Dialogue intercongolais

LE THEATRE  Mots-Clefs : -Acte : Au théâtre, partie d’une pièce regroupant plusieurs scènes. Une pièce classique comporte en général cinq actes. -Aparté : courte réplique prononcée « a part » pendant le dialogue, entendue seulement par le public et parfois par un personnage. -Barbon : vieillard dans les comédies. -Bienséance : la règle de bienséance vient du théâtre classique. Elle impose une certaine « correction » morale dans les scènes représentées, et interdit la trivialité, la sensualité

Mercredi 5 janvier 2011 Français : dissertation Sujet : Pensez-vous que le dialogue soit une forme de discours efficace pour argumenter ? Vous appuierez votre argumentation sur les textes du corpus, mais aussi sur ceux que vous avez rencontrés en classe. Remarque du professeur : Le dialogue est une communication entre deux ou plusieurs personnes ou groupes de personnes visant à produire un accord. Il doit y avoir au minimum un émetteur et un récepteur. Une donnée émise

envoyé à une femme quasiment idéalisé par l’auteur. Tout d’abords, cette lettre peut être qualifiée d’original. En effet, dans ce texte, Diderot exprime son amour à travers un dialogue qu’il aurait eu avec d’autres philosophes en employant des termes tel que : " je disais "," je répondais ". Ce dialogue entre les philosophes et Diderot montre une addition de points de vue différents. Comme par exemple, " sagesse" et  " folie " (ligne 1) ou encore " discours " et " parole " (ligne 2).

La parole nous engage-t-elle ? Parole : mot ou ensemble de mots servant a exprimer une idée. Faculté de parler , promesse ou engagement , discours. Corriger : La parole est nécessaire individuelle et suppose un sujet actif. Par elle on s’approprie une langue. La parole est ce par quoi le sujet exerce sa fonction linguistique. INTRODUCTION : Ma parole m’engage certes au sens du contre moral, mais aussi en un autre sens : en elle ma pensée devient accéssible, perce au jour. Dans le premier

une gestuelle crédible. Sophocle souligne ici l’importance de la parole à travers le dialogue. En effet le dialogue entre Oreste et Electre débute à peine, que déjà un réel champ lexical, autour de la parole, s’installe. Ainsi nous pouvons citer des mots tels que « dire », « mots », « langue », « propos », « parles », « termes » qui reviennent avec vivacité dans le dialogue. On retrouve un réel désir de dialoguer, notamment chez Oreste qui va tenter de s’introduire dans le monologue d’Electre, en

réservation LES STRATÉGIES DE COMMUNICATION MISES EN ŒUVRE * Relation des faits mettant en évidence la (les) stratégie(s) développée(s). Dans la situation Elodie TOULLIC et M. X mettent en œuvre une stratégie de coopération caractérisée par un dialogue et une écoute active réciproque : *saluer la personne pour l'accueillir, *demander ce qu'elle souhaite pour connaître sa demande, *écouter avec attention son souhait, *demander le nombre de nuitée car l'hôtel était complet le lendemain, *Informer

être, plus complet, et concerner aussi bien les contenus de pensée que les fins et les moyens?1. Conditions d'un accord- Rappel historique : le modèle socratique souligne qu'il n'y a d'accord possible qu'à deux conditions:* définir un protocole du dialogue,* s'entendre sur le sens des mots qu'on utilise.- En effet, le vocabulaire ordinaire est généralement ambigu: il véhicule des présupposés implicites, des sens sous-entendus et confus.- Par ailleurs, l'accord ne peut survenir qu'au terme d'une argumentation:

| | |Dans le texte B « le neveu de Rameau » | | |C’est un dialogue philosophique entre deux personnages « Lui et Moi » dans un registre | | |argumentatif. Le champ lexical est autour du vice et de la vertu. C’est un texte d’énonciation, Lui|

voix, puis le physique ; enfin, il se déshabille. Il y a de plus en plus de didascalies, parce que le dialogue devient impossible entre eux. OUVERTURE : l’importance des didascalies. 2 fonctions dans cette pièce : - Ionesco a une idée très précise de la mise en scène (didascalies initiales) - à la fin de l’acte II, le texte est saturé de didascalies parce que le dialogue est devenu impossible (gestes, action). Vrai aussi pour le monologue final. II 1 I 3 Répétition

IV et Louis V ont donné lieu a tant de vaudevilles que Rousseau les a écrits dans « les confessions ». Mais, au XVIII e siècle, le vaudeville s'unit avec le « théâtre ». Au début, ce n'est qu'une composition scénique, toute en couplets ; où le dialogue est chanté. Certains vaudevillistes on tiré de ces vaudevilles le « théâtre de foire » qui lie la musique aux ballets : cela donnera naissance à l'opéra comique. Plus tard encore, le vaudeville prend de l'extension et se transforme en comédie