Description D Andromaque

particularité est par exemple celle de Racine dramaturge et poète classique. D'une histoire d'amour naît un conflit, ceci engendre une situation qui devient très souvent le centre de l'intrigue. C'est par exemple le cas dans les pièces comme Phèdre, Andromaque, ou encore Britannicus. L'extrait étudié ici est la tirade du vers 386 à 410 de Néron dans la scène 2 de l'acte 2, de Britannicus de Racine écrit en 1669. Dans cet extrait ,il s'agit d'un dialogue entre Néron et le gouverneur de Britannicus,Narcisse

des incohérances * La bienséance : on ne doit ni choquer ni aller à l’encontre des conceptions politiques et religieuses. Se met en place la règle des trois unités au théâtre. Pierre Corneille «  Le Cid », Molière «  Tartuffe » , Racine « Andromaque » au théâtre. La Fontaine renouvelle le genre antique de la fable. La Rochefoucauld « Les Maximes », De La Bruyère « Les charactères ». Blaise Pascal « Le Discours de la méthode, René Descartes « Les Pensées » pour les essais philosophiques.

Bellay (Les Regrets, 1558 ; Les Antiquités de Rome, 1558), Baillif, Jodelle.. D’Urfé (L’Astrée,1607-1619) ; D’Aubigné (Les Tragiques, 1616) ; Corneille (L’Illusion Comique,1636) ;Viau (Œuvres poétiques,1621) Corneille (Le Cid,1637), Raci- ne(Andromaque,1667), Molière (L’Avare,1668), La Fontaine (Fables, 1668-1693), La Bruyère (Les Caractères,1688) Montesquieu (Lettres persanes, 1721), Voltaire (Candide,1759), Rousseau (Du contrat social,1762) Diderot (Encyclopédie,1751-1772) Beaumarchais…

1578) ; Du Bellay(Les Regrets, 1558 ; Les Antiquitésde Rome, 1558), Baillif, Jodelle.. | D’Urfé (L’Astrée,1607-1619) ;D’Aubigné (Les Tragiques, 1616) ; Corneille (L’IllusionComique,1636) ;Viau (Œuvrespoétiques,1621) | Corneille (Le Cid,1637), Raci-ne(Andromaque,1667), Molière(L’Avare,1668), La Fontaine(Fables, 1668-1693), La Bruyère (Les Caractères,1688) | Montesquieu (Lettres persanes,1721), Voltaire (Candide,1759),Rousseau (Du contrat social,1762)Diderot (Encyclopédie,1751-1772)Beaumarchais… | MouvementsLittéraires

raison veut que le poète préfère la rime à la raison (Valéry, Tel Quel) 2) Une seule occurrence lexicale: Brûlé de plus de feux ( simultanément au sens propre "incendie" et au sens métaphorique "feux de l'amour") que je n'en allumai.(Racine, Andromaque) METABOLE (n.f) / SYNONYMIE: répétition d'un même sens (avec effet de gradation le plus souvent) Pour consacrer à Dieu ses mains en innocence ; Il faut à ses yeux clairs estre net, pur et blanc,…(D’Aubigné, Les Tragiques) ANTIMETABOLE (n

prince (le livre de Hans Christian Andersen termine avec la mort de la sirène). Dans ce même thème il y a aussi le cas du théâtre tragique. Rien qu’à l’énonciation du mot « tragique », on sait que l’histoire aura une fin malheureuse, comme dans Andromaque de Racine où presque tous les personnages périront ou seront malheureux. Il y a ensuite les histoires dont la fin est préparée. C’est le cas de la pièce de théâtre de Shakespeare Macbeth où les trois sorcières dictent l’avenir de Macbeth lui disant

laisser son esprit vagabonder dans le ciel, sur les vagues des toits ; tout ce qui en somme constitue le côté solennel de Paris. Toutefois, cette position surplombante adoptée par le poète propose une vision panoramique qui le met en retrait de da description. Le poème Paysage met ainsi particulièrement en relief cette tension constante entre ce qui est vu et ce qui est rêvé, le paysage de Paris succédant au paysage de fantaisie. La dimension onirique de la vision urbaine de Baudelaire est encore soulignée

univers ; "poiein", en grec, signifie créer : transforme la réalité. Mais il n’existe pour la poésie aucune définition fixe. Elle est l’explication donnée par l’auteur sur un thème. Elle renvoit à ce qu’il voit et est purement subjectif. C’est la description de la vision de l’auteur retranscrit à travers ses mots. Ainsi, la poésie est sujet d’un travaille énorme au niveau linguistique. La poésie peut-elle être considérée comme le mouvement littéraire le plus approprié à l’expression des sentiments

condition humaine : malheur/bonheur, pouvoir, place de l’homme dans l’univers, mort… Les romanciers font réagir et incitent à la réflexion sur l’homme par une peinture concrète du monde, qui a autant d’impact que les grands discours. Exemple : description de la misère des mineurs par Zola dans Germinal. Ils s’adressent à l’imagination (dont Montaigne et Pascal ont démontré la force persuasive) et satisfont le goût des hommes pour les « histoires ». Exemple : la théâtralité des fables mise par

épilogue qui contient le récit d’un meurtre, la description du corps sanglant, le récit précis d’un suicide, la vision d’un personnage qui maudit les dieux et qui perd la raison... La scène de théâtre est ici le lieu de l’extrême où se rejoignent la passion et la folie, la gloire et la mort. Et Racine termine par cette pitié qui ne peut que nous saisir à la vue d’Oreste fou. Ce personnage n’était ni le méchant (Pyrrhus) ni le héros (Andromaque). Il a été emporté par une histoire plus grande