Crise Du Personnage Romanesque

Laurent Gaudé, auteur contemporain, fit une maitrise sur le conflit théâtrale puis se lança dans l’écriture romanesque. Le texte que nous étudierons de « La mort du roi Tsongor « en est l’exemple. Ce texte tirée du chapitre IV met en scène la mort de Liboko. On assiste ici à la démonstration d’un combat épique puis à celle d’une mort tragique. Problématique : En quoi pouvons nous dire qu'un combat épique puis une mort tragique sont présent dans le texte ? Dans un premier temps, nous analyserons

réel pour libérer les forces du rêve et de l’inconscient. Le nouveau roman : refusant la tradition réaliste héritée du XIXè siècle, elle veut transformer l’ordre du récit romanesque et remet en cause l’unité psychologique des personnages. L’expressionnisme : (1900-1925) sujet traduisant l’angoisse des périodes de crise ; déformation des lignes, violence des couleurs Fauvisme : (1905-1907) prédominance des couleurs pures et aplats, sans recherche de réalisme. Cubisme : refus de la perspective

 Son engagement est le symbole de la résistance.                 Personnages secondaires     Joseph Grand : employé de mairie écrivant un livre dont il réécrit sans cesse la première  phrase en vue d'atteindre une forme de perfection romanesque. Il est le premier à guérir de la  peste.     Cottard : homme dont Joseph Grand a empêché le suicide et qui est le seul à tirer avantage  de la peste ; il est arrêté par les forces de l'ordre à la fin du récit à la suite d'une crise de  démence. Il représente symboliquement le collaborateur et ses vices

Avant toute choses, le texte met en avant le champs lexical des problèmes physique et psychologique dû à cette situation difficile, la description réaliste de l'environnement et le désir de survie des deux personnages relevé par des actes instinctuel. Tout d'abord, ces deux personnages sont en proie à la faim, au froid, au danger et l'absence total de lumière. Dès les premières phrases du texte on constate la présence de termes médicaux désignant la santé physique et moral d'Etienne et Catherine

l’étude de trois œuvres : « Illusions perdues » de Balzac (1839) « Le compagnon du Tour de France » de Sand (1841) « Madame Bovary » de Flaubert (1857) Ces auteurs sont intéressants pour l’activité réflexive qu’ils ont menée sur leurs œuvres romanesques. Ils ont travaillé à la conception du roman. Sand noue deux dialogues successifs, d’abord avec Balzac et ensuite avec Flaubert, dialogues qui tourne autour du réel et de l’idéal et la manière dont la littérature doit les prendre en charge. L’évaluation

IntroductionDans les romans que Raymond Queneau a publiés après-guerre, tels que Le dimanche de la vie 1, Zazie dans le métro 2 et Les fleurs bleues 3, cet écrivain a exploité une nouvelle forme romanesque pour décrire à sa manière le Paris contemporain, la réalité qu’il a vécue lui-même. Les romans ci-mentionnés se caractérisent surtout par l’équilibre remarquable du réel et de l’irréel : le monde fictif et imaginaire se trouve là en rapport particulier avec le monde réel, de sorte que ces deux

courant littéraire du XIXe siècle (vers 1850-1890) qui donna pour mission au roman d'exprimer le plus fidèlement possible la réalité, de peindre le réel. Les histoires réelles (vécues) sont privilégiées, les personnages ont des sentiments vraisemblables et le milieu ainsi que le physique des personnages sont évoqués avec minutie et objectivité (importance de la documentation). Auteurs : Flaubert (1821-1880), Zola (1840-1902), Maupassant (1850-1893), Edmond et Jules Goncourt (1822-1896 ; 1830-1870), Jules

audacieuse et franche 9 4.2 Un roman expérimental 10 4.2.1 La détermination du milieu 11 4.2.2 La détermination de l’hérédité 14 4.2.3 L’objectivité 15 V. Les limites du naturalisme 16 5.1 Le choix de la matière romanesque 16 5.2 La démarche suivie 17 5.3 La personnalité du romancier 17 VI. Conclusion 18 Bibliographie: 19 Résumé Le mouvement naturaliste se présente aux annés soixante du XIXe siècle en France. Le théoricien artistique Taine

aussi importante qu’une révolution scientifique, est celle de la relativité. 1731 Manon Lescault, ou les dangers de la liberté. Manon Lescault, ou la conséquence de la libéralisation des mœurs. Pévost avec Manon Lescault pésente ces deux personnages (Manon et son amant) comme deux victimes de leur société et de leur temps. Un retour à l’ordre. En 1726 le cardinal Fleury devient ministre et se livre à une remise en main politique et religieuse du royaume. 1748 L’esprit des lois. De la

nomme, à véritablement parler, ni les personnages ni les lieux qui l’habitent, alors que les récits utopiques cités plus haut nomment les uns et les autres. Il apparaît dès lors comme une forme extrême de l'utopie, s'avouant comme telle, alors que More, par exemple, cherche à conférer à son récit un caractère authentique et à dissimuler habilement son caractère fictionnel. Le conte ne cache pas son caractère utopique et ne passe donc pas par les détours du romanesque, puisqu’il lui faut aller vite et