Céline Et Le Réalisme

condition humaine. Cette dernière est révélée médiocre à travers le réalisme de Zola. Lorsqu’elle est poussée à son paroxysme, la médiocrité révèle chez Céline l’absurdité de l’existence. Dans Voyage au bout de la nuit, Ferdinand Bardamu que rien ne prépare à devenir un héros est précipité dans les bassesses humaines, et avance de déception en déception du fait du destin qu’il est amené à vivre. Aux brillantes qualités du héros grec, Céline répond par la vilenie de son antihéros. Sachant que son roman

condition humaine. Cette dernière est révélée médiocre à travers le réalisme de Zola. Lorsqu’elle est poussée à son paroxysme, la médiocrité révèle chez Céline l’absurdité de l’existence. Dans Voyage au bout de la nuit, Ferdinand Bardamu que rien ne prépare à devenir un héros est précipité dans les bassesses humaines, et avance de déception en déception du fait du destin qu’il est amené à vivre. Aux brillantes qualités du héros grec, Céline répond par la vilenie de son antihéros. Sachant que son roman

(l. 30) Conclusion Céline rompt avec les codes de la langue littéraire classique. Il crée une langue qui semble à première vue être une simple transcription de l’oral, mais qui en réalité est très travaillée, une langue « impressionniste », qui procède par petites touches pour restituer l’émotion du narrateur. Voyage au bout de la nuit : La mort de Robinson Lecture analytique I Une évocation réaliste de l’agonie ? 1) Le discours médical Céline est médecin, ce qui lui

demi-siècle a apporté une évolution modérée à ces prolongements. 1) Le roman réaliste: -Le roman de la fin du 20ème siècle est un roman réaliste, voire naturaliste qui se base sur la description de la société et des lieux. Dans cet héritage du réalisme figurent les fresques historiques et sociales, généralement longues et découpées en plusieurs tomes: -Les Thibault (1922-1940), écrit par Martin du Gard. -Les Hommes de bonne volonté (1932-1946), de Romains. -Les Thibault : saga d'une

quelconques, jusqu’à épouser la fille d’un riche banquier uniquement par intérêt. Ainsi, on peut voir qu’au XIXème, le roman a une vision sociale, dont le mouvement littéraire du Réalisme est le moteur. A partir du XXème, on passe à une vision très critique quant à la société de l’époque. En effet, Céline remet en cause le réalisme élaboré dans des romans des époques antérieures. Il cherche à représenter de manière plus humble le monde dans laquelle il évolue. Il est violent par certains cotés dans sa

LITTERAIRE : LE REALISME 1.étude d’une œuvre complète, lE cOLONEL CHABERT de Balzac ➢ lectures analytiques • Le portrait de Chabert • La sortie de la tombe • Le portrait de la comtesse Quelles sont les fonctions de la description ? • La description du greffe Quelle vision du monde est proposée ? ➢ questions d’ensemble • Le personnage de Chabert • La comtesse Ferraud • Le drame judiciaire • Les caractéristiques du réalisme 2.Groupement

« foireux » (l.21), « crétin » (l.34).  présence de sentiments : « effroi » (l.1), « perdu » (l.1), « mon frère peureux » (l. 21), « j’étais dépucelé » (l. 27). = Bardamu se révèle être le contraire du soldat courageux : l’auteur nous expose avec réalisme les émotions d’un être humain en proie à l’horreur. = l’engagement de Bardamu est absurde, comme le souligne le paratexte, puisqu’il s’est engagé sur un coup de tête. Absurde aussi l’agitation frénétique sur le front que décrit le narrateur au

passe est un héros suffisant » (Deux définitions du roman). le personnage peut être destiné à illustrer la contingence, l’absurde (Meursault dans L’Étranger de Camus, Roquentin dans La Nausée de Sartre, Bardamu dans Voyage au bout de la nuit de Céline). le Nouveau Roman a choisi d’abolir le héros et de confier la représentation d’un monde énigmatique à des individualités transparentes (“L’époque actuelle est plutôt celle du numéro matricule” écrit Robbe-Grillet). III – LE ROMAN N’ADMET LA MÉDIOCRITÉ

vraiment qu’à partir du XIXème siècle que la littérature abandonne ses grands héros mythiques pour se concentrer davantage vers des héros, c’est-à-dire des personnages principaux, auxquels tout lecteur peut s’identifier plus facilement. Un souci de réalisme a fini par germer et les auteurs se préoccupent dorénavant de la crédibilité des actions effectuées par leurs héros et des environnements dans lesquels ils évoluent. Une résurgence du vieux mythe héroïque demeure tout de même bien présente dans

condition humaine. Cette dernière est révélée médiocre à travers le réalisme de Zola. Lorsqu’elle est poussée à son paroxysme, la médiocrité révèle chez Céline l’absurdité de l’existence. Dans Voyage au bout de la nuit, Ferdinand Bardamu que rien ne prépare à devenir un héros est précipité dans les bassesses humaines, et avance de déception en déception du fait du destin qu’il est amené à vivre. Aux brillantes qualités du héros grec, Céline répond par la vilenie de son antihéros. Sachant que son roman