Coucher De Soleil De Gérard De Nerval

(roman) ; Les Contemplations, 1838 (poème) ; Hernani, 1830 (pièce de théâtre). * Alfred de Musset : Confessions d’un enfant du siècle, 1836 (roman) ; Les Nuits, 1835-37 (poème) ; Spectacle dans un Fauteuil, 1832 (pièce de théâtre). * Gérard de Nerval : Le Marquis de Fayolle, 1849 (roman) ; Les Chimères, 1854 (poème) ; Léo Burckart, 1839 (pièce de théâtre). * Prospère Mérimée : Vénus d’Ille, 1837 (nouvelle) Ils se sont illustrés dans le genre romanesque, le genre poétique et le genre

plantonique mais pas d’épouse). Il préfère se battre en duel que de se marier. Grand amour platonique comme Antonia: Carlotta Grisi (1840 mort), mère de ses enfants : Eugénie (Théophile), Ernesta (soeur de Carlotta) (Judith, Estelle). amis : Gérard de Nerval (1823) au Collège (mort en 1855) : voyagent bcp, habitent, écrivent ensemble (signent GG), amitié profonde, goût pour orient, rêve. salons : appartement de V. Hugo (jusqu’en 1830), salon de Delfine de Gérardin (dès 1830), salon de Mme. Sabatier

la langue / sur la langue. Séance n° 1 Objectifs : élaborer une définition du mot « poème ». Reconnaître les caractéristiques d’un poème . Supports : « Minuscule … je régule » Andrée Chédid Article de dictionnaire « virgule » in Le Petit Robert. « Soleils couchants » Victor Hugo. Plan de la séance : - On demande aux élèves de rédiger, individuellement, une définition du mot « poème ». - On met en commun les définitions produites et on rédige une définition commune. - On vérifie la validité de la définition

ombre. Renée Vivien ...................................................................................................................... 12 Fantaisie. Gérard de Nerval .......................................................................................................................................... 12 Une allée du Luxembourg. Gérard de Nerval................................................................................................................. 12 A la promenade. Paul Verlaine ...

verra-t-il encore Qui, t’effaçant devant les rougeurs de l’aurore, Dans ta fuite lui souriras. Louise Ackermann, Contes et poésies (1863) Nevermore Souvenir, souvenir, que me veux-tu ? L’automne Faisait voler la grive à travers l’air atone, Et le soleil dardait un rayon monotone Sur le bois jaunissant où la bise détone. Nous étions seul à seule et marchions en rêvant, Elle et moi, les cheveux et la pensée au vent. Soudain, tournant vers moi son regard émouvant : « Quel fut ton plus beau jour

Départ Assez vu. La vision s’est rencontrée à tous les airs. Assez eu. Rumeurs des villes, le soir, et au soleil, et toujours. Assez connu. Les arrêts de la vie. - Ô Rumeurs et Visions ! Départ dans l’affection et le bruit neufs ! Arthur Rimbaud, Illuminations Au seul souci de voyager … Au seul souci de voyager Outre une Inde splendide et trouble - Ce salut soit le messager Du temps, cap que ta poupe double Comme sur quelque vergue bas Plongeante avec la caravelle Ecumait toujours en ébats

définition de la littérature fantastique dans laquelle, comme le remarque Jean Bellemin-Noël dans son Histoire littéraire de France, « le réel et l'imaginaire doivent se rencontrer, voire se contaminer » (1973). Le fantastique est, selon les mots de Nerval, « l'épanchement du songe dans la vie réelle » (1953, 10), puisqu’il ne suffit pas qu'il y ait du surnaturel dans un récit pour que celui-ci puisse être qualifié de fantastique. Il faut que le lecteur ou le spectateur doute toujours de la réalité

bocages de Bissy, Ma muse, à regret exilée, S’éloigne triste et désolée Du séjour qu’elle avait choisi. Nous n’irons plus dans les prairies, Au premier rayon du matin, Egarer, d’un pas incertain, Nos poétiques rêveries. Nous ne verrons plus le soleil, Du haut des cimes d’Italie Précipitant son char vermeil, Semblable au père de la vie, Rendre à la nature assoupie Le premier éclat du réveil. Nous ne goûterons plus votre ombre, Vieux pins, l’honneur de ces forêts, Vous n’entendrez plus nos

: cette figure représente une notion abstraite de manière imagée, concrète (ex : la Justice comme une femme tenant une balance, la Mort comme un squelette tenant une faux). Elle a été très utilisée au Moyen Âge, dans la poésie romantique (Vigny, Nerval) ou moderne (Baudelaire, les symbolistes). « Mon beau navire ô ma mémoire Avons-nous assez navigué Dans une onde mauvaise à boire » (Guillaume APOLLINAIRE, Alcools) : l’allégorie d’un navire à la dérive sert ici à désigner les errances de la

nous déchirer avec un coup d’aile ivre Ce lac dur oublié que hante sous le givre Le transparent glacier des vols qui n’ont pas fui ! Nous considérons que le véritable problème n’est pas l’identité du sujet énonciateur, mais la superposition de couches, de strates qui composent le volume de la poésie, rendant difficile son identification. Le texte poétique est la création d’un poète réel et abstrait à la fois, le premier y apportant une vision sur le monde, le second une conception poétique (dans