David Olere Chambre A Gaz

mondiale». C’est un tableau, il est tiré du livre : « Les cahiers de la Shoah ». Sous la plume de Joël Kotek, écrit en 2003 Titre et présentation du document 3 : Le titre du dessin est « la vie d’un Sonderkommando »c’est un dessin tiré de l’œuvre de David Olére publié dans de nombreux ouvrages tels que « L'Œil du témoin » ou « Un Génocide en héritage » DOCUMENT N°1 Nature : Carte Titre : Carte des camps de concentration et d'extermination d’Europe en 1943

Boltanski empile des tas de vêtements, des piles de boîtes, comme ceux qu’on a découverts dans les camps d'extermination. Au Grand Palais, le lieu d’exposition de l’œuvre, on se rend compte du gigantisme du processus d'extermination parce que c’est très grand. Photo 1 On peut observer une immense pile de vêtements, il y en a 200000 et chacun représente une personne. Cette pile composée de vêtements atteint dix mètres de haut. Il y a toute sorte d’habits de toutes les couleurs. Ces vêtements sont entassés

d’origine juive, né en 1936. Il est un pionnier de la musique minimaliste (musique classique à pulsion régulière et à courts motifs répétitifs) qui a vu le jour aux Etats-Unis dans les années 60. Steve Reich Epoque Contemporaine Musique Moderne Musique Contemporaine 1900 1939 à 1945 1950 Seconde Guerre Mondiale (en Europe) / Shoah Voyages en train de Steve

l’intérêt historique et artistique 1) Il témoigne des atrocités des camps de la mort, de la perte de dignité humaine des déportés et de la « démolition » de l’homme, à la fois physique et morale. 2) Les survivants du génocide ont voulu témoigner de ces événements pour transmettre la mémoire des disparus. Mais ils ont été confrontés à la difficulté de raconter et de dire l’indicible, comme si les mots manquaient pour décrire les atrocités et l’horreur vécues. Identifier et contextualiser l’œuvre

trains ». Elle appartient donc au domaine du son. Elle a été créée en 1988 au Queen Elisabeth Hall à Londres par Le Quatuor Kronos. C’est une composition pour quatuor à cordes et bandes magnétiques. Elle se divise en trois parties : -  « Before the war » = « Avant la guerre » - « During the war » = « Pendant la guerre » - « After the war » = « Après la guerre » Cette œuvre rend hommage aux victimes déportées de la Seconde Guerre Mondiale. Cette œuvre a remporté le Grammy Award de la meilleure composition

. 18 Réponses à des questions que pourraient se poser les enseignants .............. 18 D’autres artistes de la Shoah ........................................................................... 21 3/ Outils ................................................................................................................. 24 Glossaire ......................................................................................................... 24 Trois camps dans lesquels Felix Nussbaum a été interné ..

Survivre à un camp d’extermination Comment a-t-on pu rester libre malgré la déshumanisation et l’humiliation subies dans un camp d’extermination? Intro: Définition philosophique du paradoxe de la liberté, wagons, Shoah I- La mise en œuvre de la mort industrielle L’arrivée au camp Le wagon, première étape de l'anéantissement Lors de la déportation, des convois partaient de plusieurs ghettos comme Varsovie, Cracovie, Lublin,Łódź, après une rafle. A l’intérieur de chaque wagons à bestiaux

Exposé art et guerre L'art et la guerre En quoi l'art peut-il être une trace mémorielle des génocides et conflits humains ? ● Introduction L'art est un mode d'expression à travers les âges permettant d'exposer certains faits, certains événements, à la vue de tous ; il peut donc révéler ce que l'on ne voit pas forcément, dire ce que l'on s'efforce de taire, de cacher. Dès l'antiquité, la guerre est un thème incontournable des représentations artistiques. Sculptures et peintures représentaient ainsi

BELLMER Max ERNST page 10 Robert LIEBKNECHT page 11 Ferdinand SPRINGER page 12 WOLS page 13 David OLERE page 14 Les jeunes générations Pascal CROCI page 15 Art SPIEGELMAN page 16 Les œuvre « in-situ » Jochen GERZ page 17 Christian BOLTANSKI page 18 Conclusion « dans l’enfer des camps » page 19 « Sous l’horreur des bombes » Né en 17 à Leidenstadt page 20 Le chemin des Dames page 21, 22 Maria page 23 L’assassin assassiné page

quand c’était de la musique bien allemande. Pierre Vidal-Naquet, auteur de la préface de Mélodies d’Auschwitz de Simon Laks, résume bien le sentiment par rapport à la musique que ce soit du côté des bourreaux ou de celui des détenus : « comme si le seul dialogue possible entre SS et détenus, à Auschwitz, passait, sur fond de meurtre, à travers la musique ». Que ce soit pour Auschwitz ou pour tout autre camp, la situation était toujours la même. Mais l’ambition des SS était bien plus grande. C’est