Couvent San Marco

mégalopolis qui s’étend de Boston à Washington en passant par New York, Philadelphie et Baltimore), dans la région des Grands Lacs et le long du Mississipi, mais de nouvelles villes, dynamiques, attractives et ouvertes sur le monde apparaissent (ex : San Francisco). Q 2 : Le territoire s’est considérablement agrandi puisque l’ouest du pays conquis depuis le milieu du xixe s. s’urbanise de façon rapide à l’exception de l’Arizona, du Nouveau Mexique, et de l’Oklahoma (ancien « territoire indien »

del Fiore on avait l’impression d’avancer dans un nuage de brume. Même le campanile s’était comme affaissé et son revêtement de marbre vert et rose ne reflétait plus qu’une teinte unique, brouillée de soleil. Agenouillé devant la porte du baptistère San Giovanni, Lorenzo Ghiberti, le front luisant de sueur, finit d’apposer une ultime feuille d’or sur le profil de Caïn. 6/649 Malgré son âge, soixante-trois ans, aucune faiblesse n’affectait le mouvement de sa main. Le geste était aussi maîtrisé qu’il

-> Aldabéron, évêque Laon. En haut de la société féodale il y à ceux qui prient -> les ORATORES, tous ne sont pas égaux, il faut distinguer le grand clergé, les évêques, les archevêques. La puissance des réguliers, ce sont les monastères, les couvents, les abbayes, ils sont immensément riches car l’église est la 1 ère propriétaire foncière. Ils ont beaucoup plus de puissance que les évêques ou les archevêques. Il y a les séculiers : ils vivent dans le siècle, ils vivent parmi la communauté chrétienne

Plus encore, les études récentes montrent que durant tout le Moyen Age, la curiosité des Européens pour le monde extérieur est très vive, contrairement à une idée reçue. Le Moyen Age classique (XI-XIIIe siècle) à aussi ses grands découvreurs, comme Marco Polo, ou le moine Jean du Plan Carpin, et il n’y a pas vraiment de rupture sur ce plan avec les derniers siècles du Moyen Age. De même, quand s’achèvent les « GD » ? Beaucoup retiennent le voyage de Magellan (1519-1522), qui prouve de façon définitive

cathédrale de Sienne, 1427 Pisanello (1395-1455), La Vision de Ste-Eustache, 1435, Londres, National Gallery Ucello Paolo (1397?-1475), La Bataille de San Romano, 1456?, Londres, National Gallery ; St-Georges et le dragon, 1456?, Londres, National Gallery Fra Angelico (1400?-1455), L'Annonciation, 1440-41, fresque du corridor du Couvent San-Marco, Florence Peintres du nord, les Primitifs flamands van Eyck Jan (1390?-1441), le Retable de l’Agneau mystique, 1432, Saint-Bavon, Gand ; Les Epoux Arnolfini

infinité, euphorie, Éros, etc.). * L’œuvre d’art et les grandes figures culturelles du temps et de l’espace : mythes (Hermès / Mercure ; Cronos, etc.), héros épiques et légendaires (Ulysse, Pénélope, etc.), figures historiques (Alexandre le Grand, Marco Polo, Christophe Colomb, etc.). * L’œuvre d’art et la place du corps et de l’homme dans le monde et la nature (petitesse / grandeur ; harmonie / chaos ; ordres / désordres, etc.) ; les déplacements dans le temps et l’espace (voyages, croisades, découvertes

veltro allegorico della Divina Commedia, dans Scritti su Dante, Vicence 1872, vol. I, pp. 151-169 ; ou Ugoccione della Faggiuola, à cause d'une erreur (on le croyait né « tra Feltro e Feltro », comme le veut le poète, c'est-à-dire à Faggiuola, entre San Léo Feltrio et Macerata Feltria ; mais on s'est aperçu qu'il était originaire d'une autre localité du même nom), cf. Carlo Troya, II Veltro allegorico di Dante. Pour d'autres encore, le Lévrier sera le khan des Tartares (Eug. Aroux), ou JésusChrist

MANSION (Colard). MANTEGNA. MANTHEN (Jean). Mantoue. MANTUANUS. Voir : SPAGNUOLI (Battista). MANUCE (Alde). MANUCE (Alde), le Jeune. MANUCE (Paul). Manuscrits. Marbourg. MARCHANT (Guy). MARCHESINI (Giovanni). MARCHIO (François et Marc de). MARCO POLO. MARCOLINI. MARCOURT. MARDARII, Moine à Mileseva. MARIETTE. MARIN (Pieter). MARGUERITE DE NAVARRE. MARGUERITE DE PARME. Marguerite des Marguerites des Princesses. MARNEF. MARNIX DE SAINTE-ALDEGONDE. MAROT. Marques. Marseille. MARTIN

châtelain, quoi que ce soit me suffit. Mes parures, ce sont les armes ; mon repos, c’est le combat, etc.1. » L’hôte pensa que l’étranger l’avait appelé châtelain parce qu’il lui semblait un échappé de Castille2, quoiqu’il fût Andalous, et de la plage de San-Lucar, aussi voleur que Cacus, aussi goguenard qu’un étudiant ou un page. Il lui répondit donc : « À ce train-là, les lits de Votre Grâce sont des rochers durs, et son sommeil est toujours veiller3. S’il 1 Vers d’un ancien romance : Mis arreos son

évoquent la peinture des manuscrits, ceux d’enluminure et de miniature. L’enlumineur reçoit une feuille de parchemin déjà écrite sur laquelle des espaces ont été délimités par le scribe afin qu’il puisse y réaliser ses peintures. En réalité, ce sont couvent plusieurs mains qui interviennent dans l’exécution du décor d’un manuscrit. L’ « enlumineur des lettres », parfois un scribe, se contente des lettres, l’ « enlumineur des bordures » réalise le décor des marges et l’ « historieur » ou « peintre d’histoires »