Contralto

chair ferme, sombres extases du vin noir, bouche qui fait lyrique ma bouche Savane aux horizons purs, savane qui frémis aux caresses ferventes du Vent d’Est Tamtam sculpté, tamtam tendu qui gronde sous les doigts du vainqueur Ta voix grave de contralto est le chant spirituel de l’Aimée Femme noire, femme obscure Huile que ne ride nul souffle, huile calme aux flancs de l’athlète, aux flancs des princes du Mali Gazelle aux attaches célestes, les perles sont étoiles sur la nuit de ta peau. Délices

l’opposition de sexe mâle/femelle (cf. un paysan/une paysanne). Pour quelques noms français, à la vérité très peu nombreux, on relève une opposition genre/sexe. En voici des exemples : une sentinelle, une estafette (ordinairement des hommes); un contralto (une femme); un mannequin (généralement une femme). Dans l’usage moderne, le terme mannequin, qui peut apparaître sous la forme mannequine, s’emploie parfois avec un déterminant féminin : une mannequin. 3. Le genre et les titres ou professions

aussi d'autre part cette volonté de se perfectionner dans l'art de la viole, sans oublier enfin la préservation constante de son intimité avec sa épouse morte, Madame de Sainte Colombe : ainsi, il entend encore sa voix, « une voix basse, du moins contralto » (p. 49). Par conséquent, nonobstant ce retrait de la société mis en exergue par son silence, il s'ouvre à la musique et au travail perpétuel. Surtout, il exprime ses passions avec zèle. III] Un être de passion plus que de raison Bien qu'ayant fait

mineur VV 550 & Symphonie n° 41 en do majeur «Jupiter» KV 551 Wiener Philharmoniker Kalr Böhm, dir. 07 Polydor 1971 ; Deutsche Grammophon 469 497 ; 2000 Mozart Re quiem en ré mineur KV 626 Edith Mathis, soprano — Julia Hamari, contralto Wieslaw Ochman, ténor — Karl Ridderbusch, basse Orchestre philarmonique de Vienne Karl Böhm, dir. Requiem / Kyrie (choeur / soprano) — Dies irae (choeur) — Tuba mirum (soprano / alto / ténor / basse) — Rex tremendae (choeur) — Recordare (soprano

| | |Tam-tam sculpté, tam-tam tendu qui grondes sous les doigts du Vainqueur | | |Ta voix grave de contralto est le chant spirituel de l'Aimée. | | |Femme nue, femme obscure | |

soixante ans, quand vient l’âge des rhumatismes, une brochette en croix sur leur habit noir, mal fait. (88).Il envia des épaulettes, des croix, des titres. (379). Elle se tenait debout, près du clavier, les bras tombants, le regard perdu… Sa voix de contralto prenait dans les cordes basses une intonation lugubre qui glaçait, et alors sa belle tête, aux grands sourcils, s’inclinait sur son épaule ; sa poitrine se gonflait, ses bras s’écartaient, son cou d’où s’échappaient des roulades se renversait mollement

chair ferme, sombres extases du vin noir, bouche qui fais lyrique ma bouche Savane aux horizons purs, savane qui frémis aux caresses ferventes du Vent d'Est Tam-tam sculpté, tam-tam tendu qui grondes sous les doigts du Vainqueur Ta voix grave de contralto est le chant spirituel de l'Aimée. Femme nue, femme obscure Huile que ne ride nul souffle, huile calme aux flancs de l'athlète, aux flancs des princes du Mali Gazelle aux attaches célestes, les perles sont étoiles sur la nuit de ta peau Délices des

aussi d'autre part cette volonté de se perfectionner dans l'art de la viole, sans oublier enfin la préservation constante de son intimité avec sa épouse morte, Madame de Sainte Colombe : ainsi, il entend encore sa voix, « une voix basse, du moins contralto » (p. 49). Par conséquent, nonobstant ce retrait de la société mis en exergue par son silence, il s'ouvre à la musique et au travail perpétuel. Surtout, il exprime ses passions avec zèle. III] Un être de passion plus que de raison Bien qu'ayant

répertoire abordé (le baryton Verdi par exemple). À l’opéra, chaque voix correspond à un type de personnage. La classification des voix : On distingue généralement trois types de voix pour les femmes et trois pour les hommes : + grave femme homme Basse Contralto Baryton Ténor Mezzo-Soprano + aigu Soprano Contre-ténor/Haute-contre La soprano est la voix féminine la plus élevée, la basse est la voix masculine la plus grave. La tessiture est l’étendue ordinaire des notes qu’une voix peut couvrir sans

Bach a greffé sur la structure instrumentale, qui est en elle-même indépendante et autonome, le cantus firmus du choral, démarrant d’abord sur les premiers mots répétés quatre fois par chaque partie du chœur - dans l’ordre décroissant, sopranos, contraltos, ténors et basses - avec d’opportunes insertions instrumentales de très brèves haleine (de une à trois mesures), puis simultanément proposé, sur les paroles du second verset, par le chœur en style homophone. La section centrale (« gai ») sur les