Dom Juan Registre Fantastique

de Maupassant, et de quel écrivain se rapprocha-t-il par la suite ? 2. Quel métier principal exerça-t-il, hormis l’écriture ? Quel lien peut-on faire avec son roman Bel-ami ? 3. Comment et pourquoi mourut-il ? Quel lien peut-on établir avec un registre particulier qui apparaît dans son œuvre ? 4. Dans la préface d’une de ses œuvres, préface intitulée « Le Roman », il expose une conception personnelle du réalisme. Vous la résumerez en quelques phrases. 5. Vous citerez quatre œuvres importantes

parure) ou de l’histoire d’un cheval (Coco). Grand voyageur, Maupassant ne dédaigne pas le pittoresque noir, comme dans la nouvelle corse Une vendetta. La fin de sa vie est marquée par des désordres psychiques, comme en témoignent ses récits fantastiques. Il meurt fou à Paris, en 1893, à 43 ans. MOLIERE Auteur, comédien, directeur de troupe, Molière est un homme de théâtre complet. Il est la référence majeure d’un genre qu’il a contribué à créer : la comédie. Né à Paris en 1622 dans une

2014 Introduction Nous allons voir comment une œuvre de scène construit sa singularité dans une relation complexe entre non seulement une histoire des formes littéraires, une histoire singulière d’un auteur, une histoire des genres, des codes, des registres, mais également entre les scènes telles qu’elles existent, les possibilités de pratiquer ces formes si particulières que sont les arts vivants, les lieux objectifs et la représentation que chaque auteur se fait de ces mêmes lieux. Cette relation

hasard (p. 221 ES/S et Techno / p. 223 L/ES/S) Série L CHAPITRE 6 SÉQUENCE 2 – La fin de Don Juan • Lorenzo Da Ponte, Don Giovanni (p. 486 L/ES/S) Série L CHAPITRE 6 SÉQUENCE 1 – Le dénouement dans Médée • Pierre Corneille, Médée (p. 470 L/ES/S) SÉQUENCE 2 – La fin de Don Juan • Tirso de Molina, Le Trompeur de Séville et l’invité de pierre (p. 482 L/ES/S) • Molière, Dom Juan ou le Festin de Pierre (p. 484 L/ES/S) SÉQUENCE 3 – Le mythe de Progné et Philomèle • William Shakespeare

classique de la mimésis pour imposer l’originalité et le Génie qui est au centre de son argumentation. « Celui qui imite un poète romantique devient nécessairement un classique puisqu’il imite ». Idée de l’imitation qui fait basculer d’office dans le registre classique, nous la retrouverons très présente dans la préface de Cromwel. Il les compare à des plantes qui se nourrissent de ce qui existait avant elles. Ils ne seront jamais qu’une pâle copie de ce qu’ils tentent d’imiter. Idée qu’il ne faut pas

tisser toute une légende autour de lui. Le Cid a été une histoire qui a charmé les Espagnol, alors on a pensé à faire des comédies. Lope de VEGA a proposé des comédies. Ainsi, on est passé d’un poème à la littérature, à la légende, puis à un autre registre, la comédie. Enfin, le plus important, il y a eu, Les Enfances du Cid, proposées par le dramaturge Guilhem De CASTRO (1618). Ensuite, il y a eu CORNEILLE (1636/37). Après, toute cette littérature riche en légendes, on est passé d’une écriture

Margarita au théâtre. Théâtre et allemand. 9. Formation de formateurs : un enjeu pour l’avenir 10. Pièces démontées et pièces à vivre : parutions nouvelles 11. Miscellanées La Figure du spectateur. Le Bourgeois gentilhomme. Des Fleurs pour Algernon. Dom Juan : une scène chuchotée. 8 Actualité théâtre : consultez le site de la DAAC (Délégation Académique à l’Action Culturelle, dirigée par Hélène Lorson) : http://www.discip.ac-caen.fr/aca/serviceseducatifs/theatre.swf. 24 1. Eduscol : une

sont très moyens). (Les Éditions de la Traverse) L'EXPRESSION CORPORELLE de Jacques Choque Plus de 300 exercices d'expression corporelle, mime et jeux théâtraux : placement du corps, travail de la voix, du rythme, utilisation des différents registres du langage verbal, expression du visage, du regard, exercices d'improvisation, thèmes de création collective, jeux avec masques sont réunis dans ce guide au classement clair et précis. (Les Éditions de la Traverse) L’ANTHOLOGIE DES AUTEURS DRAMATIQUES

» ? N’oubliez pas, cependant, que le lecteur a lui aussi un rôle à jouer dans ces métamorphoses... ® Mobiliser ses connaissances Le registre merveilleux Certains personnages merveilleux pourront s’avérer précieux pour illustrer votre réflexion. Attention, toutefois, à ne pas confondre le registre merveilleux et le registre fantastique. Le registre fantastique a pour critère l’incertitude. Le lecteur ne peut jamais vraiment savoir si l’événement a une origine surnaturelle ou une explication rationnelle

(parallèles) ou plurielles. Dans les deux cas, il s'agit de lectures qui ressortissent à la poétique, de lectures thématiques, transversales, transtextuelles ou latérales (Jean Rousset a parlé de « métamorphoses latérales » à propos du mythe de Don Juan). Il s'agira de bâtir un tertium comparationis entre les textes, véritable utopie textuelle qui entretient des rapports avec chaque texte en présence, mais qui ne ressemble à aucun d'eux (utopie comme neutre au sens donné par Louis Marin, Utopiques