Dissertation Antonin Artaud

(nécessairement) calculables ou contrôlables à la manière qui serait requise pour que l’on soit sûr de maîtriser son acte de langage dans son contexte ‘total’ — comme exigé par la théorie austinienne des actes de langage. Dans une oeuvre sur le dramaturge Antonin Artaud, Derrida compare une énonciation orale à un courrier, une lettre ouverte ou la lettre soustraite de la fameuse nouvelle d’Edgar Allen Poe (‘The Purloined Letter’). Le passage suivant est utile malgré sa logique douteuse: The letter, inscribed

langue où il y a une urgence de la parole prioritaire43. La dramaturgie de Minyana met en scène une parole qui fait l’état des lieux des humains, cela correspond à ce que formule Jacques Derrida à propos de la perception angoissée qu’en avait Antonin Artaud : « Dès que je parle, les mots que j’ai trouvés, dès lors que ce sont des mots, ne m’appartiennent plus, ils sont originellement répétés. […] Ce qu’on appelle le sujet parlant n’est plus celui-là même ou celui-là seul qui parle. Il se découvre

général, les noms propres ne varient pas au pluriel. 1. Les noms de personnes - Les Dupont, les Paul, les Chevreuse: les noms de famille, autres que ceux de certaines dynasties, ne prennent pas la marque du pluriel. Prennent la marque du pluriel : les Antonins, les Bourbons, les Capets, les Césars, les Condés, les Constantins, les Curiaces, les Flaviens, les Gracques, les Guises, les Horaces, les Paléologues, les Plantagenets, les Ptolémées, les Scipions, les Sévères, les Stuarts, les Tarquins, les Tudors