Contrebasse

Im Treibhaus, composés sur les poèmes de Mathilde, seront repris, étoffés, dans Tristan : Träume donnera « Descend sur nous nuit d'extase » et Im Treibhaus l'inquiétant prélude du troisième acte et ses sombres accords confiés aux violoncelles et contrebasses. En 1858, Minna intercepta une lettre de Wagner à Mathilde. Wagner, après la confrontation qui s'ensuivit, quitta Zurich pour Venise[réf. nécessaire]. Il retourna à Paris l'année suivante afin de superviser la mise en scène d'une adaptation

sache On va rester motivés... Refrain On va rester motivé pour la lutte des classes On va rester motivé contre les dégueulasses Motivés, motivés.. . Orchestration : 1 Voix soliste, 1 Choeur mixte - Accompagnement : guitare acoustique, batterie contrebasse Introduction : Accompagnement instrumental + soliste en voix parlée (dédicace du groupe) Couplet 1 : La mélodie est modifiée sur les 2 premières phrases Refrain : Alternance soliste/choeur + accompagnement Couplet 2 : Voir couplet 3 (dernière phrase

 : 
  formée 
  de 
  deux 
  longues 
  phrases 
  : 
   - la 
  1ère 
  : 
  instrumentale 
  avec 
  les 
  cordes 
  frottées 
  (violons, 
  altos, 
  violoncelles, 
  contrebasses) 
  auxquelles 
  s’ajoute 
  une 
  guitare 
   
   (cordes 
  pincées) 
  sur 
  un 
  tempo 
  lent, 
  avec

briller à l’extérieur duTemple. L'œuvre contient une instrumentation variée mais toujours en rapport : Bois : 2 flûte dont 1 picolo ; 2 hautbois ; 2 clarinettes ; 2 bassons Cordes : 1° violons , 2° violons , violoncelles , altos , contrebasses Cuivres : 2 cors ; 2 trompettes ; 3 trombones Percussions : 2 timbales de types glockenspiel Cette œuvre comporte plusieurs versions : Un film en couleur de Ingmar BERGMAN sous le nom de Trollflöjten . Un album de la collection

dans les villes du Nord, Chicago, New-York. Avec le développement du disque, les premières vedettes comme Louis Amstrong connaissent une renommée internationale et le genre se répand en Europe. Les instruments se sophistiquent : saxophone, piano, contrebasse. De grands orchestres se forment : Duke Ellington, Fletcher Henderson, Count Basie ... C'est l'âge d'or des big bands et du swing, qui connaît un réel succès populaire ; puis viens l'ère du bebop durant laquelle apparaissent de grands solistes à

plus sophistiqué. Ce style donnera naissance au rock'n'roll avec un mélange avec le country blanc (des hommes blancs) : une musique populaire du Sud et le folk blanc. Dans le rock on distingue certains instruments du jazz : guitare acoustique, contrebasse, batterie, saxophone, du blues : 12 mesures et guitare et R&B : guitare électrique, piano, batterie et enfin folk pour le tempo accéléré. Le rock est donc un mélange de styles musicaux blancs (folk, country) et noirs : jazz, R&B, blues. Dans une

toute l’Europe. • • • • Pour exemple, voici la composition de cet orchestre particulièrement fourni à l’époque : Bois : 2 flûtes, 2 hautbois, 2 clarinettes, 2 bassons. Cuivres : 2 cors, 2 trompettes. Cordes : 22 violons, 4 altos, 4 violoncelles, 1 contrebasse. Percussion : 2 timbales. Un auditeur averti, le Dr Charles BURNEY relate sa visite à la Cour de l’Électeur, en Août 1772, et donne son jugement sur la qualité de cette formation : « Je l’ai trouvé (l’orchestre) à la hauteur de ce que sa renommée

On remarquera cependant l’allégement des effectifs à l’intérieur de chaque pupitre, par opposition à l’accroissement observé dans la tradition germanique au tournant du siècle. Composition de l’orchestre : • « Quatuor » ou quintette des cordes : contrebasses, violoncelles, altos, 2nds et 1ers violons et harpe. • Percussions : grosse caisse, cymbales, tambour de basque et timbales. • Cuivres : 1 tuba, 3 trombones, 2 trompettes en Ut, 1 cornet à pistons en Si bémol, 2 cors en Fa. • Bois : 2 bassons,

Dans les années 20, il y a des groupes qui jouent comme au début du siècle. C’est le cas du Sam Morgan Jazz Band. Il enregistre à la Nouvelle-Orléans en 1927, mais joue encore d’une manière traditionnelle. Il y a une batterie, deux trompettes, une contrebasse, une trompette. La formation aura tendance à se réduire par la suite. Le Jazz classique : Les premiers enregistrements de l’histoire du jazz : Ils débutent au moment où on ferme Storyville, mais sa naissance est aussi liée à la situation

l’individu accompagnera l’artiste toute sa vie. 3. Le Charles Llyod Quartet En 1965, Keith Jarrett prend un tournant décisif pour sa carrière en intégrant le quartet du saxophoniste et flutiste Charles Lloyd, avec Cecil McBee (puis Ron McClure) à la contrebasse, et Jack DeJohnette à la batterie. Ce quartet révolutionne le jazz de l’époque en faisant la liaison entre les courants traditionnels et le free qui naîtra quelques années plus tard. Charles Lloyd joue avec un fort héritage coltrainien, tant au