Description Physique De Nana

extérieure, qui composent la destinée du personnage romanesque – et dont chacune est elle-même la résultante de forces opposées – apparaissent au lecteur comme des événements, c'est-à-dire comme les éléments d'un discours où alternent, par exemple, des descriptions, des dialogues, des apartés. Mais, une fois achevée la lecture du roman, on s'aperçoit que la destinée du personnage dépend, à un premier niveau, de l'idée que celui-ci se fait de lui-même et du monde. Puis l'on constate, à un degré plus profond

génération, les héros de septième roman, (L’Assomoire), sont ses parents, le héros de neuvième roman, (Nana), est sa soeur. Parce que ses parents sont alcooliques, l’hérédité alcoolique chez Etienne se transforme en instinct de meurtrier, cela est reflété toujours dans Germinal. Avant Germinal, Zola a creé d’importants ouvrages de cette histoire familiale, par exemple, L’Assommoire ; Nana, donc, Zola est entré dans la dernière étape de sa création. Son style s’est déjà formé, il a précisément

habitudes de ses occupantes et de leurs clients. S'en suit un portrait de Madame, de ses origines à son veuvage. On voit comment elle se comporte avec ses filles. Ensuite, le lecteur est un peu plus introduit dans l'univers du bordel par une description physique du lieu et de son organisation hiérarchique. Cette hiérarchie permet à Maupassant de distinguer les différentes femmes présentes dans la maison close, tout en insistant sur le personnage tutélaire de Madame. Le passage que nous allons étudier

1902 (62 ans) à Paris France Langue d'écriture Français Mouvement Naturalisme Genres Roman, essai Œuvres principales Les Rougon-Macquart (fresque romanesque) dont : L'Assommoir (1876), Germinal (1885) Le Roman expérimental (Essai, 1880) Nana (1879), Thérèse Raquin, (1867) Compléments Engagement en faveur d'Alfred Dreyfus avec J'accuse…! paru le 13 janvier 1898 Inhumation au Panthéon de Paris le 4 juin 1908 Signature modifier Émile Zola (à l'état civil Émile Édouard Charles

passe du journal au récit. Au passé composé, Sartre dira qu’il « accentue la solitude de chaque unité phrastique ». Style ajoute à la solitude du personnage face au monde et lui-même. ■ Déconstruction du personnage : Meursault n'a pas d'identité, description d'action plutôt que récit ■ Meursault est l’étranger, au monde, paraît insensible et passif, semble vivre dans l’instant. Il ne songe guère à se défendre, et l’engrenage judiciaire s’enclenche et le broie sans qu’il semble aucunement incommodé,

. Une perfection tant physique que morale Certains personnages sont dotés de telles qualités physiques et morales qu'ils répondent au rêve de perfection du public et lui permettent une identification narcissique. Ils relèvent d'ailleurs plus d'un toposque de l'ancrage réaliste. Ce sont les chevaliers invincibles des romans courtois médiévaux, ou les belles dames pour lesquelles ils risquent leur vie, tels Lancelot et Guenièvre, Tristan et Iseult. Tristan est le parfait chevalier, « glorieux vainqueur

existe aussi ce que l’on appelle la comédie larmoyante. Elle n’a rien d’humoristique mais fonctionne comme une comédie et possède la caractéristique classique de la fin heureuse. La comédie au théâtre est un spectacle provoquant le rire par la description des caractères et une succession d'événements inattendus. Et comme la tragédie, la comédie classique française fonctionne selon la règle des trois unités. La comédie au cours des siècles : La comédie a commencé à se développer au V-I siècle avant

Férat (1868) Les Rougon-Macquart: La Fortune des Rougon (1871) La Curée (1872) Le Ventre de Paris (1873) La Conquête de Plassans (1874) La Faute de l'abbé Mouret (1875) Son Excellence Eugène Rougon (1876) L'Assommoir (1877) Une Page d'amour (1878) Nana (1880) Pot-Bouille (1882) Au Bonheur des Dames (1883) La Joie de vivre (1884) Germinal (1885) L'Œuvre (1886) La Terre (1887) Le Rêve (1888) La Bête humaine (1890) L'Argent (1891) La Débâcle (1892) Le Docteur Pascal (1893) Recueils Contes

tentative de reconstituer le puzzle de sa statue "ramasser ces débris, prenait les morceaux un à un, les rapprochait sur une planche" pour un résultat "lamentable" symbolique son attitude à terre traduit son abattement ; le choc n'est pas seulement physique : "emporté, culbuté jusqu'au mur, étourdi, gisant auprès d'elle" mais aussi psychologique .Ce sont tous ses rêves qui s'effondrent son attitude à genoux traduit le respect face à son idole Conclusion Commenter la présence de Claude lors de cette

en les théories darwinistes, il croit en la psychologie comme à la physique. Ces personnages ont donc des caractéristiques mentales spécifiques, évoluant par rapport au milieu dans lequel ils vivent. Zola crée des situations qui lui permettent d’exprimer ses observations scientifiques. Par exemple, il construit des exemples de l’aliénation mentale, de l’hérédité naturelle. Par exemple, Gervaise (L’Assommoir) a une fille, Nana (Nana), qui beaucoup de caractéristiques communes avec elle. Emile Zola