Danse contemporaine

«Les gens qui ont entendu ma musique avait mieux à dire à ce sujet que les gens qui ont regardé mes tableaux avaient à dire sur mes peintures » Il est également reconnu comme l'inspirateur du mouvement Fluxus (Le Fluxus est un mouvement d'art contemporain né dans les années 1960 qui touche principalement les arts visuels mais aussi la musique et la littérature) et des expérimentations musicales radicales qui accompagnaient les chorégraphies de la Merce Cunningham Dance Company. En 1935 il se marie

– second thème - Développement - Reprise avec coda dans laquelle se font entendre les chants d’oiseaux Troisième mouvement : Réunion joyeuse des paysans Il ne s’agit que d’un Scherzo qui fait entendre un motif au rythme de danse populaire, sorte de ländler ponctué à contre-temps avec une obstination comique. Beethoven, Symphonie n°6 "Pastorale" - troisième mouvement, mesure 1 à 8 Quatrième

l’influence de la scène italienne et des recherches contemporaines sur la perspective. En France, au cours du XVIIè siècle, le théâtre classique institue un décor fixe en fonction du genre : palais pour la tragédie, intérieur domestique pour la comédie. Des innovations scénographiques apparaissent avec des formes de théâtre lyrique précurseur de l’opéra (comme la comédie-ballet) ; les fêtes royales favorisent le faste des arts mêlant le théâtre à la danse et à la musique et les mises en scène spectaculaires :

marocaine, qui pourrait pourtant se nourrir autant d’une culture populaire riche et diverse, que d’une conception plus moderne et occidentalisée de la culture. Je pense notamment à la danse ou à la musique par exemple, dont le développement local pourrait se faire autant par rapport à une pratique traditionnelle que contemporaine. Il y a par ailleurs peu de grands rendez-vous culturels réguliers, comme le Salon du Livre de Casablanca, et peu d’infrastructures dignes de ce nom capables d’attirer et de fidéliser

APPRÉCIER LE THÉÂTRE CONTEMPORAIN, TEXTE ET MISE EN SCÈNE Mireille HABERT IUFM de la Réunion Résumé. – Avec l’abandon de l’illusion réaliste au tournant du XXe siècle, le théâtre s’est affranchi de conventions séculaires. Une bonne part du théâtre contemporain s’attache à exhiber les principes de la représentation dramatique, accentuant la théâtralité des images et des corps au détriment du sens et de l’action autrefois représentée par les moyens de la mimésis. La nouvelle culture de la performance

T H E A T R E du C A P I T O L E T o u l o u s e Direction artistique Nicolas Joël Administrateur général Robert Gouazé L’opéra, la danse et les métiers de théâtre. _________________________________ Théâtre du Capitole Service éducatif Valérie Mazarguil B.P 129 31014 Toulouse – Cedex 06 Tél : 05 61 22 31 31 Fax : 05 61 22 24 34 valerie.mazarguil@mairie-toulouse.fr www.theatre-du-capitole.org Sommaire p. 3 - Chapitre 1 Présentation générale p. 4 - Chapitre 2 Les métiers du théâtre

importe, ce qui en fait une œuvre conceptuelle. La réalisation de l'œuvre et son aspect en deviennent presque secondaires (et d'ailleurs Warhol la confie à des assistants). Ces boîtes de soupe Campbell´s deviendront une icône de la civilisation contemporaine. Warhol a repris à plusieurs reprises ce thème dans les années 60 et 70, à l'unité et en série, dans des formats différents (la canette de soupe Campbell's déchirée par exemple). La raison de son choix de cet objet est débattue. Il a quelquefois

fait penser au personnage principal de Théorème de Pasolini, qui ne fait que passer et laisse pourtant une trace à vie. Toute l'œuvre de l'auteure m'intéresse… mais L'amour de Phèdre est un coup de foudre, une passion. Ce texte, résolument contemporain, illustre nos tragédies modernes, la déchéance de l'humain… Phèdre est ma muse : elle incarne la passion, la folie et l'irréversible. Foudroyée par l'amour, elle passe à l'acte. L'amour fou m'intéresse pour sa déraison, son exagération,

travail de Michal Batory en tant qu’artiste surréaliste est de raconter une histoire, d’amener à un questionnement autour de sa composition. L’art surréaliste illustre bien la citation de M. Batory cité précédemment, car une affiche pour un spectacle de danse représentant une simple danseuse n’aurait pas été une œuvre surréaliste sans cette énigme autour de la danseuse et sa couturière. Ensuite, nous allons aborder le second document : L’île au trésor, gouache sur papier, 33 × 48,7 cm, 1942. René Magritte

cela au-dessus d'un centre de recherche musicale. Le monument est en effet situé sur le toit d'un immeuble souterrain de 5 étages abritant le centre de recherche acoustique et musicale de Pierre Boulez, l'IRCAM (Institut de Recherche en Musique Contemporaine.) D'un point de vue pratique, ce projet architectural a été prévu en souterrain pour résoudre la contrainte technique de l'isolation acoustique. La structure du bassin de la fontaine est réalisée en acier inoxydable pour en alléger le poids. Les