Dans Le Labyrinthe Alain Robbe Grillet

(Le corps de l'œuvre, Paris, Gallimard, 1981) : « Mais le conseil que les anciens aimaient à donner aux débutants reste toujours valable, celui de ré-écrire un grande œuvre pour se faire la main. Ainsi Cocteau avec La machine infernale (1934), Robbe-Grillet avec Les Gommes (1953) refont dipe-Roi. Raymond Radiguet recommence La Princesse de Clèves. Robinson Crusoé de Daniel de Foe n'a cessé, en deux siècles et demi, d'inspirer tout un éventail d'écrivains qui va des plagiaires aux créateurs » (ibid

voyageurs français au XIXe siècle : Théophile Gautier, Pierre Loti, Alain Robbe-Grillet P. Lang Istanbul Istanbul, frénésies Ed du Pacifique P'tits papiers Impr. nationale Gallimard Seuil Citadelles & Mazenod Bourgois 51,10 35,00 13,00 45,00 7,00 9,95 199,00 15,24 Riboud, Marc / Guillebaud, JeanClaude Istanbul Rondeau, Daniel Tsirkas, Stratis Istanbul Cités à la dérive Yerasimos, Stéphane / Auzépy, Marie-France / Ducellier, Alain Istanbul Ennemi (L'), n° 1 (1991) Constantinople : 19e-20e siècle

personnage. En refusant les personnages types et en déjouant sans cesse les attentes, les auteurs cherchent à brouiller les repères du lecteur. Certes, il s’agit parfois de plonger dans les pensées d’un personnage, mais c’est pour mieux se perdre dans un labyrinthe de mots. Dans La Route des Flandres de Claude Simon, nous découvrons par exemple un soldat pendant la débâcle de mai 1940. Loin de nous offrir un récit clairement balisé, le romancier nous emporte dans une conscience trouble et agitée. „Procéder

très importante et fait partie des critères de notation : orthographe et syntaxe correctes ; précision, variété et richesse du vocabulaire ; aisance du style. ➠ Prenons un exemple précis : Sujet Thésée raconte à Ariane sa descente dans le labyrinthe et sa rencontre avec le Minotaure dans un registre épique. Vous présenterez ce récit sous la forme d’une nouvelle. a) Lecture des consignes Il faut extraire du libellé certains éléments : – Quel est le genre du texte à produire ? Ici : une

Transactions.indbDE LA PHOTOLITTÉRATURE Jean-Pierre Montier Les articles que le lecteur trouvera ici exposés à sa sagacité sont le fruit d’un travail qui n’aurait pas tout son sens s’il ne cherchait à innover, et qui ne saurait non plus produire quelque nouveauté sans être lui-même en évolution. C’est pourquoi il faut commencer par situer ces travaux d’une part au regard de la continuité qu’ils assument avec les précédentes recherches, et d’autre part en fonction des innovations qu’ils tentent

que c’est ? » Sa voix est grave, basse, mais sans nuances, et ceci avec un air prémédité, comme si elle voulait demeurer autant que possible impersonnelle. Ce pourrait être aussi bien la voix entendue de la rue, il y a un moment. Alain ROBBE-GRILLET, Dans le labyrinthe. a) Qui a écrit le récit ? ………………………………………………………………………………………………….. b) L’auteur est-il le narrateur ? OUI - NON c) Le narrateur est-il un personnage du récit ? OUI – NON d) Le récit est raconté à la …………………………………… personne. Les

110 T r a v a u x e t r e c h e r c h e s d e l ’ U M L V Cet artifice a, en effet, été le point de départ de multiples recherches narratives des “nouveaux romanciers” jusqu’à devenir une constante dans leurs œuvres. Dans La Jalousie de Robbe-Grillet, il est question d’un roman “colonial”, analogon du roman en train de s’écrire. La Modification de Butor introduit, outre un certain roman acheté juste avant le départ et qui “renvoie simultanément à La Modification et au livre à venir116”, des

Quignard (Petits Traités), le sujet sollicite des écrivains avec lesquels il dialogue, se projetant en eux avec des effets de retour substantiels sur soi. Cette quête transpersonnelle affecte aussi des figures ancestrales (Marguerite Yourcenar, Le Labyrinthe du monde) ou emblématiques d’une géographie native (Richard Millet, La Gloire des Pythre). -la figure du corps glorieux : de Chateaubriand à Claude Louis-Combet (Marinus et Marina), le récit décrit une épiphanie de soi à l’ordre de la langue, des

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France. Cette époque est nommée l’âge d’or du roman, où le personnage joue un rôle important dans le domaine littéraire et tout est créé autour du personnage (Mirfendereski 2016). Cela construit des séances inattendues et surprenantes, comme Alain Robbe-Grillet l’indique, « L’avènement du roman est précisément, formé d’éléments juxtaposés sans raison dont chacun est unique, d’autant plus difficiles à saisir qu’ils surgissent de façon sans cesse imprévue, hors de propos, aléatoire » (Le Miroir Qui