Corpus Monstruosité

dans la tirade d’Agrippine (Auguste, Domitius, Caïus) qui permet d’inscrire Néron dans une lignée d’empereurs. Cependant, l’évocation de Caïus n’est pas anodine : Caligula est une figure d’empereur inquiétante, connue de tous les spectateurs ; sa monstruosité est bien dans tous les esprits et annonce celle de Néron. ❶ L’acte I donne au spectateur les informations nécessaires à la compréhen- Les rapports de force entre les personnages sion de l’intrigue. Définissez les liens qui unissent Agrippine

de séquences, croiser les textes et images d’une même séquence avec d’autres documents, former un corpus de type bac à partir de quelques textes étudiés en lecture analytique, etc. Dans la partie I, une série de prolongements met chaque séquence en réseau avec l’intitulé général de l’objet d’étude (pistes bibliographiques, liens avec le DVD-Rom de la collection Terres littéraires, propositions de corpus et d’activités complémentaires de type bac). En fin de correction de chaque fiche de la partie II

pharmaceutique . LES PRISONS De l'antiquité jusqu'à la fin du XVIII ème siècle , il existe la torture , les châtiments corporels ,la mixité , la promiscuité . La prison est la réponse humaniste à quelque chose de barbare et de cruel . Était une monstruosité au départ . C'est un terme architectural du XIX ème siècle . ►Cesare Beccaria : donne à la peine l'idée de l'adoucissement . »Des délits et des peines «  publie en 1764 à l'age de 26 ans . Marquis .A pour maitres les encyclopédistes (Diderot

confrères, à ces travaux d'adaptation, en reprenant à son compte tous ces modèles antiques, pour garantir sa propre gloire. 1. J. J Le patrimoine antique: la genèse des pièces L'époque classique revisite le patrimoine littéraire grâce à un corpus de textes issus de la mythologie et de l'histoire romaine. Dans ses différentes préfaces, Racine justifie de manière explicite ses sources d'inspiration et rend ainsi hommage à ses illustres prédécesseurs. Andromaque trouve son sujet grâce à l'Énéide

Ruy Blas (p. 182 ES/S et Techno / p. 184 L/ES/S) SÉQUENCE 3 – L’aveu sur scène du XVIIe au XXe siècle • Alfred de Musset, On ne badine pas avec l’amour (p. 194 ES/S et Techno / p. 196 L/ ES/S) • Corpus bac (Séries générales) – Victor Hugo, Ruy Blas (p. 222 ES/S / p. 224 L/ES/S) • Corpus bac (Séries technologiques) – – Alfred de Musset, Les Caprices de Marianne (p. 222 Techno) – E. Labiche et A. Lefranc, Embrassonsnous, Folleville ! (p. 223 Techno) – Alfred Jarry, Ubu Roi (p. 224 Techno)

travers ce pauvre veau, c’est toi qui étais visé. Les cothurnes… D : Certains ont voulu reconnaître dans les souffrances, les persécutions, l’anéantissement de mes servantes, comme dans ma souffrance à moi aussi, un destin engendré par ma propre monstruosité. Voilà pourquoi tu as raison d’évoquer l’affaire Procné et Philomèle qui donnèrent à bouffer son fils au père. Après, évidemment, elles sont poursuivies à l’épée ou à la hache, c’est selon. Je ferai enfin remarquer que cela se passe le jour d’une

introduction au théâtre antique dans deux dossiers sur le même site : La tragédie à Athènes et Tragédie et comédie à Rome. Pistes pédagogiques : 1. Dans les classes du 2e cycle les programmes applicables à partir de 2011 prévoient d’inclure dans le corpus d’œuvres théâtrales des textes et documents permettant de découvrir les œuvres du théâtre grec et latin, aussi bien en Seconde (objet d’étude « la tragédie et la comédie au XVIIe siècle : le classicisme ») qu’en Première (objet d’étude « le texte

saurait rattacher systématiquement à ce jeu d'influences entre les deux langues, l'arabe et le français. Jetons-nous à l'eau. La langue de Khadra. Nous emprunteron la plupart de nos exemples à L'écrivain, pour ramasser et rendre plus accessible notre corpus. Quelques citations renverront à d'autres ouvrages. 
Métaphores et images : Il y a quelque chose de suprenant dans le style de Khadra, de parfois presque troublant. C'est l'usage de certains mots, assez souvent des verbes ou des adjectifs, auxquels

s'agitent comme des fous, j) innombrables, k) dessinés avec un pinceau très fin en poils de chameau, l) et caetera...[8] L'«émerveillement» et la «monstruosité» de cette taxinomie soulignées par Foucault, on les retrouve dans l'index onomastique général de Ferron. Quantitative d'abord (plus de 9 000 noms, 25 000 références), la «merveilleuse monstruosité» de son encyclopédie provoque le sentiment que «l'espace des rencontres» entre les mots et les choses, entre les noms et les choses «s'y trouve lui-même

précédemment signalés entre d'une part la condamnation monstrueuse d'Hippolyte par Thésée, le monstre suscité par le dieu pour satisfaire au voeu de celui-ci, l'élimination du monstre par Hippolyte avant de mourir, et d'autre part la conscience de sa monstruosité chez une Phèdre qui demande à Hippolyte de "délivrer l'univers d'un monstre qui l'irrite" (v. 701), avant de ne plus voir dans celui qui l'a repoussée qu'un "monstre effroyable à ses yeux" (v. 884), puis de décharger toute la responsabilité du