Dans Quel Mesure Meursault Est Il

: de destins exceptionnels (Julien Sorel dans Le Rouge et le Noir de Stendhal). « Fatalement, écrit Zola, le romancier tue les héros, s'il n'accepte que le train ordinaire de l'existence commune. Par héros, j'entends les personnages grandis outre mesure, les pantins changés en colosses. » (Le Messager de l'Europe, novembre 1875). de personnalités hors du commun (Mme de Merteuil dans Les Liaisons dangereuses de Laclos) de passions absolues (Des Grieux dans Manon Lescaut de Prévost) le rythme romanesque

de destins exceptionnels (Julien Sorel dans Le Rouge et le Noir de Stendhal). « Fatalement, écrit Zola, le romancier tue les héros, s'il n'accepte que le train ordinaire de l'existence commune. Par héros, j'entends les personnages grandis outre mesure, les pantins changés en colosses. » (Le Messager de l'Europe, novembre 1875). de personnalités hors du commun (Mme de Merteuil dans Les Liaisons dangereuses de Laclos) de passions absolues (Des Grieux dans Manon Lescaut de Prévost) le rythme romanesque

héros peuvent paraître trop loin de la situation et des préoccupations des lecteurs qui préfèrent des héros plus humains. - Identification plus aisée à des héros médiocres plus proches de notre propre vie et de nos préoccupations (Emma Bovary, Meursault dans la première partie de L’Etranger…). - Les héros qui connaissent des difficultés touchent le lecteur et suscitent sa sympathie (Cosette dans Les Misérables, Jeanne dans Une Vie de Maupassant…). - Des anti-héros fascinent aussi le lecteur

actes odieux, ignoble, qui ne respectent pas la loi. L'étranger de Camus reflète totalement cet argument dans la mesure où on est pris de sensibilité pour Meursault le personnage principal. En effet dans ce roman du 20eme siècle, l'histoire commence quand on annonce le décès de sa mère à Meursault. Ce facteur et le premier des faits atténuants. Puis, il est renforcé lorsque Meursault tue un Arabe par « légitime défense ». En effet se dernier apercevant un arabe au loin avec un couteau dans la main

couple II. La logique absurde de Meursault A. Un être authentique B. Un être hors-normes - Pas de dialogue, narration avec des silences - Chp lex de l’indifférence ≠ Dans l’activité (Marie) et passivité (Meursault) ≠ Dans les valeurs (Marie ≠ Meursault) ≠ Sentiments de Marie (attitude aimante) ≠ Meursault (abs de sentiments) - Demande pas conventionnelle, demande dans la rue, fait de banalité - Marie a un côté enfantin et positif ≠ Meursault voc négatif, péjoratif (ex : pour Paris)

apporter de matière à réflexion. Faut-il souscrire à un tel jugement de valeur ? L’intrigue qui captive tant, notamment dans les romans d’aventures ou les romans historiques, a-t-elle si peu d’importance et de sens ? Il convient de voir dans quelle mesure le roman met en avant l’étude des person- nages, de leur caractère et de leur comportement, puis de montrer l’intérêt de ce que Stendhal met au second plan, l’intrigue. Finalement, le contenu narratif et les person- nages ne s’effacent-ils pas derrière

l'Histoire prennent leur part dans la constitution d'un personnage. Dans bien des romans, la représentation des passions ne peut que contrevenir aux normes d'une société – lesquelles, ne l'oublions pas, font partie du matériau romanesque dans la mesure où elles sont susceptibles d'être récusées par le héros. Notons que Zola faisait de la passion individuelle le critère de distinction entre les véritables protagonistes de ses romans et les personnages secondaires ; seule la passion pouvait être le

dialectique vous demande d'examiner un jugement, d'en montrer les limites voire de le réfuter .C'est le fameux plan "thèse/antithèse/synthèse".On reconnaît aussi ce type de plan au libellé du sujet : les questions "Pensez-vous que...", "Dans quelle mesure peut-on dire que...", "Partagez-vous ce point de vue" etc. sont sans ambiguïté. Il vous faudra confronter les thèses avant d'exprimer nettement un avis personnel. • le plan thématique s'apparente au contraire à l'exposé. Il ne vous demande pas de

employé de bureau nommé Meursault – le narrateur – raconte, sur un mode où prime la sensation, comment il apprend la mort de sa mère, l'enterre puis, le lendemain même, noue une relation amoureuse avec une jolie jeune femme, Marie Cardona. Meursault se lie ensuite avec son voisin de palier, Raymond Sintès, au point de prendre parti dans une vilaine affaire que ce dernier vient d'avoir avec des Arabes, parents de sa maîtresse mauresque. Invité à la plage par Raymond, Meursault est entraîné dans une

étudier l'expression du remords et puis dans un second temps, le refuts. Concernant d'abord le premier texte nous avons une focalisation multiple, les sentiments et les pensées de Thérèse sont exprimés, dans la mesure ou nous avons à faire à une description de son état au fur et à mesure du meutre de Camille. Nous avons également affaire au point de vue de Laurent, à travers la description du paysage, qui paraît être un miroir d'état d'âme, de celui qui conduit le canot. Nous pouvons ainsi supposer