Description Physique Et Morale De Tartuffe

classique  - donner des repères dans l'histoire du genre. Textes étudiés : Phèdre OI : -ActeI, sc1 - ActeI, sc3 - II, 5 «PHÈDRE, à Œnone, dans le fond du théâtre. - Etude comparative ACTEIII, sc2 et 6 - Acte IV, scène 6  -Acte V, scène 6 Corpus comédie : - Tartuffe, (I, 1) du début, jusqu’à « voyez la langue ! » -Amphitryon Acte I, sc2 Perspectives complémentaires : les sources antiques : Euripide et Sénèque Lecture d’images La Mise en scène : interview JL Barrault DVD  Chéreau captation Séance 1 Mise en voix

le consentement des époux qui fait le mariage, contre une conception traditionnelle de ce dernier comme pacte de famille. Ainsi, la pièce préfigure, par une satire mordante des discours conservateurs et patriarcaux1, l’engagement de Molière dans Tartuffe. - Enfin, pour certains critiques, l’œuvre porte aussi, malgré son appartenance à la comédie, l’empreinte de la tragédie, sous une forme plus ou moins parodique, en particulier à travers l’évolution d’Arnolphe et l’expression de sa souffrance

Synecdoque=elle opère la relation entre la partie et la tout, entre la singulier et le pluriel=ex=提喻，以部分喻整体，以材料喻整体，以单数喻复数或反之 cent voiles=cent navires à voile/l’ennemi=les ennemis Antonomase=ex=代称，换称le père de la tragédie française=Corneille ; un tartuffe虚伪=un hypocrite虚伪的人 ; le rut des Béhémots et les Maelstroms épais=les termes Béhémots et les Maelstroms ont effectivement l’air d’être pris comme type excellents pour désigner des monstres ou des courants-tourbillons affreux. 可怕的旋风 Métalepse=ex=转喻Nous

« un homme de bien, expert dans l’art de parler » (vir bonus, dicendi peritus). Une telle expertise était encore sensible dans le théâtre tragique du siècle précédent, mais aussi, sous la forme dégradée de la dépravation morale, à travers des figures du vir malus comme Tartuffe ou Dom Juan. Or, c’est précisément cette expertise qui devient problématique chez Marivaux : nul ne peut se prévaloir d’une autorité, dans la mesure où c’est l’expérience qui met à l’épreuve chaque personnage dans un rapport

entre l'aventure et l'amour. Le merveilleux chrétien et le surnaturel occupent une grande place dans le récit et en sont les éléments permanents. La nature et certains personnages sont décrits en détails. La vie matérielle y est présente aussi: la description des châteaux, des tenues, des tournois, des cérémonies, représentent une nouveauté par rapport au récit épique. Au cours de la deuxième moitié du xiie siècle, les auteurs les plus renommés sont : Béroul (Tristan), Thomas (Tristan), Chrétien de

/dialogue /description 1. La narration La narration est la relation en détail, écrite ou orale (d’un fait, d’un événement). Le texte narratif a pour objectif principal de raconter une histoire au lecteur. Il suit en général un schéma appelé schéma narratif et est constitué d’un certain nombre d’actants régis par un schéma actantiel. Les temps de la narration sont l’imparfait, le passé simple et le présent de narration. Les actions s’enchaînent aux côtés des dialogues et des descriptions pour faire

Dieu lui-même. Comme personnage de la métamorphose, il semble naturel que ce qui est, en premier lieu, objet du déguisement, soit le corps. C’est en effet par lui que Dom Juan se montre aux autres protagonistes. Molière a recours tant au déguisement physique qu’à l’habillage métaphorique. La scène 2 de l’acte V, qui donne la représentation la plus éclatante de l’art hypocrite, le montre bien et fait, plus que tout autre auteur avant lui, du « grand seigneur méchant homme », le Burlador par excellence

flatte le goût de sa patiente pour une certaine théâtralité. Un défilé de personnages-types 6 Pour chacun des personnages qui défilent dans cet acte II, mettez en évidence leurs principaux traits de caractère en vous appuyant notamment sur les descriptions qu’en donnent les didascalies. Pourquoi peut-on parler de personnages-types ? Le tambour de ville est naïf et bavard ; l’instituteur est « très impressionnable » (« le cœur chaviré », « tout frissonnant ») ; le pharmacien n’est pas insensible

l’auteur avait besoin de rester dans le vrai. Sa chronique est tout simplement une dénonciation en forme contre l’âme humaine, une sorte d’amphithéâtre où on le voit occupé à la disséquer pièce à pièce, pour mieux mettre en relief la lèpre morale dont il la croit rongée. Pour faire accepter au lecteur ce point de vue très contestable, et à tout le moins désespérant, le moraliste doit se montrer constamment observateur exact et véridique. S’il se laisse aller à quelque exagération, l’amour-propre

flatte le goût de sa patiente pour une certaine théâtralité. Un défilé de personnages-types 6 Pour chacun des personnages qui défilent dans cet acte II, mettez en évidence leurs principaux traits de caractère en vous appuyant notamment sur les descriptions qu’en donnent les didascalies. Pourquoi peut-on parler de personnages-types ? Le tambour de ville est naïf et bavard ; l’instituteur est « très impressionnable » (« le cœur chaviré », « tout frissonnant ») ; le pharmacien n’est pas insensible aux