Cyrano Un Amour Impossible

persuadé de parler à Sylvia et Lisette de s’adresser à Dorante. Les valets déguisés en leur maître parlent d’une façon ridicule pour essayer de leur ressembler, mais ils n’y arrivent pas, « Je brûle, et je crie au feu » dit Arlequin pour déclamer son amour. Ce quiproquo installe tout de même l’illusion théâtrale car les spectateurs ont connaissance de l’action des deux camps et rient donc du double tour qui est joué. Le spectateur devient actif, il ne se demande plus ce qui va se passer mais plutôt comment

sieur de Nemours, qui avait toujours fait paraître tant de légèreté parmi les femmes, fût capable d'un attachement sincère et durable. Elle trouva qu'il était presque impossible qu'elle pût être contente * de sa passion. " Mais quand je le pourrais être*, disait-elle, qu'en veux-je faire ? Veux-je la souffrir *? Veux-je y 15 répondre ? Veux-je

informations d'importance pour le spectateur en ce début de pièce et joue le rôle d'une scène d'exposition : nous apprenons qu'Araminte est riche et veuve : un parti intéressant financièrement mais Dorante est persuadé qu'une telle alliance est impossible. Le spectateur peut aussi se demander si Dorante est réellement amoureux ou intéressé par la richesse à convoiter… DUBOIS. La réponse de Dubois ne se fait pas attendre : le ton est enlevé et bien plus optimiste. Le valet, confident de son ancien

| |caractéristiques des |Racine (III,8) |(L'Avare de Molière à |- les verbes |(synthèses) |registre auquel il |-Dictée sur les P.P. | |différents registres | |la C.F. 2009, Cyrano à|transitifs (direct, | |appartient. | | |(tragédie et |- Le Cid de P. |la CF en 2006, les |indirect) et | | |

distinguer l’original de la copie. Pourtant, le propos de Bergson n’est pas si évident si on n’y regarde de plus près. En effet, quoique deux triangles soient différents, ils sont identiques quant à leur essence. De même, rien n’interdit de penser que mon amour ou ma haine n’est pas celle des autres quant à l’existence mais qu’ils sont identiques quant à l’essence. Dès lors, que les mêmes mots les expriment ne prouvent nullement qu’ils sont trahis mais bien plutôt que le mot vise l’essence ou la nature de

monologue montre donc un personnage désemparé, qui chante à la fois sa colère et son amour. 3 – Employer le vocabulaire du théâtre p. 438 (ES/S et Techno) p. 558 (L/ES/S) A   Le verbe « monter » est prononcé par Roxane, puis par Cyrano ; ces didascalies internes, auxquelles s’ajoutent les didascalies qui font référence au balcon sur lequel se tient Roxane, signalent que Cyrano et Christian sont sous le balcon. Cyrano, à quatre reprises, répète ce verbe à l’impératif, auquel il ajoute, à la quatrième

s’identifier à eux, ou alors s’opposer. Que ce soit avec les romans fleuves, d’Urfé, par exemple, avec L’Astrée, au XVI° siècle, qui nous emporte au centre de péripéties complexes et captivantes, ou avec Béroul, au XVIII° siècle, et Tristan et Iseut, un amour impossible, suscitant compassion et tristesse chez le lecteur, et le transportant au cœur de cette passion. Dès lors il n’existe plus rien autour de soi que ces histoires et aventures, c’est un véritable divertissement pour s’écarter du quotidien

distinguer l’original de la copie. Pourtant, le propos de Bergson n’est pas si évident si on n’y regarde de plus près. En effet, quoique deux triangles soient différents, ils sont identiques quant à leur essence. De même, rien n’interdit de penser que mon amour ou ma haine n’est pas celle des autres quant à l’existence mais qu’ils sont identiques quant à l’essence. Dès lors, que les mêmes mots les expriment ne prouvent nullement qu’ils sont trahis mais bien plutôt que le mot vise l’essence ou la nature de

renvoie à un pouvoir de l’amour qui serait magique donc impossible. En outre, les métaphores employées, bien que pouvant sembler anodines de prime abord sont le signe d’une fêlure, d’une faille dont la source est ancienne. En effet, le givre est froid donc mort ; s’il parle d’aveux cela est négatif car un couple aussi fusionné n’est pas supposé avoir de secret tout comme l’ait l’allusion aux « sarcasmes » (vers 30) qui n’ont pas leur place en amour. Enfin, si le printemps est fait pour être amoureux

savoir risquer la peur comme on risque la mort le vrai courage est dans ce risque. » B/ Le conflit amoureux et le conflit entre amour et raison d’Etat. De plus, si le théâtre est le lieu du conflit, c’est aussi celui du conflit amoureux. Celui-ci peut prendre plusieurs formes : il peut s’agir soit d’un affrontement direct entre les amants, ou encore d’un conflit entre amour et raison d’état. Ces conflits permettent au dramaturge d’explorer toutes les facettes du comportent humain, jalousie, colère