Della Scala

lieu, dans les rues, à des combats sanglants. Alberto della Scala, second capitaine perpétuel de Vérone, avait inutilement travaillé à les réconcilier; mais du moins était-il parvenu à les contenir de telle sorte que lorsqu'ils se rencontraient, dit l'historien de Vérone, Girolamo della Corte, «les plus jeunes cédaient le pas aux plus âgés, ils se saluaient et se rendaient le salut.» Roméo et Juliette 4 En 1303, sous Bartolommeo della Scala, élu capitaine perpétuel après la mort de son père

le système de fortification polygonal à bastions est appliqué au tracé orthogonal de la ville romaine (castrum) avant d’adopter un système radiocentrique qui révèle une projection d’un petit état autocratique : * Vue de la ville idéale par Piero della Francesca La découverte de la perspective, en rapport avec notre mécanisme de notre vision, devient une loi d’organisation de l’espace lui-même dictant : 1. - un nouveau principe de distribution des bâtiments dans la composition urbaine 2. - une articulation

impitoyable. Il faudrait un critique de bonne volonté pour leur montrer quelle compassion il y a sous ce rire. Mais où sont aujourd’hui les critiques de bonne volonté ? Luigi Pirandello La Tragédie d’un personnage Première publication dans le Corriere della sera, 19 octobre 1911 ; reprise dans le recueil La trapola (le piège), Milan, Treves, 1915. In Pirandello Nouvelles complètes, traduites de l’italien par Georges Piroué, Henriette Valot et Hélène Leroy, Gallimard, coll. Quarto, 2000, p. 564 Pourquoi

Places), Londres, 1963. (FC-Y025035) Kunst und Kultur Sardiniens vom Neolithikum bis zum Ende der Nuraghenzeit, Catalogue de l’exposition, Karlsruhe, Badisches Landesmuseum, 18 avril-13 juillet 1980, Karlsruhe, 1980. (FA 264 B THI) Lilliu, G., Sculture della Sardegna Nuragica, Verona, 1966. Moravetti A. & Tozzi C. (éds.), Guide archeologiche. Preistoria e Protostoria in Italia. 2. Sardegna, Forlì, 1995. (FA 240 H4.1 GUI 02) Thimme, J. (éd.), Kunst und Kultur Sardiniens vom Neolithicum bis zum Ende der

entre Montecchi et Capuleti, et le cadre véronais8. Il introduit également les personnages qui deviendrontMercutio, Tybalt et Pâris sous la plume de Shakespeare. Da Porto présente l'histoire comme authentique et ayant eu lieu sous le règne de Bartolomeo II della Scala, à la fin du xive siècle. En 1554, Matteo Bandello publie le second volume de ses Novelle, lequel inclut sa version de Giuletta e Romeo7. Il met l'accent sur la dépression de Roméo au début de l'intrigue et sur la querelle entre les deux familles

 Vauban e la difesa della Francia, Milan, Editions Bruno Mondadori, 128 pages.  Martin (Thierry), Virol (Michèle), Vauban architecte de la modernité, Besançon,  Presses  Universitaires de Franche‐Comté, Octobre  2008.  Mary (Luc), Vauban, le maître des forteresses, Editions de lʹArchipel, Avril 2007.  Molard (Julien), Richelieu et Vauban deux grands serviteurs de l’Etat, Sury‐en‐Vaux, Ed. A à Z Patrimoine, 2007.  Monsaingeon (Guillaume), Vauban, un militaire très civil, Editions Scala, Avril 2007.  Parent (Michel)

éthique et réaliste 8). « La tradition est certainement une des plus grandes forces spirituelles des peuples, en tant qu’elle est une création successive et constante de leur âme ». (Breve preludio, dans Gerarchia, a. i, 1922, n° i ; et dans Tempi della rivoluzione fascista, Milan, Alpes, 1930, p. 13). 9). « Notre tempérament nous porte à envisager l’aspect concret des problèmes et non leurs sublimations idéologiques et mystiques. Et c’est pourquoi nous retrouvons facilement l’équilibre ». (Aspects

mieux que partout ailleurs dans la ville, mieux que dans les salons Louis XVI fermés, déserts et silencieux des palais de la via Gesù avec leurs tapis d’Aubusson, leurs toiles de Zais, du Canaletto et de Zucarelli, mieux que dans les loges de la Scala toutes tapissées d’ombre, mieux que dans les jardins seigneuriaux dans leur coma estival, mieux que dans les nights souterrains « fermés le dimanche » (où stagne ce relent spécial des carnavals finis à jamais), mieux que sur les terrasses du gratte-ciel

zum Turkenkrieg (Munich, 1912, in-8o ; brochure de 63 p., extraite des « Sitzungsberichte der Kgl. Bayerischen Akademie der Wissenschaften, Philolog.-historische Klasse ») ; G.-B. Picotti, La pubblicazione e i pimi effetti della « Exsecrabilis » di Pio II, dans l’Archivio della R. Società romana di storia patria, t. XXXVII (1924), p. 5-56 ; Chr. Lucius, Pius II und Ludwig XI von Frankreich, 1461-1462 (Heidelberg, 1913, in-8°, fasc. 41 des « Heidelberger Abhandlungen zur mittleren und neueren Geschieht » ») ;

il s'agirait, dans ce cas, d'une prophétie à court terme et pour le moins imprudente. On a proposé une allusion à Can Grande della Scala, à cause de ses relations avec le poète et de son nom (Can = Chien), cf. Vellutello en 1544 ; Giuseppe Todeschini, Del veltro allegorico della Divina Commedia, dans Scritti su Dante, Vicence 1872, vol. I, pp. 151-169 ; ou Ugoccione della Faggiuola, à cause d'une erreur (on le croyait né « tra Feltro e Feltro », comme le veut le poète, c'est-à-dire à Faggiuola, entre