore, IV operaio : basso), Lo strillone (tenore), Il poliziotto (mimo), Comparse del finale (due beghine, pescatori alla lenza, uomini