Corpus Courtisans

vous suivre même où il vous plaira de les emmener. Ils ne sont pas les Satellites12 de Jupiter, je veux dire ceux qui pressent et qui entourent le prince, mais ils l’annoncent et le précèdent ; ils se lancent impétueusement dans la foule des courtisans ; tout ce qui se trouve sur leur passage est en péril. Leur profession est d’être vus et revus, et ils ne se couchent jamais sans s’être acquittés d’un emploi si sérieux, et si utile à la République. Ils sont au reste instruits à fond de toutes

Grande vivacité de cette chronique de la cour, audace de la Fontaine parce qu’il ne se contente pas d’allusions, de critique indirecte. Ici il prend la parole directement, ne parle plus derrière le masque des animaux, désapprouve les courtisans et les rois (mais pas le roi, quand même). Nous avons donc vu que la cérémonie des obsèques de la Lionne tournait à un cérémonial de cour empreint de flatterie et de mensonge, pratiques suscitées par un pouvoir royal tyrannique et brutal. Fable polyphonique

se rendent les seigneurs. Un jour, M. Caignet, joueur de viole attitré de Louis XIV, demande à Sainte Colombe de se produire à la cour. Ce dernier refuse et congédie le courtisan, lequel revient peu de temps après accompagné de l'abbé Mathieu. Sainte Colombe s'obstine dans son refus. Suivant les injonctions du roi, les courtisans n'assistent plus aux concerts. Pendant plusieurs années, Sainte Colombe et ses filles vivent heureux. Un jour, après avoir joué Le Tombeau des regrets, il voit apparaitre

un spectacle pyrotechnique). 3. Les répliques : parfois au style direct (ex. : C., 57 ; G., 50), plus volontiers résumées dans le style indirect (C., 29 : « on s’offre d’appuyer »). B. Fréquence des scènes : 1. Scènes développées : C., 50 : le courtisan « heureux » que l’on congratule. C., 61 : Théodote. 2. Les scènes peuvent se succéder comme les actes d’une comédie : C., 86 : « L’un vous dit… ce tel… Je m’y perds, dites-vous ». 3. Beaucoup de scènes sont seulement suggérées : C. 31, 42 ; G.

joue un rôle très important. La vie, loin de bruit de la ville, peut être un avantage pour un couple qui envisage de fonder un foyer. Deuxièmement, Marguerite Gauthier est devenue une femme fidele. On peut remarquer un changement dans ceci : «la courtisane y disparaissait peu à peu, J’avais auprès de moi une femme jeune, belle, que j’aimais, dont j’étais aime et qui s’appelait Marguerite.»(L.33-34) Par cette phrase, l’auteur observe une certaine mutation bien que léger, mais a ses yeux, il s’agit

personnage de Violetta et Felice Varesi, qui incarne Giorgio Germont, n'est plus en pleine possession de ses moyens). Raison plus profonde : le sujet paraît inconvenant au goût aristocratique. A-t-on jamais vu un grand opéra tragique mettre en scène une courtisane ? La « traviata », la « dévoyée », inspirée au librettiste Francesco Maria Piave par la Marguerite Gautier de La Dame aux camélias d'Alexandre Dumas fils, elle-même tirée du personnage réel d'Alphonsine Duplessis, fit si peur à la censure que l'on

Le rôle du courtisan est apparu en Italie, au XVème siècle. Sous le règne de Louis XIV les courtisans font partis de la noblesse et sont la plupart du temps : princes de la maison royale, descendants des vieilles familles, militaires..les courtisans sont très variés. Le courtisan bouge sans cesse (chez le roi et quelques grandes personnalités). (Pour bussy , le courtisan n’est pas un figurant à Versailles. Il a un réel rôle à jouer. La vie de cour est extraordinairement couteuse et le moindre

8) qui est régie par des rapports de soumission, de mérpis, voire de haine. = endroit dangereux où règnent superficialité et fausseté (différent authenticité) La cour = monde uniforme, aucun courtisan ne fait exception. Cf pronom indéfini « on » (l.5,6,7) II) -> L.7-11 = longue énumération , les courtisans cherchent l’appui des femmes puissantes. Parallélisme de construction (l.12 ;14 celle/celle) Des clans se constituent = systèmes orbitaux, les puissantes ont un pouvoir d’attraction

centrée sur la question de la croyance) D’ailleurs les courtisans semblent tout aussi crédules puisqu’ils crient « miracle ! apothéose » sur la simple foi de ce qu’ils ont entendu. A moins qu’il s’agisse d’une comédie ? En tout cas… et ce sera ma deuxième partie, II La fontaine émet une critique de la cour ! a) les courtisans forment une masse sans qualité, aux valeurs corrompues Dans sa définition de la cour, il décrit les courtisans comme des caméléons et des singes, pour représenter leur

à son apogée : « Quittez-moi et ne m’en parlez plus ! Ou je casse cette chaise sur votre tête. » « Votre palais est plus petit qu’une cabane et votre public est moins qu’une personne. » (p.30) Le roi finit par renoncer « tout en enjoignant à ses courtisans de ne plus se rendre à ses assemblées de musique parce qu’il était une espèce de récalcitrant et qu’il avait eu partie liée avec ces Messieurs de Port Royal, avant qu’il les eût dispersés. » (p.32)