Description D Un Lieu Sordide

sa transposition littéraire. La représentation de la réalité se fait à la fois par le récit et par la description. Les circonstances qui préparent l'épisode lui-même Informent le lecteur sur le milieu décrit : le cabaret est un lieu de sociabilité pour l'ouvrier, et courtiser une femme Implique un rituel, des prévenances: Coupeau a offert une prune, II se fait maintenant le guide de ce lieu plutôt masculin qu'est le cabaret où se réunissent des "camarades" (1.28); en ouvrier qui est en contact

des marqueurs temporels « aujourd’hui », « hier », « demain », « dans l’après-midi », « demain soir » : ils tendent vers le journal intime. Cependant, nous n’en avons pas les indices traditionnels (écriture sous forme de notes, indications de lieu et d’heure de l’écriture). Pas de logique narrative propre à ce genre. Néanmoins, par emploi du passé composé, du présent de l’indicatif, du futur, nous sommes évidemment dans une forme de discours qui nous donne à voir l’intériorité d’un personnage

choix des marqueurs temporels « aujourd’hui », « hier », « demain », « dans l’après-midi », « demain soir » : ils tendent vers le journal intime. Cependant, nous n’en avons pas les indices traditionnels (écriture sous forme de notes, indications de lieu et d’heure de l’écriture). Pas de logique narrative propre à ce genre. Néanmoins, par emploi du passé composé, du présent de l’indicatif, du futur, nous sommes évidemment dans une forme de discours qui nous donne à voir l’intériorité d’un personnage

coq qui réussit à gagner la poule (et donc la guerre) se fait attraper par un vautour. 2. Double ridiculisation de l'héroïsme : à cause de la mort du premier coq, le deuxième devient le nouveau héros → grâce au hasard. 3. Ridicule car on a une description de la préparation de la revanche du deuxième coq sur sept vers (10 à 17). Préparation rompue brutalement en un hémistiche « il n'en eu pas besoin » vers 18. 4. Le point qui sépare les deux hémistiches du vers 18 met encore plus en valeur cette

stigmatiser cette instrumentalisation des mutilés de guerre. Représentés à la terrasse d'un café Les joueurs de skat exposent leur morbidité à l'avide voyeurisme des passants. Les journaux placés derrière eux viennent signifier l'approbation de ce sordide spectacle par les discours et voies officiels. Au bord gauche du tableau le premier personnage n'a pour seul bras qu'une sommaire prothèse de bois qui sort de sa manche gauche, il tient ses cartes avec les orteils de pied de sa jambe droite, et sa

qui dominent. Parcourir les rues sombres et serrées entre le Quartier Latin et le Faubourg Saint-Marceau, c’est un peu comme descendre aux Catacombes. Par contraste, la richesse des beaux quartiers forme une antithèse vigoureuse avec l’univers sordide de la pension Vauquer. Mais dans ce Paris de la bonne société, deux mondes encore s’ affrontent : celui du faubourg Saint-Germain et celui de la Chaussée d'Antin. Le premier, dans la plaine de Grenelle, autour de Saint-Thomas d’Aquin délimité au

sur ses semblables, la vie était pour lui sans valeur. Il rejoignait en cela, le pessimisme de Baudelaire : A. Introduction : : Boule de Suif est une nouvelle réaliste de Gumy de Maupassant parue en 1880. Cette nouvelle : raconte l’anecdote sordide arrivée à Boule de Suif durant la guerre de 1870. Les thèmes : principaux sont la nourriture, l’argent et la guerre de 1870 qui a beaucoup marquée : Maupassant. : Il est intéressant d’étudier cette nouvelle car Maupassant y montre l’hypocrisie

sont transférées au Panthéon de Paris le 4 juin 1908. 2. Analyse du roman Zola nous peint dans ce roman le Paris de cette époque et surtout la vie, les sentiments de Thérèse Raquin, sa passion, ses tourments. La description d'un dépôt mortuaire est un document traumatisant du naturalisme. Plus que tout, «Thérèse Raquin» se veut le fruit de la méthode expérimentale qui analyse la confrontation entre des personnages de caractères différents. Zola réussit avec brio à

bien garnies, lorsqu’il y a un bel étalage de chair humaine, les visiteurs se pressent, se donnent des émotions à bon marché, s’épouvantent, plaisantent, applaudissent ou sifflent, comme au théâtre, et se retirent satisfaits ». Par ailleurs, la description semble être méthodiquement organisée. Il est tout d’abord question de l’entrée de Laurent dans la morgue et sa vision des choses s’élargit et se précise progressivement : on passe des murs de l’établissement aux vitres permettant de découvrir les

acerbes sus sa propre incompréhension, sur l’absurdité de la guerre. Libéré après sa désertion, échappé à l’ « abattoir en folie » de la guerre, Ferdinand s’embarque pour l’Afrique. Il débarque en Bangola-Bragamance et découvre l’envers cocasse et sordide du colonialisme. Dans cet extrait, se déroulant à Fort-Gono, capitale du pays, il est allé rendre visite à un collègue de la Compagnie qui l’emploie. Celuici tient un comptoir dans le quartier européen. Atteint d’une maladie de peau qui lui cause