Dialogue Entre 2 Soldat

facette propre au Théâtre du Monde. D'abord, il est intéressant de regarder, comment le personnage de Rosaura, la première à se présenter sur scène, confirme cette dualité fondamentale de l'oeuvre qui fait de la pièce un répétitif va-et-vient entre réalité et tromperie. Manifestement, Rosaura incarne l'idée du double en présentant la coexistence de deux genres ; l'un véritable est dissimulé, l'autre trompeur est apparence. Elle présente une identité masquée ; sa féminité volontairement travestie

Micromégas : notes de lecture de l’édition Pocket - Micromégas + Ingénu = 2 étrangers curieux ; « débarquent » d’1 autre planète ou continent lointain. - Altérité et relativité (> critique politique et philosophique). - Micromégas : o Entre allégorie et parabole, publié en 1752 mais date de 1739 = bilan de toutes les lectures faites par Voltaire à l’époque) o 2 adj grecs : petit et grand => tout est relatif ; tout géant qu’il soit, il n’est qu’un nain pour les

narrateur personnage, ayant pour nom Eugène Lejantel, visiblement un soldat lambda : le confort sommaire dont il jouit, qui se résume à « s’éteindre dans un lit sans garder mes bardes et mes bottes »le rappelle. Dès les premières lignes, l’évocation d’un « infirmier », déplace le cadre spatial du récit : celui-ci ne se déroule non pas sur le champ de bataille, mais vraisemblablement dans un hopîtal civil recueillant les soldats blessés. Dès lors, le lecteur peut supposer que le sujet est grièvement

I) Les différentes formes de discours L’affrontement théâtral se traduit en premier lieu par la parole des personnages. Différents types de discours peuvent être employés par un auteur de pièces pour le représenter. 1) Le dialogue Le dialogue est sans doute la forme la plus susceptible de créer une scène de conflit. Il permet généralement aux passions de se déchaîner, comme dans Le Retour au Désert : Mathilde et Adrien s’insultent et se rabaissent gratuitement pour laisser exprimer

événements et préciser lequel est le plus important dans le récit. Nommer son personnage préféré et donner la raison de son choix. Inventer une fin de chapitre totalement différente. Établir un lien entre votre vécu et le contenu du chapitre. Présenter au groupe les fruits de la recherche. Projet 2 Répondre individuellement aux questions qui touchent l’ensemble du roman. C  : L  1.1 Identifie sept indices de temps et/ou de lieux. À ton avis, est-il important que l’auteur situe

1900 à Neuilly-sur-Seine. Il s’éteint le 11 avril 1977 à Omonville-la-Petite. 2) Ce goût à la littérature vient de ses parents qui l’emmènent souvent au théâtre et au cinéma. Ils l’initient aussi à la lecture. 3) Jacques et son frère Pierre qui sont très proches créent ensemble une Maison de production, en 1928. Prévert et le cinéma : 1) Certains cinéastes comme Carné, Valentin, Pottier ont collaboré avec Prévert. 2) Jacques Prévert a beaucoup collaboré avec le cinéaste Carné. 3) Ils ont fait

PARTIE 1 A. LE MYTHE OEDIPIEN 1. Le mythe dans la tragédie 2. Les origines du mythe œdipien 3. Le récit d’Œdipe [changer l’intitulé] 4. Les premières formes tragiques de la fable [changer l’intitulé ?] B. LES OEUVRES 1. Présentation des auteurs  1.2 Sophocle 1.3 Jean Cocteau 2. Présentation des œuvres et résumés 2.1 Œdipe Roi, Sophocle 2.1.2 Résumé d’Œdipe Roi, Sophocle 2.2 La Machine Infernale, Jean Cocteau 2.2.1 Acte I 2.2.2 Acte II 2.2.3 Acte III 2.2.4 Acte IV 2

unique et rare. - « Ce soir, 20 Juillet » = mélange entre le sonnet et le journal intime - brouillage du genre. - curieux mais respecte des règles : vers 14 isolé (mise en valeur pointe du sonnet) + l'alternance rimes féminines et masculines + ou - respectée. C° : insistance sur la laideur de la forme poétique : son sonnet boiteux et serait un crapaud (cf sens technique = défaillance dans une pierre précieuse) → le sonnet/pierre avec crapaud. 2. Une syntaxe déroutante : - syntaxe disgracieuse -

de roman, d Le personnage nos jou e u X VII siècle à rs 2. Le personnage de roman au XXe siècle Groupement 1 L’héroïsme en question ....................................................................... 37 J. de la Ville de Mirmont, Les Dimanches de Jean Dézert E La médiocrité d’un héros de roman .. 37 J. Genet, Journal du voleur E La glorification des marginaux ........................................................... 38 L.-F. Céline, Voyage au bout de la nuit E La lâcheté

et réfléchit beaucoup ; toute action est prétexte à des « remue méninge » ; recherche spirituelle qui fait du roman qqchose d’innovant ; Roman polyphonique – très cinématographique ; deux situations en miroir, création de symétire entre certaines phases du roman et entre certains personnages ; particulièrement moderne, repris par bon nombres de nouveaux romanciers ; Malraux « met sa petite pièce dans la tirelire » pour casser le roman Zolien . Passage d’une conception du roman à l’inverse. Figure