Discours Sur Le Colonialisme Diderot

Utilisé pour critiquer la société française : pouvoir essentiellement entre les mains de l'Etat et du clergé. Procédé littéraire : faire parler un sauvage : Les Lettres Persannes, Montesquieu ; L'Ingénu, Voltaire. Critique du colonialisme : Supplément au voyage de Bougainville, Diderot ; Candide, Voltaire. => Pas encore de textes, vrmt, qui décrivent la vie d'autres peuples. Ici, vrmt un procédé littéraire. Bilan et transition vers l'anthropologie comme science. Décentrement et comparaison : Processus

nation = Etat Hellénique. ►Isocrate : précurseur de cette idéologie. Le ph. de la monarchie passe de la spéculation à la réalité politique. La Grèce construit son unité en dépassant la cité. = Pan-héllenisme. Or impossible de faire voter tt le monde. Discours sur la paix : pas d’idée précise sur la monarchie. ►Xénophon : aristocrate. Préfère Sparte. Théoricien de la Monarchie. Cyropédie : science du commandement appartient au roi. Roi aristocratique : gouverner (gouvernail, Créon). On dirige parce qu’on

subordination ni supériorit6, dans laquelle règnent la justice, la liberte, l'égalité, le bon sens, la simplicité, la solidarité humaine, bref les vraies valeurs. Cet ouvrage marquera le XVlllbme siècle; il influencera non seulement Rousseau, mais Diderot, Leibniz, Reynal, Voltaire, et Bernardin de SaintPierre parmi les plus connus. Mais son influence ne s'amBte pas P ce siècle, elle arrive jusqu'au XXème siècle. En 1989. le Huron-Wendat Georges Sioui affirme dans son texte Pour une autohistoire

la grandeur du roi par rapport à des images (apollon), autres personnes, au christ. On utilise aussi toutes les formes triomphales, forme largement exploitée. o Mots, écrits et oraux, en prose et en vers, en français et en latin: Ex: panégyrique ; discours de louage d’un individu, on organise des concours des meilleurs loueurs de louanges du roi. o Evénements multimédia (au sein desquels mots, images, actions et musique se fondent en un tout) Le contrôle de la culture o Les Académies (de peinture,

reste avant tout une forme d’art qui s’oppose à toutes les pulsions néocolonialistes . « Les arts francophones » marocains sont donc aux antipodes des images affriolantes, chaleureuses et doucereuses que véhiculait la littérature dite « exotique » de Diderot (Suppléments de voyage à Bougainville), de Victor Hugo ( Les Orientales), ou celle de Pierre Loti par exemple. Aussi les toiles d’Ahmed Cherkaoui ne sont-elles pas le reflet indigène des tableaux de Matisse, de Delacroix, ou de N. de Staël dans leur

avant tout une forme d’art qui s’oppose à toutes les pulsions néocolonialistes . « Les arts francophones » marocains sont donc aux antipodes des images affriolantes, chaleureuses et doucereuses que véhiculait la littérature dite « exotique » de Diderot (Suppléments de voyage à Bougainville), de Victor Hugo (Les Orientales), ou celle de Pierre Loti par exemple. Aussi les toiles d’Ahmed Cherkaoui ne sont-elles pas le reflet indigène des tableaux de Matisse, de Delacroix, ou de N. de Staël dans

qui a eu lieu en France pendant l’entre-deux-guerres, un débat qui avait Jean-Paul Sartre pour figure de proue et certains concepts-clé de l’existentialisme en guise de pavillon. Au cœur de l’arène au sein de laquelle se disputaient les différents discours, la prose occupa un rang singulier ; elle était le cheval de bataille de Sartre, la responsabilité et la liberté, ses conquêtes. Et l’écrivain, lui, par la force révélatrice de ses mots, s’élevait au rang de maître de conscience. « La fonction de

supergrands. Les arguments ne manquent pas pour dénoncer "l'impuissance", "les pesanteurs bureaucratiques", "l'inutilité" de l'ONU, en premier lieu de son Assemblée générale - forum universel de cent cinquante-neuf membres (en 1985) - où chaque année des discours répétitifs servent d'exutoire à de nombreux États. L'Assemblée générale reflète pourtant la diversité et les tensions multiples d'un monde multipolaire, et les clivages s'y font, tout compte fait, plus autour d'intérêts divers (régionaux, politiques

jeux de pouvoir internationaux. Alors que faire, comment être, exister, pour se resituer dans les espaces habités ? On peut prendre en compte la notion d’espace et l’utiliser dans des analyses de textes, d’images, de situations, d’interactions, de discours, parce que « l’espace et le langage [sont] de même importance pour saisir les relations inter-humaines » ; en outre, l’espace « peut donner un message... là où les conflits ne sont plus représentables » (Pankow : 1986). Ainsi, quand nous sommes saturés

sans autre pouvoir que celui-là même de ses yeux »7. La promotion du visuel, chez RobbeGrillet, est corrélatif à une mise en question des idéologies qui jusque là soutenaient le roman : le regard objectif se substitue à la vision du monde ou au discours préétabli que le roman avait pour projet, dans son mode de fonctionnement « traditionnel », de transmettre. Même si Barthes ne conclut pas à l’absence d’homme chez Robbe-Grillet, mais plutôt à l’absence de définition préalable de l’homme, ce dernier