Contrepoint rigoureux

d’autant que l’alternative recrée l’esprit : mais ceux qui valent le mieux de tous sont ceux qui sont les moins dépendants, ou dont la dépendance est plus éloignée ; et celui-là est le pire qui, lorsqu’on en sort, oblige de rendre compte à des juges rigoureux, surtout quand c’est à Dieu. CV N’être point lassant. L’homme qui n’a qu’une affaire, ou celui qui a 82toujours la même chose à dire, est d’ordinaire fatigant. La brièveté est plus propre à négocier, elle gagne par son agrément ce qu’elle perd par

d’autant que l’alternative recrée l’esprit : mais ceux qui valent le mieux de tous sont ceux qui sont les moins dépendants, ou dont la dépendance est plus éloignée ; et celui-là est le pire qui, lorsqu’on en sort, oblige de rendre compte à des juges rigoureux, surtout quand c’est à Dieu. CV N’être point lassant. L’homme qui n’a qu’une affaire, ou celui qui a 82 toujours la même chose à dire, est d’ordinaire fatigant. La brièveté est plus propre à négocier, elle gagne par son agrément ce qu’elle

densification importante avec pour conséquence la formation d'un noyau fortement structuré tel que les faubourgs, les hameaux ou les anciens villages englobés dans la ville ont fini par lui être assimilés et par devenir les centres de nouveaux quartiers en contrepoint du centre initial. L'exemple de Paris est particulièrement éclairant. Les anciens villages extérieurs à l'enceinte des Fermiers généraux, mais inclus dans celle de Thiers : la Chapelle, la Villette, Belleville, Ménilmontant, Charonne, etc., ont

aux yeux des spectateurs la véracité de l'oracle de Delphes (mentionné une vingtaine de fois tout au long de la tragédie) et des prédictions de Tirésias. Il constitue une preuve concrète du meurtre de Laïos et de la réalité de l'inceste, et un contrepoint ironique à l'énigme que doit résoudre Œdipe. Construite sous la forme d'un chiasme, l'action ne se développe que pour aboutir à ce qui a constitué son point de départ : les révélations sans ambages du devin aveugle. Il ne s'est rien passé d'autre

de la démocratie (qui trouve des préalables dans diverses formes d’assemblées) requiert une attention spécifique au-delà du « politique » par défaut qui accompagne de fait la mise en œuvre technicienne des programmes de coopération urbaine. En contrepoint des cas précédents a été évoquée la pratique du budget participatif, mise en place, sans aucune injonction d’ »en haut », par la municipalité de Porto Alegre (Brésil) en 1989. Ce système de gouvernance qui ne dit pas son nom se caractérise par une

construite. Aussi le titre de l'original espagnol, ‘’La vérité suspecte’’ rend-elle mieux compte de la nature de la comédie, qui joue essentiellement sur la confusion entre la vérité et les apparences, sur les prouesses verbales du héros, et sur le contrepoint comique apporté par les commentaires ironiques de son valet, Cliton. En fait, plutôt qu'un menteur véritable, un imposteur, un arnaqueur, un ambitieux ou un mythomane, il est un conteur et un poète, comme Corneille en est un qui, avec amour, avec

des médias à l’école. D’une part, ils souhaitent le maintien d’une frontière claire entre l’apprentissage et le divertissement, entre la sphère privée -espace de rêve, de liberté, d’imaginaire et de loisirs- et l’espace davantage rationnel et rigoureux du monde éducatif. D’autre part, ils désirent rester, face à une production audiovisuelle, un sujet émotionnel qui « entre dans le film », se prête au « je » de l’identification, un sujet qui maintient le plaisir de la participation subjective.

construite. Aussi le titre de l'original espagnol, ‘’La vérité suspecte’’ rend-elle mieux compte de la nature de la comédie, qui joue essentiellement sur la confusion entre la vérité et les apparences, sur les prouesses verbales du héros, et sur le contrepoint comique apporté par les commentaires ironiques de son valet, Cliton. En fait, plutôt qu'un menteur véritable, un imposteur, un arnaqueur, un ambitieux ou un mythomane, il est un conteur et un poète, comme Corneille en est un qui, avec amour, avec

délivrer Créüse enlevée sur l'ordre d'Egée, et surtout, c'est lui qui met en garde Jason et Créon contre les desseins de vengeance de Médée, sans que ses avertissements soient pris en compte. Pierre Corneille utilise le personnage de Nérine en contrepoint de celui de Médée, et lui fait avouer, dans son monologue de l'acte III, scène 1, la crainte qu'elle a de sa maîtresse, et sa fidélité contrainte à la magicienne : "Moi, bien que mon devoir m'attache à son service, Je lui prête à regret un silence

explicite de ces figures, repérées dans une oeuvre picturale représentant elle-même, en partie au moins, le produit de l’imagination proustienne. Nous venons de décider de laisser pour un deuxième moment de la démarche la tâche de situer en termes rigoureux ces figures par rapport à l’axe métaphorique. Il serait cependant intéressant d’entreprendre, ne fût-ce que sous forme de simple expérience, une première tentative de rapporter les dysfonctionnements repérés au modèle canonique choisi. Essayons,