Culpabilité Therese Desqueyroux

à faire fructifier le patrimoine pour consacrer sa vie aux mots, pèse la culpabilité d'avoir préféré la stérile production de simulacres à la transmission généalogique, en amont comme en aval. En amont parce que l'écrivain, comme tout le monde, est enfant de parents et doit se situer par rapport à cet héritage ; en aval parce qu'il est lui-même appelé à prolonger l'arbre familial. Comme il ne peut échapper à la culpabilité attachée à sa déviance, l'écrivain prétend s'innocenter en se conférant une

pas même une raison à fornir ; le plus simple sera de se taire ou de répondre seulement aux questions. Que peut-elle redouter ? Cette nuit passera comme toutes les autres nuits ; le soleil se lèvera demain… On reconnaît dans cet extrait de Thérèse Desqueyroux les traits spécifiques au discours direct : l’adverbe d’énonciation non, la modalité interrogative, les perspectives temporelles non décalées, le jeu des déictiques temporels (cette nuit, demain) se référant au cadre énonciatif du personnage

description et d’explication (à travers les exemples). À titre indicatif, on proposera ici deux suggestions de simulations globales. FRANÇAIS Accompagnement du programme de 3e I 195 Suggestion de simulation 1 Le procès (d’Antigone, de Thérèse Desqueyroux, de Folcoche, etc.) Dominantes discursives : raconter, accuser/ défendre, concéder/réfuter. Cette simulation ne saurait reprendre dans le détail la procédure d’un procès en cour d’assises, mais s’organise autour de deux grands discours, le réquisitoire

Proserpine (1621-1622), et Apollon et Daphné (1622-1624, toutes deux à la galerie Borghèse, Rome) soulignent sa virtuosité dans le travail du marbre. Par des jeux d’ombre et de lumière, il parvient à créer une tension théâtrale extrême. L’Extase de sainte Thérèse (1646-1653, chapelle Cornaro de l’église Sainte-Marie-de-la-Victoire, Rome) est exemplaire dans sa volonté de toucher le spectateur par une émotion bouleversante, mais contenue et intellectualisée puisqu’elle s’adresse à l’imagination. Le Bernin excelle

Proserpine (1621-1622), et Apollon et Daphné (1622-1624, toutes deux à la galerie Borghèse, Rome) soulignent sa virtuosité dans le travail du marbre. Par des jeux d’ombre et de lumière, il parvient à créer une tension théâtrale extrême. L’Extase de sainte Thérèse (1646-1653, chapelle Cornaro de l’église Sainte-Marie-de-la-Victoire, Rome) est exemplaire dans sa volonté de toucher le spectateur par une émotion bouleversante, mais contenue et intellectualisée puisqu’elle s’adresse à l’imagination. Le Bernin excelle

temps et, même s’il en commet une, on peut considérer que ce n’est pas sa faute. Non ! Non et non, dit Bossuet ! Alors, on veut se passer de prêtres, on rejette le dogme ? On n’a plus qu’à démolir les églises ! Pourquoi ? réplique Fénelon, sainte Thérèse d’Avila a connu des extases totales, et saint François de Sales aussi ! La querelle s’envenime à coup de brochures, d’injures, de calomnies – quel spectacle pour la postérité, Bossuet et Fénelon, qui n’affichent alors pas plus de bon sens que deux

temps et, même s’il en commet une, on peut considérer que ce n’est pas sa faute. Non ! Non et non, dit Bossuet ! Alors, on veut se passer de prêtres, on rejette le dogme ? On n’a plus qu’à démolir les églises ! Pourquoi ? réplique Fénelon, sainte Thérèse d’Avila a connu des extases totales, et saint François de Sales aussi ! La querelle s’envenime à coup de brochures, d’injures, de calomnies – quel spectacle pour la postérité, Bossuet et Fénelon, qui n’affichent alors pas plus de bon sens que deux

étaient-ils élus avant les autres, et la profondeur de leur chute donne la mesure de leur vocation » (Les Anges noirs, 1936). À ce titre, l’incipit de Thérèse Desqueyroux (1962), est emblématique de cette quête de Dieu et de l’amour qui habite toute son œuvre ; le narrateur s’adresse ainsi à son héroïne : « J’aurais voulu que la douleur, Thérèse, te mène à Dieu ». Mauriac donne à son roman, Le nœud de vipères, la forme originale d’une longue confession que le narrateur, alors âgé et proche de

étaient-ils élus avant les autres, et la profondeur de leur chute donne la mesure de leur vocation » (Les Anges noirs, 1936). À ce titre, l’incipit de Thérèse Desqueyroux (1962), est emblématique de cette quête de Dieu et de l’amour qui habite toute son œuvre ; le narrateur s’adresse ainsi à son héroïne : « J’aurais voulu que la douleur, Thérèse, te mène à Dieu ». Mauriac donne à son roman, Le nœud de vipères, la forme originale d’une longue confession que le narrateur, alors âgé et proche de

Gustave Flaubert, sous-titré « Mœurs de province ». c) L’évolution des personnages dans un contexte social Romans construits autour de personnages qui évoluent dans un contexte social dont le lecteur s’imprègne, presque malgré lui. Exemples : Thérèse Desqueyroux de François Mauriac, l’action se situe dans la bourgeoisie du bordelais, Ce qu’il ne faut pas faire Développer une argumentation tranchée dans un seul sens, l’expression « dans quelle mesure » invitant à rechercher des nuances. Extraits