Corpus Dom Juan Didascalies

tv5.org/TV5Site/publication/publi-314-Le_Jeu_de_l_amour_et_du_hasard__de_Marivaux.htm • Mise en scène de Jean-Paul Roussillon (1976 – la Comédie-Française) • Corpus complémentaire : scènes de séduction mensongère dans un trio de personnages (quand les personnages jouent la comédie sur scène) ◦ Molière (1622 - 1673), extrait de Dom Juan (1665), acte II, scène 4 ◦ Beaumarchais (1732 - 1799), extrait de Le Mariage de Figaro (1781), acte V, scène 7 ◦ Edmond Rostand (1866 - 1918), extrait de Cyrano

compte-rendu historique ou journalistique, une autobiographie ou une biographie - Le théâtre : il est normalement destiné à être représenté sur scène (sauf pour Musset et son recueil Un théâtre dans un fauteuil). On y voit des personnages, un décor. Les didascalies viennent préciser les gestes ou l’expression des personnages. - les genres rattachés au discours argumentatif : L’argumentation prend la forme de l’essai, de l’article de journal ou du poème didactique, alors que les formes de l’argumentation indirecte

voix et la mise en scène (même modestes) de certains passages pour travailler | |la mise en espace qui donne véritablement sens au texte(cf dix mises en scène de L’Avare ou de Dom Juan = |l’implicite du texte et l’interprétation. | |dix Avares ou dix Dom Juans différents). Je trouve que la comparaison d’un texte théâtral avec une |Osons la mise en voix et la mise en scène de certains passages (même modestes): c’est un des rares

dans la première scène du Mariage ? Dans la première scène, Figaro toise, c’est-à-dire qu’il mesure la chambre dans laquelle se déroulera la nuit de noces. S’il le fait, c’est que cette chambre est à moitié démeublée, comme le précisent les didascalies. Il étudie donc la manière dont il va disposer l’espace qui va recevoir ses amours avec Suzanne. Cette action scénique est doublement intéressante. D’une part, elle permet d’ouvrir la pièce sur une situation animée où les personnages sont en action

tirés, mais en tout point semblable à celui qu’il a été. Utterson, for God’s sake, have mercy4 ! 1. Mon Dieu ! 2. Qu’on ne peut pas raconter. 3. Pièce d’étoffe précieuse. 4. Pour l’amour de Dieu, ayez pitié !   I- Après avoir lu tous les textes du corpus, vous répondrez â la question suivante (4 points) :   Comment l’écriture de ces trois textes de théâtre rend-elle compte du processus de transformation des personnages ? II. Vous traiterez ensuite, au choix, l’un des sujets suivants (16 points) :

dans la première scène du Mariage ? Dans la première scène, Figaro toise, c’est-à-dire qu’il mesure la chambre dans laquelle se déroulera la nuit de noces. S’il le fait, c’est que cette chambre est à moitié démeublée, comme le précisent les didascalies. Il étudie donc la manière dont il va disposer l’espace qui va recevoir ses amours avec Suzanne. Cette action scénique est doublement intéressante. D’une part, elle permet d’ouvrir la pièce sur une situation animée où les personnages sont en action

d’objets d’étude librement déterminés par le professeur et associés à la lecture d’œuvres intégrales. À titre d’exemple, voici cinq séquences possibles : • Objet d’étude : la mixité des genres et des registres Lecture d’une œuvre intégrale : Molière, Dom Juan ou Hugo, Ruy Blas ou Cocteau, La Machine infernale. Groupement de textes extraits du manuel : – Corneille, Le Cid, p. 108 – Hugo, Hernani, p. 115 – Koltès, Roberto Zucco, p. 130 • Objet d’étude : le théâtre dans le théâtre Œuvre intégrale : Corneille

Devoir Libre : Le théâtre : texte et représentation. I- Les fonctions que l’ont peut attribuer au costume de théâtre d’après les textes A, B, C du corpus sont une fonction de comique et une fonction symbolique. La fonction comique qui est donnée par les costumes dans la pièce de Molière est présente grâce au ridicule. Dans cet extrait, Harpagon critique l’apparence des jeunes gens de son époque soit disant débraillés : (l.10) «  ton de poule laitée et leurs trois petits brins de barbe relevés

l’injustice qui semble présider à son existence (« Est-il rien de plus bizarre que ma destinée ? ») et qui est représentée par les représentants de l’autorité, qui abusent de leur pouvoir arbitraire. II) La philosophie du doute 1) Un décor obscur cf. didascalie initiale : « seul, se promenant dans l’obscurité, dit du ton le plus sombre ». Alors que la pièce se présente comme une comédie (maître-valet, intrigues amoureuses, parodie de procès), le ton est ici « le plus sombre » : c’est ce qui contribue à

Sujet du travail THEATRE: A partir de votre corpus de texte, de vos connaissances et de votre expérience de spectateur, vous vous demanderez en quoi la mise en scène d'une oeuvre théâtrale en constitue à sa manière une interprétaion. / Sujets semblables: "Le personnage dramatique ne commence vraiment à vivre que sur scène. Les diverses interprétations qu'on peut en donner le modifient de façon sensible.[...] L'interprète, au théâtre, mérite amplement son nom: il transpose, si fidèle