Dans Quel Mesure Meursault Est Il

narrative si particulière, entre le récit et le discours. Quelles sont les raisons du malaise certain qui saisit le lecteur à la première lecture ? Mais surtout quelles sont les implications dans la construction du personnage ambigu qu’est Meursault. [En quoi cette plongée dans l’intériorité du narrateur est-elle également une plongée dans une nouvelle conception du romanesque ?] Lecture du poème avec intonation, conviction et respect du rythme. Annonce de la Question posée par l’examinateur

de la rencontre amoureuse dans un genre, le roman et stylistique pour les différents moyens utilisés selon les époques de rédaction afin de déployer les virtuosités de la langue française. A la lumière de ce qui vient d’être énoncé, nous serons en mesure de nous questionner sur les caractéristiques communes et différentes que partagent ces trois textes. Nous aborderons dans un premier temps la rencontre amoureuse sous l’aspect du caractère majeur commun ici: les amoureux passionné pour mieux, dans

ses œuvres avaient souvent un lien avec sa vie. Il s’en inspirait souvent. Tout a fait puisqu’il a toujours vécu avec sa mère Catherine Sintes dont il reprendra le prénom pour sa fille Catherine et Sintes pour l’un de ses personnages un ami de Meursault dans L’Etranger dont nous parlerons plus tard. Il a donc vécu en Algérie à Alger avec sa mère qui était sourde à qui il portait énormément d’affection, sa grand-mère qui était stricte et autoritaire, son oncle infirme et son grand frère Lucien.

l’identification du lecteur et provoquent l’empathie parce qu’ils nous ressemblent. Dans l’Étranger d’Albert Camus, le personnage principal, Meursault n’a pas vraiment les qualités pour être quelqu’un d’admirable et peut être considéré comme un anti-héros car il est passif aux évènements de sa vie et que c’est un personnage banal et médiocre. Par exemple Meursault n’est pas touché par la mort de sa mère et compte reprendre sa vie comme si de rien n’était après son enterrement «  c'était

prison »). A l’inverse, Fabrice et Meursault pour des raisons très différentes se laissent « charmer par les douceurs de la prison » (texte B) ou trouvent que « dans un sens c’est un avantage » (texte D). Fabrice est dans la contemplation du monde qui l’entoure (car il lui permet de rejoindre la femme qu’il aime : Clélia) et associe son état d’âme au chant des oiseaux qui sont enfermés comme lui dans une cage, qu’il trouve par assimilation « jolie ». Meursault semble extérieur (« étranger » selon

fallait que je rencontre le directeur. Comme il était occupé, j’ai attendu un peu. Pendant tout ce temps, le concierge a parlé et ensuite, j’ai vu le directeur : il m’a reçu dans son bureau. » (I.p.11) On remarque le signe de protocole dans la vie. Meursault a qui l’on a demandé de voir le directeur, dans en premier temps, lorsque il arrive à l’asile, mais a qui l’on interdit de voir sa mère. Un rituel conventionnel qui est dans l’ordre social. « En me réveillant, j’ai compris pourquoi mon patron avait

insistance sur « l'harmonie », les « Te Deum » finals. la justification de la guerre Le massacre est ici moralement et socialement justifié: « infectaient », « coquins » présentent les victimes comme des coupables. La guerre serait donc une mesure d'assainissement. la comptabilité Le narrateur tient une véritable comptabilité des tués, et énumère les chiffres et le total final sans manifester aucune émotion: comme si l'importance des chiffres traduit à elle seule l'opinion de l'auteur

Napoléon, serait-ce un jour la sienne ? Stendhal (1783-1842), Le Rouge et le Noir, première partie, chapitre X, 1830 Lycée Lislet Geoffroy  Allouche – Emmanuel – Sornom – Magne – Sormassoundrom     1  Texte B Albert Camus, L’Etranger Le héros, Meursault, raconte, indifférent aux évènements qui se produisent, son existence banale. Un jour, un concours de circonstances le conduit à commettre un meurtre. 5 10 15 J’ai pensé que je n’avais qu’un demi-tour à faire et ce serait fini. Mais toute une

sont rapportés les événements et placés les personnages. - les modalités du récit, en particulier l'étude de l'instance narrative. I : Le cadre spatio-temporel. Les relations temps-personne forment l'axe premier d'étude d'un texte narratif dans la mesure où elles permettent de le caractériser. a) les formes temporelles Il faut retenir que : Les temps de l'indicatif sont des modes d'actualisation1 du procès et ils permettent de le situer dans une chronologie (passé, présent, futur). 1 Un énoncé

présent a vécu sa vie. Car nous avons entendu beaucoup d'arguments le faisant passer pour un etre insensible et nous allons les démonter un par un. Premierement mon cher confrere prétend que mon client n'aurait pas pleuré a l'enterrement de sa mere. Meursault a progressivement vu sa mere devenir folle, il en a pleuré pendant de nombreuses années, il a du se résoudre a la mettre dans un asile car elle devenait ingérable, donc il a déja fait le deuil psychologique de sa mere et l'avait déja symboliquement